வோ ஃப்ரம் விட் நகைச்சுவையிலிருந்து ஹீரோக்கள். க்ரிபோடோவின் மனதில் இருந்து வரும் நகைச்சுவை நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். ஃபமுசோவின் தோற்றம் மற்றும் தன்மை பற்றிய விளக்கம்

சுருக்கமாக:

"Woe from Wit" என்ற நகைச்சுவையின் யோசனை 1816 ஆம் ஆண்டிலிருந்து தொடங்குகிறது. ஆசிரியரின் வாழ்நாளில், அவரது முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், கேசுரா இந்த படைப்பை வெளியிட அனுமதிக்கவில்லை. நகைச்சுவையிலிருந்து சிறிய பகுதிகள் மட்டுமே அச்சில் வெளிவந்தன. இருப்பினும், "Woe from Wit" சமூகத்தில் நன்கு அறியப்பட்டது, ஏனெனில் அது பட்டியல்களில் விநியோகிக்கப்பட்டது. 1831 இல் மட்டுமே தணிக்கை நகைச்சுவையின் முழுமையற்ற உரையை அச்சிட அனுமதித்தது. அதில் மிகவும் "நம்பமுடியாத" பகுதிகள் விலக்கப்பட்டன. அதே ஆண்டில், நாடகம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும், பின்னர் மாஸ்கோவிலும் அரங்கேற்றப்பட்டது.

நகைச்சுவையில் மோதல் சமூகமானது; அதன் கதாநாயகன் கோரப்படாத அன்பினால் மட்டுமல்ல, இந்த பைத்தியக்கார சமூகத்தில் வாழ இயலாமையாலும் வேதனைப்படுகிறான். நகைச்சுவை கிளாசிக்ஸின் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது - செயல், இடம் மற்றும் நேரத்தின் ஒற்றுமை, கதாபாத்திரங்கள் சிறப்பியல்பு பெயர்களைக் கொண்டுள்ளன - சாட்ஸ்கி - "குழந்தை" என்ற வார்த்தையிலிருந்து, ஃபமுசோவ் - "பிரபலமான" என்ற ஆங்கில வார்த்தையிலிருந்து, மோல்சலின் - வார்த்தையற்ற, ரெபெட்டிலோவ் - மறுபரிசீலனை மற்றவர்களின் எண்ணங்கள், முதலியன. ஆனால் கிளாசிக்ஸின் இந்த வெளிப்புற அறிகுறிகளுக்குப் பின்னால் யதார்த்தவாதம் உள்ளது, இது வாழ்க்கையின் உண்மைக்கு விசுவாசமான கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களில், அவர்களின் தெளிவற்ற தன்மையில், வாழும் மக்களின் பண்புகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. நகைச்சுவையின் ஆழமான யதார்த்தம் அதன் தெளிவான, உருவக மொழியால் பொருந்துகிறது. இங்கு வாழும் மக்கள் வாழும் மொழியைப் பேசுகின்றனர். ஒவ்வொரு பாத்திரத்தின் மொழியும் படத்தை வகைப்படுத்துகிறது; உதாரணமாக, பணிப்பெண் லிசாவின் துல்லியமான மற்றும் கூர்மையான மொழி, சாட்ஸ்கியின் இணக்கமான மற்றும் தர்க்கரீதியான பேச்சு. ரெபெட்டிலோவின் மோனோலாக்ஸுக்கு ஒரு கோர் இல்லை, அவர் தொடர்ந்து ஒரு தலைப்பிலிருந்து இன்னொரு விஷயத்திற்குத் தாவுகிறார். நகைச்சுவையின் பல வெளிப்பாடுகள் "சிறகுகள்" ஆகிவிட்டன, மக்கள் இன்றும் அவற்றைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், உதாரணமாக, "தந்தைநாட்டின் புகை எங்களுக்கு இனிமையானது மற்றும் இனிமையானது", "மகிழ்ச்சியான நேரம் கவனிக்கப்படவில்லை", முதலியன (விரிவான பகுப்பாய்விற்கு நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்கள், "I. A Goncharov) என்ற கட்டுரையைப் பார்க்கவும்.

இந்த வேலை ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மேலும் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. நகைச்சுவை எழுதப்பட்டு ஏறக்குறைய ஐம்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, I. A. கோஞ்சரோவ், நகைச்சுவை சமீபத்தில் முடிக்கப்பட்டது போல் எழுதப்பட்ட "ஒரு மில்லியன் வேதனைகள்" என்ற விமர்சனக் கட்டுரையை அர்ப்பணித்தார்.

ஆதாரம்: விரைவு மாணவர் வழிகாட்டி. ரஷ்ய இலக்கியம் / எட்.-காம்ப். ஐ.என். அகேக்யன். - மின்ஸ்க்: நவீன எழுத்தாளர், 2002

மேலும்:

"வோ ஃப்ரம் விட்" (1824) முதல் ரஷ்ய யதார்த்த நகைச்சுவை ஆனது, இந்த வேலை ரஷ்ய நாடகத்தில் யதார்த்தத்தை நிறுவுவதற்கான ஒரு மைல்கல்லாக மாறியது. இருப்பினும், இது முதல் யதார்த்தமான படைப்பாக இருந்ததால், அதில் ரொமாண்டிசிசத்தின் அழகியலின் செல்வாக்கை ஒருவர் தனிமைப்படுத்த முடியும் (பொதுவாக யதார்த்தமான சாட்ஸ்கியின் உருவம் கூட, சூழ்நிலைகள் மற்றும் பிறவற்றிற்கு எதிரான காதல் ஹீரோக்களின் படங்களை மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. ஹீரோக்கள்), மற்றும் கிளாசிக்ஸின் செல்வாக்கு கூட - இங்கே மற்றும் "மூன்று ஒற்றுமைகள்" மற்றும் ஹீரோக்களின் "பேசும்" பெயர்களின் தேவைகளை கடைபிடித்தல். எவ்வாறாயினும், வோ ஃப்ரம் விட் நகைச்சுவையில் கிரிபோயோடோவ், ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அவருக்கு முன் உருவாக்கப்பட்ட அனைத்து சிறந்தவற்றையும் ஆக்கப்பூர்வமாக மறுவேலை செய்தார் என்று கூறலாம், இதன் அடிப்படையில் ஒரு தரமான புதிய படைப்பை உருவாக்க முடிந்தது, மேலும் இந்த புதுமை முதன்மையாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது. கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவதற்கான புதிய கொள்கைகள், படங்கள்-எழுத்துகளின் சாரத்தை புரிந்துகொள்வதற்கான புதிய அணுகுமுறை.

கிரிபோடோவின் ஹீரோக்கள் ஹீரோக்கள், அவர்களின் படங்கள் சமூக உந்துதல் கொண்டவை, அவர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கும் சமூகத்தின் சில அடுக்குகளுக்கும் சேர்ந்தவர்கள் என்பதால் அவர்கள் அப்படிப்பட்டவர்கள், இருப்பினும் அவர்கள் ஸ்கீமா ஹீரோக்கள் என்று அர்த்தமல்ல. அவை ஒவ்வொன்றிலும் முக்கிய குணாதிசயங்கள் சுற்றுச்சூழலால் உருவாகின்றன, அவை ஒவ்வொன்றும் இந்த சூழலை வெளிப்படுத்துகின்றன, அதே நேரத்தில் ஒரு தனித்துவமாக இருக்கும்.

நகைச்சுவையின் மொழி "Woe from Wit"

மேலும், "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையின் மொழி ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு அடிப்படையில் புதியதாகிவிட்டது, கதாபாத்திரங்களின் மொழியியல் பண்புகள் ஒவ்வொன்றையும் வாசகருக்கு முன்வைக்கின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, சோபியாவின் பேச்சை பேச்சுடன் குழப்ப முடியாது. இளவரசி துகுகோவ்ஸ்காயா, மற்றும் மோல்சலின் மற்றும் ஸ்கலோசுப் ஆகியோர் கதாபாத்திரங்களிலும் அவர்களின் பேச்சிலும் வேறுபடுகிறார்கள். கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகளின் தீவிர தனிப்பயனாக்கம், ரஷ்ய மொழியின் புத்திசாலித்தனமான கட்டளை, கதாபாத்திரங்களின் பிரதிகளின் பழமொழிகள், உரையாடல்கள் மற்றும் மோனோலாக்குகளில் சர்ச்சையின் கூர்மை - இவை அனைத்தும் கிரிபோயோடோவின் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இன் மொழியை ஆக்குகிறது. XIX நூற்றாண்டின் 20 களின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு தனித்துவமான நிகழ்வு, மற்றும் அதிலிருந்து பல சொற்றொடர்கள் "சிறகுகள்" ஆனது, அவள் அவளுடைய காலத்திற்கு மட்டுமல்ல என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது.

நகைச்சுவை மோதல்கள்

நகைச்சுவை மோதல்கள் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை. வெளிப்புற மோதல் வெளிப்படையானது: இது அவரது காலத்தின் மேம்பட்ட மனிதனுக்கும் (சாட்ஸ்கி) சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதல், கடந்த காலத்தில் வாழ்ந்து இந்த வாழ்க்கையை மாறாமல் வைத்திருக்க முயற்சிக்கிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், பழைய மற்றும் புதிய மோதல், சாதாரணமானது, பொதுவாக, மோதல். இருப்பினும், அவர் நகைச்சுவையின் உள் மோதலுடன், சாட்ஸ்கியின் உருவத்தின் முரண்பாட்டுடன் மிக நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளார். புத்திசாலியான அவர், சோபியா இன்னொருவரைக் காதலிக்கிறார் என்பதை அவளே அவனிடம் சொல்லி, இந்த நபரின் பெயரை அழைத்த பிறகு எப்படி புரிந்து கொள்ள முடியாது? அவர் தனது மதிப்பை நன்கு அறிந்தவர்களிடம் ஏன் இவ்வளவு ஆர்வத்துடன் தனது பார்வையை நிரூபிக்கிறார், அதே போல் அவர்கள் ஒருபோதும் அவருடன் உடன்பட மாட்டார்கள், ஆனால் அவரைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது என்பதை அவர் அறிந்திருக்கிறார்? கிரிபோயோடோவ் எழுதிய "Woe from Wit" நகைச்சுவையின் உள் மோதல் இங்கே. சாட்ஸ்கி சோபியாவை ஆழமாகவும் உண்மையாகவும் நேசிக்கிறார், இந்த உணர்வு அவரை மிகவும் மெதுவாகவும் வேடிக்கையாகவும் ஆக்குகிறது - நேசிப்பவர் வேடிக்கையாக இருக்க முடியுமா, அவர் எவ்வளவு வேடிக்கையாகத் தோன்றினாலும்? .. சில வழிகளில், நகைச்சுவையின் உள் மற்றும் வெளிப்புற மோதல்கள் ஒத்துப்போகின்றன. , சோஃபியாவை மோல்கலினுடன் காதலித்தாலும், சமூக ரீதியாக உந்துதலின் அடிப்படையில் இல்லை, மாறாக, மாறாக, ஃபமுசோவின் மகளின் காதல் தோற்றமும் அவர்கள் வாழும் சமூகத்தின் சிறப்பியல்பு.

ஃபமுசோவின் படம்

ஃபமுசோவின் உலகம் மாஸ்கோ பிரபுக்களின் உலகம், அவர் "ஓச்சகோவைட்டுகளின் நேரங்கள் மற்றும் கிரிமியாவின் வெற்றியின்" விதிமுறைகளின்படி வாழ்கிறார் மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கையில் எதையும் மாற்ற விரும்பவில்லை. ஃபமுசோவ், "அரசுக்குச் சொந்தமான இடத்தில் மேலாளர்", கவனக்குறைவாக விஷயங்களைச் செய்கிறார் ("கையொப்பமிட்டார், அதனால் அவரது தோள்களில்" ...), ஆனால் அவர் "துறவற நடத்தை" தவிர்த்து, அனைத்து வகையான வசதிகளுடன் தனது வாழ்க்கையை ஏற்பாடு செய்வதில் வெற்றி பெறுகிறார். .. அவர் தனது மகளுக்கு "ஏழையானவர் உங்களுக்கு பொருந்தவில்லை" என்பது அவருக்கு நிச்சயமாகத் தெரியும், அவர் மதச்சார்பற்ற வதந்திகளிலும் மற்றவர்களின் தோட்டங்கள் தொடர்பான எல்லாவற்றிலும் நன்கு அறிந்தவர், அவர் எப்போதாவது, மோல்சலினுக்கு அவர் கடன்பட்டிருப்பதை நினைவூட்ட முடியும். அவரது தற்போதைய நிலை, மற்றும் அவர் தனது மகளுக்கு லாபகரமான மணமகனைப் பார்த்து, ஸ்கலோஸூப்புடன் மாறுவேடமின்றி பணிவுடன் இருக்கிறார். "சுதந்திரத்தைப் பிரசங்கிக்க விரும்பும்" மற்றும் "அதிகாரிகளை அங்கீகரிக்காத" ஒரு "கார்பனாரி" (அதாவது ஒரு கிளர்ச்சியாளர்) உடன் கோருகிறார்: "இந்த மனிதர்கள் தலைநகரங்களுக்குச் சென்று துப்பாக்கிச் சூடு நடத்துவதை நான் கண்டிப்பாகத் தடைசெய்வேன்." அவர் அவ்வளவு முட்டாள் அல்ல, ஃபாமுசோவ், எனவே அவர் தனது நிலையையும் வாழ்க்கை முறையையும் பாதுகாக்க எந்த வகையிலும் போராடத் தயாராக இருக்கிறார், இதுபோன்ற வாழ்க்கையைப் பார்க்கவும் அந்த வழியில் வாழவும் அவர் தனது உரிமையைப் பாதுகாக்கிறார். அவனுடைய ஆபத்து என்னவென்றால், அவன் எல்லாவற்றிற்கும் தயாராக இருக்கிறான், அல்லது ஒருவேளை அவன் இன்னும் அதிகமாக இருக்கலாம், இதுவரை அவனும் அவனைப் போன்ற மற்றவர்களும் வாழ்க்கையின் உண்மையான எஜமானர்கள், ஒரே ஒரு நபர் மட்டுமே அவர்களை எதிர்க்கிறார் - சாட்ஸ்கி, மிகவும் தனிமையில் இருக்கிறார். இந்த சமூகம், "மருமகன்கள்" மற்றும் வெவ்வேறு கொள்கைகளை கூறும் மற்றவர்களைப் பற்றி எப்படிப் பேசினாலும், ஆனால் ஃபமுசோவின் வீட்டில் சாட்ஸ்கி உண்மையிலேயே தனியாக இருக்கிறார்.

"வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் சாட்ஸ்கியின் படம்

சாட்ஸ்கியின் உருவம் அவரது சமகாலத்தவர்களால் ஒரு மேம்பட்ட நபரின் உருவமாக உணரப்பட்டது, இது ஒரு புதிய வாழ்க்கையின் இலட்சியங்களைப் பாதுகாத்தது, இது "ஃபாமுசிசத்தின்" ஆதிக்கத்தை மாற்றுவதாகும். அவர் இளைய தலைமுறையின் பிரதிநிதியாகக் காணப்பட்டார், புத்திசாலி, படித்த, ஒழுக்கமான நபர், வாழ்க்கையை மாற்ற வேண்டியதன் அவசியத்தை உணர்ச்சியுடன் பாதுகாக்கிறார், மேலும் இந்த திசையில் சில நடவடிக்கைகளை எடுத்து வருகிறார், இருப்பினும் ஆசிரியர் இதைப் பற்றி பேசுகிறார். சாட்ஸ்கி ஒரு சிந்தனை மற்றும் திறமையான நபர் என்பது மறுக்க முடியாதது, பொது சேவை பற்றிய அவரது தீர்ப்புகள், கடமை பற்றிய தீர்ப்புகள், காரணம் இல்லாமல் ஃபமுசோவை மிகவும் பயமுறுத்துவதில்லை, அவர்கள் ஃபமுசோவ் மற்றும் அவரது இருப்பின் அடித்தளத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தும் ஒரு மாநில கட்டமைப்பின் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள்: "தனிநபர்களுக்கு அல்ல, காரணத்திற்காக சேவை செய்ய ... "," நான் சேவை செய்வதில் மகிழ்ச்சி அடைவேன், சேவை செய்வது மிகவும் வேதனையானது, "" நிச்சயமாக, உலகம் முட்டாள்தனமாக வளரத் தொடங்கியது."

வோ ஃப்ரம் விட்டில் உள்ள சாட்ஸ்கியின் படத்தை இலக்கியத்தில் ஒரு டிசம்பிரிஸ்ட்டின் உருவமாக கருத முடியுமா என்பது குறித்து நிறைய விவாதங்கள் இருந்தன, ஆனால் ஹீரோவின் கருத்துக்கள் டிசம்பிரிஸ்டுகளின் கருத்துக்களுக்கு நெருக்கமானவை என்பதில் சந்தேகமில்லை. மிகுந்த அனுதாபத்துடன் நடத்தப்பட்ட நகைச்சுவை ஆசிரியர். இருப்பினும், நகைச்சுவையின் ஆசிரியரின் கருத்துப்படி, சாட்ஸ்கி தனது காலத்தின் மேம்பட்ட யோசனைகளின் செய்தித் தொடர்பாளர் மட்டுமல்ல. இது ஒரு உயிருள்ள நபர், அவர் நேர்மையானவர் மற்றும் அவரது உணர்வுகளில் ஆழமானவர், அவரது செயல்கள் சோபியா மீது அவர் உணரும் மிகுந்த அன்பின் உணர்வால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. அவர் காதலிக்கிறார், அவர் சோபியாவை ஒரு இளம் பெண்ணாக நினைவு கூர்ந்தார், அவர் லிசாவிடம் சாக்குப்போக்குகளைக் கூறி, அவருக்கு கவனத்தின் தெளிவான அறிகுறிகளைக் காட்டினார், இப்போது அவர் அதே சோபியாவை அவளில் பார்க்க விரும்புகிறார், அவளைப் பார்க்க விரும்பவில்லை. வியத்தகு மாற்றங்களுக்கு உள்ளாகியுள்ளது. சாட்ஸ்கியின் எரிச்சல் மற்றும் ஒருவித கோபம் கூட சோபியா அவனைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையை மாற்றிக்கொண்டதால் ஏற்படுகிறது, மேலும் இது ஹீரோவை உண்மையில் சூழ்நிலைகளை உணருவதைத் தடுக்கிறது, அவற்றை அப்படியே பார்க்கிறது. ஹீரோவின் மனமும் உணர்வுகளும் அவர் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள முடியாத அளவுக்கு அன்பால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன, அவருக்கு இப்போது உலகம் முழுவதும் சோபியாவில் குவிந்துள்ளது, எனவே மற்ற அனைத்தும் மற்றும் எல்லோரும் அவரை எரிச்சலூட்டுகிறார்கள்: ஃபமுசோவ் எரிச்சலூட்டுகிறார், அவருக்கு இன்னும் ஒரு குறிப்பிட்ட விஷயம் இருக்கிறது. சோபியாவின் தந்தையாக மரியாதை; Skalozub ஐ எரிச்சலூட்டுகிறது, அதில் அவர் சோபியாவின் சாத்தியமான மணமகனைப் பார்க்கத் தயாராக இருக்கிறார்; மோல்சலின், "அத்தகைய ஆன்மாவுடன்," அதே சோபியாவால் நேசிக்கப்பட முடியாது (அவர் நம்புவது போல்!) எரிச்சலூட்டுகிறார்.

சோபியாவின் மனப்பான்மை பற்றிய உண்மையைக் கண்டறிய சாட்ஸ்கியின் விடாப்பிடியான முயற்சிகள் நோயியலின் எல்லைக்கு உட்பட்டது, மேலும் இந்த உண்மையை ஏற்றுக்கொள்ள பிடிவாதமாக விருப்பமில்லாமல் இருப்பது காதலுக்காக இல்லாவிட்டால் குருட்டுத்தனமாகத் தோன்றலாம். அவருக்கு இப்போது மிக முக்கியமான கேள்விக்கான இறுதிப் பதிலைக் கொடுக்கிறார், சோபியா காதலிக்கவில்லை, ஆனால் அவருக்கு துரோகம் செய்கிறார் என்பதற்கான மறுக்க முடியாத சான்றுகளை அவர் பெறுகிறார், எனவே சாட்ஸ்கியின் கடைசி மோனோலாக் புண்படுத்தப்பட்ட ஆத்மாவின் அழுகை மற்றும் வலி மற்றும் புண்படுத்தப்பட்ட உணர்வு, ஆனால் இங்கே ஃபேமஸ் சமூகம் கொடிய துல்லியமாக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இது ஹீரோவிடமிருந்து அவரது வாழ்க்கையில் மிகவும் விலைமதிப்பற்ற விஷயத்தை பறித்தது - காதல். சாட்ஸ்கி மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறினார், அவரது புறப்பாடு அவர் தோற்கடிக்கப்பட்டதைக் குறிக்கிறது. உண்மை, I.A இன் நன்கு அறியப்பட்ட சிந்தனை உள்ளது. கோஞ்சரோவ், "சாட்ஸ்கி பழைய வலிமையால் உடைக்கப்படுகிறார், புதிய வலிமையின் தரத்துடன் அதன் மீது ஒரு மரண அடியை ஏற்படுத்துகிறார்", ஆனால் ஹீரோவின் இந்த சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வெற்றி அவரது இதயம் வலியால் கிழிக்கப்படும்போது அவருக்கு எவ்வாறு உதவ முடியும்? .. எனவே, நகைச்சுவையின் முடிவு சோகத்திற்கு நெருக்கமானது என்று நாம் கூறலாம் - அவரைப் பொறுத்தவரை, "நித்திய குற்றம் சாட்டுபவர்", அவருக்கு ஒரு புத்திசாலித்தனமான மனமோ அல்லது "அனைவரையும் சிரிக்க வைக்கும்" திறனோ சாதாரண மனித மகிழ்ச்சியைக் கண்டறிய உதவாது ...

மோல்சலின்

நகைச்சுவைப் படங்களின் அமைப்பு, சாட்ஸ்கியின் "எதிர்ப்பு இரட்டையர்களை" பார்க்க ஆசிரியர் நமக்கு வாய்ப்பளிக்கும் வகையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: இவை மோல்சலின் மற்றும் ரெபெட்டிலோவின் படங்கள். மோல்சலின் காதலில் சாட்ஸ்கியின் மகிழ்ச்சியான போட்டியாளர், அவரது சொந்த வழியில் அவர் மிகவும் வலுவான ஆளுமை, அவர் வாழ்க்கையில் நிறைய சாதிக்க முடிகிறது. ஆனால் - என்ன செலவில்? அவர் தனது தந்தையின் உடன்படிக்கையை புனிதமாக கடைபிடிக்கிறார்: "என் தந்தை எனக்கு உயில் கொடுத்தார்: முதலில், விதிவிலக்கு இல்லாமல் அனைவரையும் மகிழ்விக்க ...". அவர் மகிழ்ச்சியடைகிறார், "எங்கள் இழிவான காவலாளி" (இவர் சோபியாவை அழைக்கிறார்) அவர் "மரியாதையுடன்" இரவுகளைக் கழிக்கிறார், ஏனென்றால் அவள் "அப்படிப்பட்ட ஒருவரின் மகள்"! நிச்சயமாக, "தெரிந்த பட்டங்களை" அடைவதற்கான பார்வையில் இருந்து மோல்கலினுக்கு இதுபோன்ற நடத்தை மட்டுமே சாத்தியம் என்று ஒருவர் கூறலாம், ஆனால் அவற்றை அடைவதற்கு சுயமரியாதையை இழக்கும் செலவில் இல்லையா?

ரெபெட்டிலோவ்

ரெபெட்டிலோவின் உருவம் சமகாலத்தவர்களால் டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தெளிவான கேலிக்கூத்தாக உணரப்பட்டது, இது விசித்திரமாகத் தோன்றலாம் - நகைச்சுவை ஆசிரியரின் அணுகுமுறை மற்றும் அவர்களின் கருத்துகளை நாம் நினைவு கூர்ந்தால். இருப்பினும், ரெபெட்டிலோவ் மிகவும் ஒத்தவர் ... சாட்ஸ்கி, சாட்ஸ்கிக்கு மட்டுமே, அவரது மனதை இழந்தவர், அவரது சுயமரியாதை, அவரது மரியாதை தேவைப்படுவதைப் போல நடந்துகொள்ளும் திறன். கதாநாயகனின் காமிக் இரட்டை "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் சாட்ஸ்கியின் உருவத்தை நன்றாகப் புரிந்துகொள்ளவும், அவரது பலத்தைப் பார்த்து அவர்களைப் பாராட்டவும் உதவுகிறது, அதே நேரத்தில் அசல் மற்றும் அசல் கலைப் படமாக இருந்து, விரும்பிய டிசம்பிரிஸ்டுகளின் ஆதரவாளர்களை கேலி செய்கிறது. "வார்த்தைகள், வார்த்தைகள், வார்த்தைகள்..."

சோபியா

சோபியாவின் படம் நகைச்சுவையில் சிக்கலானதாகவும் முரண்பாடாகவும் மாறியது. தனக்கென ஒரு காதல் உருவத்தை உருவாக்கி, தனது "உருவாக்கம்" மீது காதல் கொண்ட மோல்கலினா, சாட்ஸ்கியின் நியாயமற்ற தாக்குதல்களிலிருந்து தனது காதலியைப் பாதுகாக்கத் தயாராக இருக்கிறார், ஏனெனில் அவர் உறுதியாக நம்பினார், மேலும் இதில் நிறைய வெற்றி பெற்றார் (நினைவில் கொள்ளுங்கள், அது அவளுடைய "ஊட்டத்திலிருந்து" ” என்று சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் கிசுகிசுக்கள் ஒரு நடைப்பயணத்திற்குச் சென்றன!), அவள் விரும்பும் நபர் அவளையும் அவளுடைய காதலையும் எப்படி கேலி செய்கிறார் என்பதற்கு விருப்பமில்லாத சாட்சியாக மாறியது - நகைச்சுவையின் கதாநாயகி இதைத்தான் கடந்து செல்ல வேண்டும், வேலையின் முடிவில் அவளால் பார்வையாளரிடமிருந்து அனுதாபத்தைத் தூண்ட முடியாது. சோபியா புத்திசாலி மற்றும் மக்களை நன்கு அறிந்தவர் - மதச்சார்பற்ற கிசுகிசு ஜி.என்.க்கு சாட்ஸ்கியின் கற்பனை பைத்தியக்காரத்தனத்தின் குறிப்பை அவள் எவ்வளவு அற்புதமாக வழங்குகிறாள், சந்தர்ப்பத்தில் அவளைக் குறை கூற எதுவும் இல்லை! இருப்பினும், சாட்ஸ்கியைப் போலவே, அவள் காதலால் கண்மூடித்தனமாக இருந்தாள், மேலும், சாட்ஸ்கிக்கு துன்பத்தைத் தருவாள், அவள் நம்பிய ஒரு நபரின் துரோகத்தால் அவளே பாதிக்கப்படுகிறாள், யாருடைய அன்பிற்காக அவள் சில தியாகங்களைச் செய்தாள்.

"மைண்ட் தீம்"

நகைச்சுவையில் மனதின் கருப்பொருள் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பெறுகிறது. சாட்ஸ்கியின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மனம் சாட்ஸ்கிக்கு கொண்டு வந்த "சோகம்", ஃபமுசோவின் உலகில் "மனம்" பற்றிய வித்தியாசமான யோசனை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது என்பதன் மூலம் மோசமாகிறது: இங்கே பதவிகளையும் பணத்தையும் எவ்வாறு அடைவது என்று அறிந்தவர் மதிக்கப்படுகிறார், எனவே மாமா "ரேங்க்" கொடுப்பவர்களுக்கு முன் முடிவில்லாமல் விழும் ஃபமுசோவா, ஞானத்தின் ஒரு மாதிரியாக மதிக்கப்படுகிறார், மேலும் புத்திசாலி சாட்ஸ்கி பைத்தியக்காரனாக அறிவிக்கப்படுகிறார் ... புத்திசாலித்தனத்திற்கும், புத்திசாலித்தனத்திற்கும் வித்தியாசம் புரியாதவர்களின் வட்டத்தில் சிந்திக்கும் நபராக இருப்பது. சாட்ஸ்கியின் தந்திரம்.

ஆசிரியரின் நிலை

எழுத்தாளரின் உருவம், "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு முதன்மையாக பாத்திரப் படங்களை உருவாக்குவதிலும் நகைச்சுவையின் முக்கிய மோதலிலும் வெளிப்படுகிறது. சாட்ஸ்கி மிகுந்த அனுதாபத்துடன் சித்தரிக்கப்படுகிறார், அவரது தார்மீக மேன்மை, ஃபமுசோவின் உலகத்தின் மீதான அவரது வெற்றி, ஆசிரியர் எந்தப் பக்கத்தில் இருக்கிறார் என்பதைப் பற்றி பேசுகிறார். பழைய மாஸ்கோவின் உலகின் நையாண்டி படம், அதன் தார்மீக கண்டனமும் ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டை சுட்டிக்காட்டுகிறது. இறுதியாக, ஒரு நகைச்சுவையின் முடிவு, அது ஒரு சோகமான நகைச்சுவையாக மாறும்போது (இது மேலே விவாதிக்கப்பட்டது), ஆசிரியரின் நிலையை வெளிப்படுத்தும் பார்வையில், ஆசிரியர் எந்தப் பக்கத்தில் இருக்கிறார் என்பதையும் பார்வையாளருக்கு தெளிவாகக் கூறுகிறது. கிரிபோடோவின் நகைச்சுவையில், ஆசிரியரின் கொள்கை கருத்துக்கள் மற்றும் படங்கள்-கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிகப்பெரிய நகைச்சுவைகளில் ஒன்றின் ஆசிரியரின் தனித்துவமான ஆளுமை எல்லாவற்றிலும் தெரியும்.

ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, "Woe from Wit" இலிருந்து "பிடிப்பு சொற்றொடர்கள்" ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் ரஷ்ய மொழி இரண்டிலும் உறுதியாக நுழைந்துள்ளன. இந்த வேலை ரஷ்ய கலாச்சாரத்திலும் அதன் இடத்தைப் பிடித்தது, இது கிரிபோடோவின் நகைச்சுவையின் நாட்டுப்புற பாத்திரத்தைப் பற்றி பேசுவதற்கான காரணத்தை அளிக்கிறது.

கட்டுரை மெனு:

Griboedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல், பல கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. அவற்றில் பெரும்பாலானவை ஒரு மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் சில கொள்கைகளின் பின்னணியாக அல்லது உறுதிப்படுத்தலாக ஆசிரியரால் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

அதிக எண்ணிக்கையிலான ஹீரோக்கள் இருந்தபோதிலும், நகைச்சுவையின் முக்கிய நடவடிக்கை நான்கு கதாபாத்திரங்களை மையமாகக் கொண்டுள்ளது - சாட்ஸ்கி, ஃபமுசோவ், சோபியா, மோல்சலின்.
அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் சாட்ஸ்கி

அலெக்சாண்டர் சாட்ஸ்கி

சிறு வயதிலேயே அனாதையாக விடப்பட்ட ஒரு இளம் பிரபு. அவரது வளர்ப்பு குடும்ப நண்பரான ஃபமுசோவ் என்பவரால் கையாளப்பட்டது. முதிர்ச்சியடைந்த பிறகு, சாட்ஸ்கி ஒரு சுதந்திரமான வாழ்க்கையைத் தொடங்குகிறார்.

அவர் மூன்று வருடங்கள் வெளிநாட்டில் இருந்தார், ஒரு பயணத்திலிருந்து திரும்பிய பிறகு, அவரது ஆசிரியர் ஃபமுசோவ் மற்றும் அவரது மகள் சோனியா ஆகியோரைப் பார்க்கிறார், அவருக்காக அவர் மென்மையான உணர்வுகளைக் கொண்டுள்ளார், யாருடன் அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார்.

அலெக்சாண்டர் கிரிபோயோடோவ் எழுதியதை நீங்கள் அறிந்திருக்குமாறு நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்.

இருப்பினும், அவர் பார்த்த படம் அவரை பெரிதும் ஊக்கப்படுத்தியது - ஃபமுசோவ் தனது ஆசிரியர்களின் குழந்தை பருவ நினைவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார்.

ஒரு வெளிநாட்டு பயணத்திற்கு நன்றி, சாட்ஸ்கி மக்களுக்கு இடையிலான சிறந்த உறவுகள் மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கையில் அவர்களின் குறிக்கோள்களைப் பற்றி அறிய முடிந்தது, எனவே ஊழல் நிறைந்த பிரபுத்துவம், கிளிச் மற்றும் வெற்று, அர்த்தமற்ற செயல்களில் சிக்கி, சாட்ஸ்கியை வெறுப்படையச் செய்கிறது. அவரது நிலைப்பாட்டை விளக்கவும், எதிர் சாட்ஸ்கியை மற்றவர்களை நம்பவைக்கவும் முயற்சிகள் வெற்றிக்கு வழிவகுக்காது - வேலையின் முடிவில் அவர் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறுகிறார், ஏனென்றால் அவர் வேறு வழியைக் காணவில்லை.

பாவெல் அஃபனாசிவிச் ஃபமுசோவ்
ஃபமுசோவ் அலெக்சாண்டர் சாட்ஸ்கியின் ஆசிரியர். கதையின் போது, ​​அவர் ஒரு மாநில நிறுவனத்தின் மேலாளராக இருக்கிறார். அவரது மனைவி நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இறந்துவிட்டார், அவருக்கு சோபியா என்ற மகள் உள்ளார். ஃபமுசோவின் உருவம் மிகவும் சர்ச்சைக்குரியது, ஒருபுறம், அவர் நேர்மறையான குணங்கள் இல்லாத ஒரு நபர் - உதாரணமாக, அவர் தனது பெற்றோரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அலெக்சாண்டரை அழைத்துச் சென்று தனது மகனைப் போலவே நடத்துகிறார். மறுபுறம், அவர் ஒரு நேர்மையற்ற மற்றும் பாசாங்குத்தனமான நபர். ஒரு நபரின் வெற்றி மற்றும் கண்ணியத்தின் முக்கிய அளவுகோல் நிதி பாதுகாப்பு மற்றும் உயர் பதவி. ஃபமுசோவ் லஞ்சம் வாங்குபவர் மற்றும் ஏமாற்றுபவர், அதனால்தான் அவர் தனது மாணவருடன் மோதலை ஏற்படுத்துகிறார்.

சோபியா ஃபமுசோவா
சோபியா பாவெல் அஃபனாசிவிச் ஃபமுசோவின் மகள். நகைச்சுவையில், அவர் ஏற்கனவே வயது வந்தவராக சித்தரிக்கப்படுகிறார் - திருமண வயதுடைய ஒரு பெண்.

பிரபுத்துவ சதுப்பு நிலத்தில் அவள் அவ்வளவு சிக்கிக் கொள்ளவில்லை என்ற போதிலும், அந்தப் பெண் இன்னும் ஓரளவு எதிர்மறையான பாத்திரமாக இருக்கிறாள் - உண்மையான உணர்வுகளை அவள் புறக்கணிப்பது இந்த பாத்திரத்தை விரட்டுகிறது.

பெண் மகிழ்ச்சியடைவதை விரும்புகிறாள், அத்தகைய நடத்தை அவமானகரமானதாகத் தோன்றுகிறது என்பதில் அவள் சிறிதும் கவலைப்படுவதில்லை.

அலெக்ஸி ஸ்டெபனோவிச் மோல்சலின்
மோல்சலின் ஃபமுசோவின் தனிப்பட்ட செயலாளராக உள்ளார், இருப்பினும் அதிகாரப்பூர்வமாக அவர் ஃபமுசோவ் பணிபுரியும் மாநில நிறுவனத்தில் காப்பக ஊழியராக உள்ளார். மோல்சலின் தோற்றத்தில் ஒரு எளிய நபர், எனவே, தலைப்பு மற்றும் உயர் சமூகத்தைச் சேர்ந்த உரிமைக்காக, அவர் எதற்கும் தயாராக இருக்கிறார். மோல்சலின் தனது கனவை நனவாக்க ஃபமுசோவையும் அவரது மகளையும் எல்லா வகையிலும் மகிழ்விக்கிறார். உண்மையில், இது ஒரு பாசாங்குத்தனமான, முட்டாள் மற்றும் நேர்மையற்ற நபர்.

சிறு பாத்திரங்கள்

நகைச்சுவையின் கதைக்களத்தை உருவாக்குவதில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் கதாபாத்திரங்கள் இந்த பிரிவில் அடங்கும், ஆனால் அவை செயலில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் அல்ல. கூடுதலாக, லிசா போன்ற மிகவும் பொதுவான மற்றும் தெளிவற்ற குணநலன்களைக் கொண்ட ஹீரோக்களும் இதில் அடங்கும்.

ரெபெட்டிலோவ்
ரெபெட்டிலோவ் ஃபமுசோவின் பழைய நண்பர். அவரது இளமைப் பருவத்தில், அவர் ஒரு கலைந்த மற்றும் புயல் வாழ்க்கையை நடத்தினார், பந்துகள் மற்றும் சமூக பொழுதுபோக்குகளில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொண்டார். கவனக்குறைவு மற்றும் கவனமின்மை காரணமாக, அவர் தனது தொழில் வளர்ச்சியை உறுதிப்படுத்த முடியவில்லை.

Alexander Griboyedov எழுதிய "Woe from Wit" என்ற நகைச்சுவையுடன் உங்களைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்குகிறோம்.

செர்ஜி செர்ஜிவிச் ஸ்கலோசுப்

பஃபர் ஒரு பணக்கார அதிகாரி. இயற்கையால், அவர் ஒரு முக்கிய நபர், ஆனால் முட்டாள் மற்றும் ஆர்வமற்றவர். பஃபர் இராணுவ சேவை மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் மீது மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளார் மற்றும் வேறு எதிலும் எந்த அர்த்தமும் இல்லை.

லிசா
லிசா ஒரு இளம் பெண், ஃபமுசோவ் வீட்டில் ஒரு வேலைக்காரி. அவள் ஒரு கவர்ச்சியான தோற்றத்தைக் கொண்டிருக்கிறாள், அது அவளுடைய விஷயத்தில் எதிர்மறையான அம்சமாக மாறும் - ஃபமுசோவ் மற்றும் மோல்கலின் அவளைத் துன்புறுத்துகிறார்கள். லிசாவின் விஷயத்தில் ஃபமுசோவின் வீட்டில் வாழ்க்கை சோபியாவுடனான கடினமான உறவால் சிக்கலானது - ஃபமுசோவின் மகள் அவ்வப்போது லிசாவை தனது காதல் விவகாரங்களுக்குள் ஈர்க்கிறாள், இதன் காரணமாக பிந்தையவருக்கு கடுமையான பிரச்சினைகள் இருக்கலாம்.

மூன்றாம் தரப்பு கதாபாத்திரங்கள்

நகைச்சுவையில் அதிக எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்கள், அதன் செயல்பாடு ஒரு துண்டு துண்டான, எபிசோடிக் காலத்தை எடுக்கும். இருப்பினும், உரையில் அவர்களின் இருப்பு நியாயமற்றது என்று சொல்ல முடியாது - உண்மையில், அவை மிக முக்கியமான பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன. அவர்களின் உதவியுடன், ஒரு பிரபுத்துவ சமுதாயத்தின் முக்கிய வகை ஆளுமைகளின் படம் மற்றும் இந்த அடுக்குகளின் பிரதிநிதிகளின் முக்கிய எதிர்மறை குணங்கள் நடைபெறுகிறது.

அன்டன் அன்டோனோவிச் ஜாகோரெட்ஸ்கி
ஜாகோரெட்ஸ்கி ஒரு முரட்டு மற்றும் ஏமாற்றுக்காரராக சமூகத்தில் பிரபலமானார் - அவர் சீட்டு விளையாடுவதில் அசாதாரண ஆர்வம் கொண்டவர், ஆனால் எப்போதும் நேர்மையற்ற முறையில் விளையாடுகிறார். கூடுதலாக, அன்டன் அன்டோனோவிச் ஒரு சுறுசுறுப்பான சமூக வாழ்க்கையை நடத்த விரும்புகிறார் - அவர் திரையரங்குகளில், பந்துகள் மற்றும் இரவு விருந்துகளில் ஒரு வழக்கமான நபர்.

அன்ஃபிசா நிலோவ்னா க்ளெஸ்டோவா
அன்ஃபிசா நிலோவ்னா ஃபமுசோவின் உறவினர். கதையின் போது, ​​அவள் ஏற்கனவே ஒரு வயதான பெண். க்ளெஸ்டோவா ஒரு காலத்தில் மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண்ணாக இருந்தார், ஆனால் இப்போது, ​​வயதான காலத்தில், அவர் யாருக்கும் பயனற்றவராகிவிட்டார்.

வாழ்க்கையில் இந்த அதிருப்தியின் காரணமாக, வயதான பெண் ஒரு மோசமான மனநிலையைப் பெற்றுள்ளார் மற்றும் மிகவும் விரும்பத்தகாத நபர்.

அவள் தத்தெடுத்த இளம்பெண்கள் மற்றும் நாய்களால் அவளுடைய வீடு நிரம்பியுள்ளது - அத்தகைய நிறுவனம் அவளை முக்கியமானதாகவும் அவசியமாகவும் தோன்றச் செய்கிறது மற்றும் அவளது விரக்தியின் மணிநேரங்களில் வயதான பெண்ணை மகிழ்விக்கிறது.

பிளாட்டன் மிகைலோவிச் கோரிச்
பிரபுத்துவத்தின் அனைத்து பிரதிநிதிகளும் சமமான குணங்களைக் கொண்டவர்கள் அல்ல. தார்மீக பண்பைத் தக்கவைத்துக் கொண்டவர்களுக்கான உதாரணம் பிளாட்டன் மிகைலோவிச் கோரிச். அவர் ஒரு கனிவான மற்றும் நேர்மையான நபர், ஒரு நல்ல மனம் மற்றும் பிரதிபலிக்கும் திறன் கொண்டவர், இருப்பினும், அவர் மிகவும் மென்மையான தன்மையைக் கொண்டுள்ளார், இது அவரை ஒரு நம்பிக்கையுடையவராக ஆக்கியது.

நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா கோரிச்
நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா பிளாட்டன் மிகைலோவிச்சின் மனைவி. ஒரு பெண் தன் கணவனை விட மிகவும் இளையவள், அவருக்கு மாறாக, மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கையில் அவளுக்கு ஒரு சிறப்பு அன்பு உள்ளது, இது கணவனை மிகவும் சுமையாக ஆக்குகிறது, ஆனால் கோரிச் தனது மனைவியின் ஆசைகளை எதிர்க்க முடியாது.

பியோட்டர் இலிச் துகோகோவ்ஸ்கி
பியோட்ர் இலிச்சின் குடும்பப்பெயர் அவரது சாரத்துடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது, அல்லது மாறாக அவரது உடல் குறைபாட்டுடன் ஒத்துப்போகிறது. இளவரசன் கேட்க மிகவும் கடினமாக உள்ளது, இது அவரது வாழ்க்கையை பெரிதும் சிக்கலாக்குகிறது. பியோட்ர் இலிச் பொதுவில் அரிதாகவே இருப்பதற்கும் காது கேளாத பிரச்சனைகள் காரணமாகவும், அவரது மனைவி கணவரின் தளபதியாகவும், பொதுவாக அவர்களின் வாழ்க்கையாகவும் மாறினார்.

மரியா அலெக்ஸீவ்னா துகுகோவ்ஸ்கயா
மரியா அலெக்ஸீவ்னா பியோட்டர் இலிச்சின் மனைவி. இவர்களுக்கு திருமணமாகி 6 மகள்கள் இருந்தனர். கதையின் போது அவர்கள் அனைவரும் திருமணமாகாத பெண்கள். இளவரசனும் இளவரசியும் தங்கள் மகள்களை வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொள்வதற்காக தொடர்ந்து தங்கள் மகள்களுடன் பொதுவில் தோன்ற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர், ஆனால் இதுவரை இந்த பிரபுக்களின் நம்பிக்கைகள் நியாயப்படுத்தப்படவில்லை.

கவுண்டஸ் ஹ்ருமினா
கவுண்டஸ் க்ரூமின்ஸ் என்ற பெயரில், பாட்டி மற்றும் பேத்தி மறைந்துள்ளனர். அவர்கள் இருவரின் நகைச்சுவையில் முக்கிய முக்கியத்துவம் பேத்திக்கு உள்ளது, அவர் ஒரு வயதான பணிப்பெண்ணாகவே இருந்தார், எனவே அவள் எப்போதும் கோபமாகவும் முழு உலகத்தாலும் புண்படுத்தப்படுகிறாள்.

பாட்டி கவுண்டஸ் ஒரு நலிந்த வயதான பெண்மணி, அவர் இனி இரவு விருந்துகள் மற்றும் பந்துகளை வாங்க முடியாது, ஆனால் அவர் இன்னும் அவற்றில் கலந்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார், வெளிப்படையாக தனது பேத்திக்கு ஒரு கணவனைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக.

வோக்கோசு
பெட்ருஷ்காவின் உருவம், பிரபுக்களுடன் எந்த வகையிலும் இணைக்கப்படவில்லை என்றாலும், இந்த கதாபாத்திரம் ஒரு எளிய விவசாயி என்பதால், நகைச்சுவையில் அவரது முக்கியத்துவத்தின் படி, பெட்ருஷ்கா மூன்றாம் தர கதாபாத்திரங்களில் இடம்பிடிக்க வேண்டும்.

பெட்ருஷ்கா ஃபமுசோவின் வீட்டில் பார்மெய்டாக வேலை செய்கிறார் - அவர் ஒரு ஏழை, ஆனால் ஒரு தூய ஆன்மா. அவரது பணிப்பெண் லிசா அவரை காதலிக்கிறார்.

இவ்வாறு, Griboedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் நாம் பல்வேறு கதாபாத்திரங்களின் கலைடோஸ்கோப்பைக் காணலாம். அடிப்படையில், ஆசிரியர் அவர்களின் கதாபாத்திரங்களை விரிவாக விவரிக்கவில்லை, ஆனால் இது நகைச்சுவை மற்றும் படைப்பின் சாரத்தைப் புரிந்துகொள்வதில் தலையிடாது.

க்ரிபோயோடோவின் சமகாலத்தவர்கள் வோ ஃப்ரம் விட் நகைச்சுவையின் மொழியைப் பாராட்டினர். நாடகத்தின் பாதி வசனங்கள் பழமொழிகளாக மாறும் என்றும் புஷ்கின் எழுதினார். பின்னர் என்.கே. பிக்சனோவ் கிரிபோடோவின் நகைச்சுவையின் விசித்திரமான பேச்சு வண்ணம், "பேச்சு மொழியின் வாழ்வாதாரம்", கதாபாத்திரங்களின் சிறப்பியல்பு பேச்சு ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டார். வோ ஃப்ரம் விட் இல் உள்ள ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் அவரது நிலை, வாழ்க்கை முறை, அவரது உள் தோற்றத்தின் அம்சங்கள் மற்றும் மனோபாவத்தின் சிறப்பு பேச்சு பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது.

எனவே, ஃபமுசோவ் ஒரு பழைய மாஸ்கோ ஜென்டில்மேன், ஒரு நகைச்சுவையில் "கடந்த நூற்றாண்டின்" முக்கிய மதிப்புகளை பாதுகாக்கும் ஒரு மாநில அதிகாரி. பாவெல் அஃபனாசிவிச்சின் சமூக நிலை நிலையானது, அவர் ஒரு புத்திசாலி, மிகவும் நம்பிக்கையானவர், அவரது வட்டத்தில் மதிக்கப்படுபவர். அவரது கருத்து கேட்கப்படுகிறது, அவர் அடிக்கடி "பெயர் நாட்களுக்கு" மற்றும் "அடக்கம் செய்ய" அழைக்கப்படுகிறார். ஃபமுசோவ் இயல்பிலேயே மென்மையானவர், அவர் ரஷ்ய மொழியில் விருந்தோம்பல் மற்றும் விருந்தோம்பல், குடும்ப உறவுகளை மதிக்கிறார் மற்றும் அவரது சொந்த வழியில் நுண்ணறிவுள்ளவர். இருப்பினும், பாவெல் அஃபனாசிவிச் ஒரு குறிப்பிட்ட சுயநலத்திற்கு அந்நியமானவர் அல்ல, சில சமயங்களில் அவர் தந்திரமானவராக இருக்கலாம், பணிப்பெண்ணின் பின்னால் தன்னை இழுக்க அவர் தயங்குவதில்லை. இந்த கதாபாத்திரத்தின் சமூக நிலை, அவரது உளவியல் தோற்றம், அவரது பாத்திரம் மற்றும் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள் நாடகத்தில் அவரது பேச்சுக்கு ஒத்திருக்கிறது.

ஃபமுசோவின் பேச்சு, ஏ.எஸ். ஓர்லோவின் கூற்றுப்படி, பழைய மாஸ்கோ பிரபுக்களின் பேச்சை ஒத்திருக்கிறது, அதன் நாட்டுப்புற, பேச்சுவழக்கு, வண்ணமயமான, உருவகமான மற்றும் நல்ல நோக்கத்துடன். Pavel Afanasyevich தத்துவம், உபதேசம், நகைச்சுவையான கருத்துக்கள், சூத்திரங்களின் சுருக்கம் மற்றும் சுருக்கமான தன்மை ஆகியவற்றிற்கு ஆளாகிறார். அவரது பேச்சு முறை வழக்கத்திற்கு மாறாக நடமாடும், கலகலப்பான, உணர்ச்சிவசமானது, இது ஹீரோவின் புத்திசாலித்தனம், அவரது மனோபாவம், நுண்ணறிவு மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட கலைத்திறனைக் குறிக்கிறது.

ஃபாமுசோவ் நிலைமைக்கு உடனடியாக எதிர்வினையாற்றுகிறார், அவர் தனது "நடப்புக் கருத்தை" வெளிப்படுத்துகிறார், பின்னர் இந்த தலைப்பில் மேலும் "சுருக்கமாக" பேசத் தொடங்குகிறார், அவரது வாழ்க்கை அனுபவம், மனித இயல்பு பற்றிய அறிவு, மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கை பற்றிய அறிவு ஆகியவற்றின் சூழலில் நிலைமையைக் கருத்தில் கொண்டு "நூற்றாண்டின்" சூழல் மற்றும் நேரம் . ஃபமுசோவின் சிந்தனை தொகுப்பு, தத்துவ பொதுமைப்படுத்தல், முரண்பாட்டிற்கு ஆளாகிறது.

வந்தவுடன், பாவெல் அஃபனாசிவிச் ஏன் மகிழ்ச்சியடையவில்லை என்று சாட்ஸ்கி கேட்கிறார் - ஃபமுசோவ் உடனடியாக ஒரு நல்ல இலக்கான பதிலைக் காண்கிறார்:

ஓ! அப்பா, நான் ஒரு புதிர் கண்டேன்
நான் மகிழ்ச்சியாக இல்லை! .. என் ஆண்டுகளில்
நீங்கள் என் மீது சத்தியம் செய்ய முடியாது!

அதிகாலையில் மோல்சலினுடன் தனது மகளைக் கண்டுபிடித்து, ஃபாமுசோவ் தந்தைவழி கண்டிப்பானவராகவும், நல்ல நோக்கமுள்ளவராகவும் மாறுகிறார்:

நீங்கள், மேடம், படுக்கையில் இருந்து குதித்தீர்கள்,

ஒரு மனிதனுடன்! இளைஞர்களுடன்! "ஒரு பெண்ணுக்கு ஒரு வேலை!"

Pavel Afanasyevich நிலைமையை பகுப்பாய்வு செய்யலாம், அதில் காரணம் மற்றும் விளைவு உறவுகளைக் கண்டறியலாம்:

இரவு முழுவதும் கட்டுக்கதைகளை வாசிப்பது,

இந்த புத்தகங்களின் பலன்கள் இதோ!

மற்றும் அனைத்து குஸ்நெட்ஸ்க் பாலம், மற்றும் நித்திய பிரஞ்சு,

பாக்கெட்டுகளையும் இதயங்களையும் அழிப்பவர்கள்!

நகைச்சுவையில், ஹீரோ பல்வேறு தோற்றங்களில் தோன்றுகிறார் - அக்கறையுள்ள தந்தை, ஒரு முக்கியமான மனிதர், ஒரு பழைய சிவப்பு நாடா போன்றவை. எனவே, பாவெல் அஃபனாசிவிச்சின் உள்ளுணர்வு மிகவும் மாறுபட்டது, அவர் தனது உரையாசிரியரை (என்.கே. பிக்சனோவ்) முழுமையாக உணர்கிறார். வேலையாட்களான மோல்சலின் மற்றும் லிசாவுடன், ஃபமுசோவ் விழா இல்லாமல் தனது சொந்த வழியில் பேசுகிறார். அவரது மகளுடன், அவர் கண்டிப்பாக நல்ல இயல்புடைய தொனியைப் பராமரிக்கிறார், அவரது பேச்சில் செயற்கையான ஒலிகள் தோன்றும், ஆனால் அன்பும் உணரப்படுகிறது.

சாட்ஸ்கியுடனான பாவெல் அஃபனாசிவிச்சின் உரையாடல்களில் அதே போதனை, பெற்றோரின் உள்ளுணர்வுகள் தோன்றும் என்பது சிறப்பியல்பு. இந்த தார்மீகமயமாக்கலுக்குப் பின்னால், முரண்பாடாக, சாட்ஸ்கியிடம் ஒரு சிறப்பு, தந்தைவழி அணுகுமுறை உள்ளது, அவர் ஃபமுசோவ் முன் சோபியாவுடன் வளர்ந்தார். "சகோதரர்" மற்றும் "நண்பர்" - ஃபமுசோவ் தனது முன்னாள் மாணவரை இப்படித்தான் குறிப்பிடுகிறார். நகைச்சுவையின் தொடக்கத்தில், சாட்ஸ்கியின் வருகைக்காக அவர் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியடைகிறார், தந்தைவழி வழியில் அவருக்கு அறிவுறுத்த முயற்சிக்கிறார். “அதுதான், நீங்கள் அனைவரும் பெருமைப்படுகிறீர்கள்! அப்பாக்கள் எப்படி செய்தார்கள் என்று கேட்பீர்களா? - ஃபமுசோவ் சாட்ஸ்கியை ஒரு அனுபவமற்ற இளைஞனாக மட்டுமல்லாமல், ஒரு மகனாகவும் உணர்கிறார், சோபியாவுடனான அவரது திருமணத்தின் வாய்ப்பைத் தவிர்த்துவிடவில்லை.

ஃபமுசோவ் பெரும்பாலும் நாட்டுப்புற வெளிப்பாடுகளைப் பயன்படுத்துகிறார்: "ஒரு மருந்து, ஒரு கெட்டுப்போன பெண்", "திடீரென்று விழுந்தாள்", "துக்கம்", "கொடுப்பதில்லை அல்லது எடுக்காதே".

மாஸ்கோவைப் பற்றிய பாவெல் அஃபனாசிவிச்சின் மோனோலாக், மாஸ்கோ இளம் பெண்களை வளர்ப்பதில் வெளிநாட்டு அனைத்தின் ஆதிக்கத்தின் மீதான அவரது கோபம், அதன் உருவம் மற்றும் மனோபாவத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது:

நாங்கள் நாடோடிகளை எடுத்துச் செல்கிறோம், வீட்டிற்குள், மற்றும் டிக்கெட்டுகள் மூலம்,

எங்கள் மகள்களுக்கு எல்லாவற்றையும், எல்லாவற்றையும் கற்பிக்க,

மற்றும் நடனம்! மற்றும் நுரை! மற்றும் மென்மை! மற்றும் பெருமூச்சு!

அவர்களின் மனைவிகளுக்கு நாங்கள் பஃபூன்களை தயார் செய்வது போல.

ஃபமுசோவின் பல அறிக்கைகள் பழமொழிகளாக மாறியது: “என்ன ஒரு கமிஷன், படைப்பாளி, ஒரு வயது வந்த மகளுக்கு தந்தையாக இருப்பது!”, “கற்றல் ஒரு பிளேக், கற்றல் தான் காரணம்”, “கையொப்பமிடப்பட்டது, உங்கள் தோள்களில் இருந்து விலகியது.”

வயதான பெண் க்ளெஸ்டோவாவின் பேச்சு ஃபமுசோவின் பேச்சுக்கு நெருக்கமானது. N.K. பிக்சனோவ் குறிப்பிடுவது போல், க்ளெஸ்டோவா "மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, மிகவும் வண்ணமயமான மொழியில்" பேசுகிறார். அவளுடைய பேச்சு உருவகமானது, நன்கு நோக்கமானது, அவளது உள்ளுணர்வு நம்பிக்கையானது. ஃபமுசோவின் மைத்துனியின் மொழியில் நிறைய நாட்டுப்புற வெளிப்பாடுகள் உள்ளன: "நான் ஒரு மணி நேரம் சவாரி செய்தேன்", "ஒரு தைரியமான மனிதன் அவருக்கு மூன்று அடி கொடுத்தான்", "இரவு உணவிலிருந்து ஒரு சாப் வந்தது".

Skalozub இன் பேச்சு வழக்கத்திற்கு மாறாக சிறப்பியல்பு - பழமையான, திடீர், கடினமான பொருள் மற்றும் உள்ளுணர்வு. அவரது அகராதியில் பல இராணுவ சொற்கள் உள்ளன: "சார்ஜென்ட் மேஜர்", "பிரிவுகள்", "பிரிகேட் ஜெனரல்", "ரேங்க்", "தூரம்", "கார்ப்ஸ்" - இவை பெரும்பாலும் இடத்திற்கு வெளியே பயன்படுத்தப்படுகின்றன. எனவே, மாஸ்கோ மீதான ஃபமுசோவின் அபிமானத்தைப் பகிர்ந்துகொண்டு, அவர் கூறுகிறார்: "தூரங்கள் மிகப்பெரியவை." ஒரு குதிரையிலிருந்து மோல்கலின் வீழ்ச்சியைப் பற்றி கேள்விப்பட்டு, அவர் அறிவிக்கிறார்:

கடிவாளம் இறுகியது. சரி, என்ன ஒரு பரிதாபகரமான ரைடர்.
அது எப்படி வெடித்தது என்று பாருங்கள் - மார்பில் அல்லது பக்கவா?

சில நேரங்களில் Skalozub உரையாசிரியர் என்ன பேசுகிறார் என்பதைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவர் கேட்டதை தனது சொந்த வழியில் விளக்குகிறார். ஹீரோவின் உரையின் முழுமையான விளக்கம் சோபியாவால் கொடுக்கப்பட்டது: "அவர் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வார்த்தையை உச்சரிக்கவில்லை."

A.I. Revyakin குறிப்பிடுவது போல், Skalozub நாக்கால் கட்டப்பட்டது. அவருக்கு ரஷ்ய மொழி நன்றாகத் தெரியாது, வார்த்தைகளைக் குழப்புகிறார், இலக்கண விதிகளைப் பின்பற்றுவதில்லை. எனவே, அவர் ஃபமுசோவிடம் கூறுகிறார்: "ஒரு நேர்மையான அதிகாரியாக நான் வெட்கப்படுகிறேன்." ஸ்கலோசுப்பின் பேச்சு, ஹீரோவின் மன வரம்புகள், அவரது முரட்டுத்தனம் மற்றும் அறியாமை, பார்வையின் குறுகிய தன்மை ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறது.

மோல்சலின் பேச்சு அவரது உள் தோற்றத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது. இந்த பாத்திரத்தின் முக்கிய அம்சங்கள் முகஸ்துதி, sycophancy, பணிவு. Molchalin இன் பேச்சு, சுயமரியாதை உள்ளுணர்வுகள், சிறிய பின்னொட்டுகள் கொண்ட வார்த்தைகள், அருவருப்பான தொனி, மிகைப்படுத்தப்பட்ட மரியாதை: "இரண்டு-கள்", "இன்னும்-கள்", "மன்னிக்கவும், கடவுளின் பொருட்டு", "சிறிய முகம்", "தேவதை". மோல்கலின் பெரும்பாலும் லாகோனிக், அவரிடம் உள்ள "சொல்புத்தி" லிசாவுடனான உரையாடலில் மட்டுமே எழுகிறது, அவருக்கு அவர் தனது உண்மையான முகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்.

ஃபமுசோவின் மாஸ்கோவின் கதாபாத்திரங்களில், "ஒரு ரகசிய கூட்டணியின் உறுப்பினர்" ரெபெட்டிலோவ் தனது வண்ணமயமான பேச்சால் தனித்து நிற்கிறார். இது ஒரு வெற்று, அற்பமான, கவனக்குறைவான நபர், பேசுபவர், குடிப்பவர், ஆங்கில கிளப்பில் வழக்கமானவர். அவரது பேச்சு தன்னைப் பற்றி, அவரது குடும்பத்தைப் பற்றி, "மிக ரகசிய கூட்டணி" பற்றிய முடிவற்ற கதைகள், அபத்தமான சத்தியங்கள் மற்றும் இழிவான வாக்குமூலங்களுடன். ஹீரோவின் பேச்சு முறை ஒரே ஒரு சொற்றொடரால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: "நாங்கள் சத்தம் போடுகிறோம், சகோதரரே, நாங்கள் சத்தம் போடுகிறோம்." ரெபெட்டிலோவின் "பொய்கள்" மற்றும் "முட்டாள்தனம்" ஆகியவற்றிலிருந்து சாட்ஸ்கி விரக்தியடைந்தார்.

ஆர்லோவ் குறிப்பிட்டது போல், "ரெபெட்டிலோவின் பேச்சு அதன் கலவையின் பன்முகத்தன்மைக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது: இது வரவேற்புரை, போஹேமியன், வட்டம், நாடகம் மற்றும் வட்டார மொழி ஆகியவற்றின் கலவையாகும், இது ரெபெட்டிலோவ் சமூகத்தின் பல்வேறு அடுக்குகளில் அலைந்து திரிந்ததன் விளைவாகும்." இந்த பாத்திரம் உள்ளூர் மற்றும் உயர் பாணியின் வெளிப்பாடுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

கவுண்டஸ்-பாட்டியின் பேச்சு முறையின் அசல் தன்மையைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. V. A. Filippov குறிப்பிடுவது போல், இந்த கதாநாயகி நாக்கு கட்டுப்பட்டவர் அல்ல. அவரது "தவறான", ரஷியன் அல்லாத உச்சரிப்பு அவரது தேசியத்தின் காரணமாகும். வயதான பெண் க்ரியுமினா ஒரு ஜெர்மன், ரஷ்ய மொழி, ரஷ்ய உச்சரிப்பில் ஒருபோதும் தேர்ச்சி பெறவில்லை.

சாட்ஸ்கியின் பேச்சு அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் பேச்சிலிருந்து வேறுபட்டது, ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, நகைச்சுவையில் ஆசிரியரின் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு நியாயமான ஹீரோ. சாட்ஸ்கி "தற்போதைய நூற்றாண்டின்" பிரதிநிதி, மாஸ்கோ சமுதாயத்தின் அனைத்து தீமைகளையும் விமர்சிக்கிறார். அவர் புத்திசாலி, படித்தவர், சரியான இலக்கிய மொழியைப் பேசுகிறார். அவரது பேச்சு சொற்பொழிவு பாத்தோஸ், விளம்பரம், படங்கள் மற்றும் துல்லியம், புத்திசாலித்தனம், ஆற்றல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச்சின் சொற்பொழிவை ஃபமுசோவ் கூட போற்றுவது சிறப்பியல்பு: "அவர் எழுதுவது போல் பேசுகிறார்."

சாட்ஸ்கி பேசும் ஒரு சிறப்பு பாணியைக் கொண்டுள்ளார், இது மற்ற கதாபாத்திரங்களின் பாணியிலிருந்து வேறுபடுகிறது. ஏ.எஸ். ஓர்லோவ் குறிப்பிட்டது போல், "சாட்ஸ்கி ஆசிரியரின் நையாண்டி உபதேசத்தின்படி மேடையில் இருந்து சொல்வது போல் கூறுகிறார். சாட்ஸ்கியின் உரைகள் உரையாடலில் கூட மோனோலாக்ஸ் வடிவத்தை எடுக்கும், அல்லது உரையாசிரியரை நோக்கிச் சுடுவது போல மிகக் குறுகிய கருத்துக்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

பெரும்பாலும் இந்த கதாபாத்திரத்தின் பேச்சுகளில் நகைச்சுவை, கிண்டல், பகடி ஒலிகள் ஒலிக்கின்றன:

ஓ! பிரான்ஸ்! உலகில் இதைவிட சிறந்த இடம் இல்லை! —

இரண்டு இளவரசிகள் முடிவு செய்தனர், சகோதரிகள், மீண்டும்

சிறுவயதிலிருந்தே அவர்கள் கற்றுக்கொண்ட பாடம்.

நாடகத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது சாட்ஸ்கியின் மோனோலாக், அதில் அவர் தனது அனைத்து ஆர்வத்துடனும் உன்னதமான கோபத்துடனும், பொது ஒழுங்கு, அதிகாரிகளின் அதிகாரத்துவம், லஞ்சம், அடிமைத்தனம், நவீன சமுதாயத்தின் பார்வைகளின் செயலற்ற தன்மை, பொது ஒழுக்கத்தின் ஆன்மாவின்மை ஆகியவற்றின் மீது விழுகிறார். இந்த தீவிரமான, சுதந்திரத்தை விரும்பும் பேச்சு ஹீரோவின் உள் தோற்றம், அவரது மனோபாவம், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் புலமை, உலகக் கண்ணோட்டம் ஆகியவற்றை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. மேலும், சாட்ஸ்கியின் பேச்சு மிகவும் இயல்பானது, உயிர்ப்பான உண்மை, யதார்த்தமானது. I.A. Goncharov எழுதியது போல், "இன்னொரு, மிகவும் இயல்பான, எளிமையான, வாழ்க்கைப் பேச்சில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட ஒன்று எப்போதாவது தோன்றும் என்று கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது."

சாட்ஸ்கியின் பல அறிக்கைகள் பழமொழிகளாக மாறியது: “மேலும் தாய்நாட்டின் புகை எங்களுக்கு இனிமையானது மற்றும் இனிமையானது”, “புராணக்கதை புதியது, ஆனால் நம்புவது கடினம்”, “வீடுகள் புதியவை, ஆனால் தப்பெண்ணங்கள் பழையவை”, “யார் நீதிபதிகள் ?"

சோபியா நாடகத்தில் மிகவும் சரியான இலக்கிய மொழியில் பேசுகிறார், இது அவரது நல்ல கல்வி, புலமை, புத்திசாலித்தனம் ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. ஃபமுசோவைப் போலவே, அவள் தத்துவமயமாக்கலுக்கு ஆளாகிறாள்: "மகிழ்ச்சியான நேரம் பார்க்காதே." சோபியாவின் வெளிப்பாடுகள் பெயரிடப்பட்ட, உருவக, பழமொழி: "ஒரு மனிதன் அல்ல, ஒரு பாம்பு", "ஹீரோ என் நாவல் அல்ல." இருப்பினும், கதாநாயகியின் பேச்சில் பிரெஞ்சு மொழியின் தாக்கம் அதிகம் இருந்தது. N.K. பிக்சனோவ் குறிப்பிடுவது போல், சோபியாவின் உரையில், "முழு திகைப்புகள் உள்ளன, தெளிவற்ற, கனமான மொழியில், வாக்கியத்தின் உறுப்பினர்களின் ரஷ்ய அல்லாத ஏற்பாட்டுடன், நேரடியான தொடரியல் தவறான தன்மையுடன்":

ஆனால் மற்றவர்களின் ஒவ்வொரு சிறிய விஷயமும் என்னை பயமுறுத்துகிறது.

இருந்து பெரிய துரதிர்ஷ்டம் இல்லை என்றாலும்

இது எனக்கு அறிமுகமில்லாதது என்றாலும், இது ஒரு பொருட்டல்ல.

நாடகத்தில் வழக்கத்திற்கு மாறாக கலகலப்பான, கலகலப்பான மொழியில் லிசா பேசுகிறார். இது வட்டார மொழி மற்றும் உயர் பாணி சொற்கள் இரண்டையும் கொண்டுள்ளது. லிசாவின் கூற்றுகளும் பொருத்தமாகவும் பழமொழியாகவும் உள்ளன:

எல்லா துக்கங்களையும் விட எங்களை கடந்து செல்லுங்கள்

மேலும் ஆண்டவரின் கோபமும், ஆண்டவரின் அன்பும்.

நகைச்சுவை "Woe from Wit" எளிமையான, ஒளி மற்றும் அதே நேரத்தில் பிரகாசமான, உருவக, தாகமான மற்றும் வெளிப்படையான மொழியில் எழுதப்பட்டுள்ளது. பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, அவளுடைய ஒவ்வொரு வார்த்தையும் "காமிக் வாழ்க்கையை" சுவாசிக்கின்றன, "மனதின் விரைவு", "திருப்பங்களின் அசல் தன்மை", "மாதிரிகளின் கவிதை" ஆகியவற்றால் தாக்குகிறது.

நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஏ.எஸ். Griboyedov இன் "Woe from Wit" ஆசிரியரால் மிகவும் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் வரையப்பட்டது, சமகாலத்தவர்கள் தங்கள் அறிமுகமானவர்களுடன் ஒரு உருவப்படத்தை ஒத்திருப்பதைத் தேடினார்கள். ஆனால் இவை நிச்சயமாக பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட படங்கள். Griboyedov வழக்கமான கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கவும், முகங்களில் தனது நேரத்தை முன்வைக்கவும், அந்த சகாப்தத்தின் மாஸ்கோ பழக்கவழக்கங்களின் படத்தை வரையவும் முடிந்தது. நகைச்சுவையில் அடிமை உரிமையாளர்கள், தொழிலதிபர்கள், சுதந்திர சிந்தனையாளர்கள் மற்றும் இரகசிய சமூகங்களின் உறுப்பினர்கள் உள்ளனர். இந்த பிரகாசமான, பல பக்க கேன்வாஸைக் கூர்ந்து கவனிப்போம்.

இதோ முன்புறத்தில் சாட்ஸ்கி இருக்கிறார். அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் செய்தித் தொடர்பாளர். தைரியம், பிரபுக்கள், புத்திசாலித்தனம், சுதந்திர சிந்தனை, உறுதிப்பாடு ஆகியவை இதன் முக்கிய அம்சங்கள். அவர் சுதந்திரமானவர்: அவர் எந்த பதவிகளையும் அதிகாரிகளையும் அங்கீகரிக்கவில்லை. நாட்டின் அறிவொளிக்கு சேவை செய்வதே சாட்ஸ்கியின் இலட்சியமாகும். அவர் மக்களின் தனிப்பட்ட தகுதிகளையும் கண்ணியத்தையும் பாராட்டுகிறார், ஒவ்வொரு நபரும் தனது சொந்த நம்பிக்கைகளைக் கொண்டிருப்பதற்கான உரிமையைப் பாதுகாக்கிறார். சாட்ஸ்கி சர்வாதிகாரம், பாசாங்குத்தனம், ஆன்மாவின் அற்பத்தனம், "அடமை மற்றும் பயத்தின் வயது" ஆகியவற்றைக் கண்டிக்கிறார், வெளிநாட்டினரின் "வெற்று, அடிமைத்தனமான, குருட்டுப் போலித்தனத்தை" எதிர்க்கிறார், ரஷ்ய ஆவி, ஒழுக்கம், ஆடை - "புனித பழங்காலம்" ஆகியவற்றைப் பாதுகாக்க வாதிடுகிறார். அவர் உறவுமுறை மற்றும் சேவை, குடிமைக் கடமை ஆகியவற்றில் ஒரு மோசமான அணுகுமுறையால் வெறுக்கப்படுகிறார். ஒரு தகுதியான நபர், சாட்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "காரணத்திற்காக சேவை செய்பவர், நபர்களுக்கு அல்ல." ஆம், இளமையின் விளைபொருளே அவருடைய ஆவேசமும், ஆர்வமும், ஆனால் அவர் வாசகனுக்கு நெருக்கமானவர். சாட்ஸ்கியின் உருவப்படம் அப்படி. இப்போது ஹீரோ காதலிக்கும் சோபியாவிடம் செல்லலாம்.

ஃபேமஸ் சமுதாயத்தில், சோபியா, என் கருத்துப்படி, ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது. "மிகவும் பரிதாபகரமான உயிரினம்" மோல்சலின் மீதான அவளுடைய காதல் புரிந்துகொள்ள முடியாதது. அவன் அணிந்திருக்கும் நட்பு, கூச்சம், அடக்கம், இணக்கம், இரக்கம் என்ற முகமூடி அவளைக் கவர்கிறதா அல்லது அவள் இந்த நபரை உண்மையாகவே விரும்புகிறாளா? சோபியா சாட்ஸ்கியை மிகவும் எரிச்சலூட்டுவது எது? பந்தில் மோல்சலின் அவமதிப்பதன் மூலம்? அல்லது மோல்சலின் தனது கனவுகளின் ஹீரோ அல்ல என்பதை சோபியா ஏற்கனவே பார்த்திருக்கலாம், அதைப் பற்றி வேறு யாரும் யூகிக்க விரும்பவில்லையா? ஒருவழியாக, பழிவாங்க நினைக்கும் அவள், சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றி ஒரு வதந்தியைத் தொடங்குகிறாள். வேகமாக பரவி வரும் வதந்திகளை Famus சமூகத்தின் மற்ற பகுதியினர் எடுத்துக் கொள்கின்றனர். "பைத்தியம்!" - Famusovskaya மாஸ்கோ பேரானந்தம் மீண்டும்.

"பைத்தியக்காரனை" கேலி செய்யும் இந்த தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சமூகத்தில் யார் சேர்க்கப்படுகிறார்கள்? "ஒரு கூட்டம் துன்புறுத்துபவர்கள், துரோகிகள், விகாரமான புத்திசாலிகள், வஞ்சகமான எளியவர்கள், கெட்ட வயதான பெண்கள்." ஆசிரியர் மிகவும் திறமையாக கதாபாத்திரங்களை தொகுத்தார். இங்கே பேசுபவர், ரெபெட்டிலோவின் கிசுகிசு வியாபாரி, அவர் "ரகசிய கூட்டங்கள்" என்பதன் அர்த்தம் புரியவில்லை, ஆனால் "எல்லாவற்றையும் அறிந்து கொள்வதற்காக" அவற்றை ஒட்டிக்கொண்டார். சரியான நேரத்தில் சேவை செய்யத் தெரிந்த ஜாகோரெட்ஸ்கி இங்கே இருக்கிறார். எல்லா ஹ்ருமினாவையும் இகழ்வது. இம்பீரியஸ் க்லியோஸ்டோவா. கோரிச் தன் விருப்பத்திற்குக் கணவனை அடிபணிதல். இங்கே காலியான கிண்டல் டுகோகோவ்ஸ்கிகள் மற்றும், நிச்சயமாக, ஸ்கலோசுப், மோல்சலின் மற்றும் ஃபமுசோவ்.

Skalozub இன் வாழ்க்கை இலக்கு ஜெனரல் பதவி, அதை அடைய அவர் "பல சேனல்களை" புறக்கணிக்கவில்லை. அவருக்கு விருப்பமானவை விருதுகள், பைப்பிங், எபாலெட்டுகள், சீருடைகளில் பொத்தான்ஹோல்கள், துரப்பணம், அணிகள் மற்றும் ஒரு விளிம்பு.

"நான் யாரை நேசிக்கிறேன், அப்படி இல்லை," சோபியா கைவிடுகிறார். ஆம், Skalozub போல Molchalin நேரடியானதல்ல. பாசாங்குத்தனம், முகஸ்துதி - அது அவருடைய நடத்தையின் பாணி. அவரது நம்பிக்கை அனைவரையும் மகிழ்விப்பதாகும், அவரது முக்கிய திறமைகள் "மிதமும் துல்லியமும்", அவரது குறிக்கோள் "குறிப்பிட்ட அளவுகளை அடைவது". Molchalin பணியாற்றினார், அவர் உயர் அதிகாரிகளின் ஆதரவை நாடுகிறார் - ஒரு வார்த்தையில், அவர் ஒரு தொழிலை செய்கிறார். வறுமை மற்றும் வீடற்ற தன்மையால் கீழ்த்தரத்தையும், கீழ்த்தரத்தையும் நியாயப்படுத்தும் ஒழுக்கக்கேடான வணிகர்களான மோல்கலின்கள் கடினமானவர்கள் மற்றும் தவிர்க்க முடியாதவர்கள்!

மேலும், இறுதியாக, ஃபமுசோவ் அடிமைத்தனம் மற்றும் தன்னிச்சையான தன்மையின் உருவம். அவர் "கடந்த நூற்றாண்டை" போற்றுகிறார், பிரபுக்கள் மற்றும் செல்வத்தின் முன் தலைவணங்குகிறார், அவற்றைப் பெற முயற்சிக்கிறார், கவனக்குறைவாக அறிவொளியை நடத்துகிறார், புதிய அனைத்தையும் வெறுக்கிறார். பொதுவாக, ஃபமுசோவ் வெற்று, செயலற்ற இருப்பை வழிநடத்துகிறார்.

ஃபமுசோவ் மற்றும் அவரைப் போன்றவர்களின் அடிபணிதல் சாட்ஸ்கியின் சுதந்திர அன்போடு ஒத்துப்போவதில்லை, அதன் உயர் தூண்டுதல்கள் இந்த சமூகத்தில் இயற்கைக்கு மாறானதாகவும், அபத்தமாகவும், கேலிக்குரியதாகவும் தெரிகிறது. பழையதுக்கும் புதுமைக்கும், காலாவதியானதற்கும், வெளிவருவதற்கும் இடையே ஒரு முரண்பாடு உள்ளது.

நகைச்சுவை மற்றும் அது முன்வைக்கும் பிரச்சனைகள் அவற்றின் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, நம் வயதில் கூட, டாசிடர்ன்கள், ஃபமுசோவ்ஸ், ஜாகோரெட்ஸ், பஃபர்ஃபிஷ் "உலகில் ஆனந்தமாக இருக்கின்றன." மேற்கத்திய நாடுகளுக்கான அபிமானம், ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் மீதான கவனக்குறைவான அணுகுமுறை, தாய்மொழி, பாதுகாப்புவாதம், தொழில்வாதம், உயர் அதிகாரிகளுக்கு அடிமைத்தனம் - இவை நவீன ரஷ்ய சமூகத்தின் பிரச்சினைகள் அல்லவா? ஏறக்குறைய இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர்கள் ரஷ்யாவின் சிறந்த குடிமகன் ஏ.எஸ். Griboyedov. இப்போது காலம் அவற்றை நம் முன் வைக்கிறது.

மோல்கலின் அலெக்ஸி ஸ்டெபானிச்- அவரது வீட்டில் வசிக்கும் ஃபமுசோவின் செயலாளர், அதே போல் சோபியாவின் அபிமானி, அவரது ஆத்மாவில் அவளை வெறுக்கிறார். ட்வெரிலிருந்து ஃபாமுசோவ் மொழிபெயர்த்த எம். ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் அவரது முக்கிய அம்சத்தை வெளிப்படுத்துகிறது - "வார்த்தையற்ற தன்மை". இதற்காகவே ஃபமுசோவ் எம்.ஐ தனது செயலாளராக ஆக்கினார். பொதுவாக, ஹீரோ, இளமை இருந்தபோதிலும், "கடந்த நூற்றாண்டின்" முழு அளவிலான பிரதிநிதி, ஏனெனில் அவர் தனது கருத்துக்களையும் வாழ்க்கையையும் தனது கொள்கைகளால் ஒருங்கிணைத்துள்ளார். எம். தனது தந்தையின் உடன்படிக்கையை கண்டிப்பாக பின்பற்றுகிறார்: "விதிவிலக்கு இல்லாமல் அனைத்து மக்களையும் மகிழ்விக்க - உரிமையாளர், முதலாளி, அவரது வேலைக்காரன், காவலாளியின் நாய்." சாட்ஸ்கியுடன் ஒரு உரையாடலில், எம். தனது வாழ்க்கைக் கொள்கைகளை - "நிதானம் மற்றும் துல்லியம்" அமைக்கிறார். "என் வயதில் ஒருவன் தன் சொந்த தீர்ப்பைப் பெறத் துணியக்கூடாது" என்பதே அவை. எம் கருத்துப்படி, நீங்கள் "பேமஸ்" சமூகத்தில் வழக்கப்படி சிந்தித்து செயல்பட வேண்டும். இல்லையெனில், அவர்கள் உங்களைப் பற்றி கிசுகிசுப்பார்கள், உங்களுக்குத் தெரியும், "தீய நாக்குகள் துப்பாக்கிகளை விட மோசமானவை." எம். சோபியாவுடனான காதல் அனைவரையும் மகிழ்விக்கும் அவரது விருப்பத்தால் விளக்கப்படுகிறது. இரவு முழுவதும் சோபியாவுடன் காதல் கதைகளைப் படிக்கவும், நைட்டிங்கேல்களின் மௌனம் மற்றும் தில்லுமுல்லுகளைக் கேட்கவும் தயாராக உள்ள அவர் ஒரு ரசிகராக பணிவுடன் நடிக்கிறார். சோபியாவுக்கு எம். பிடிக்கவில்லை, ஆனால் அவர் தனது முதலாளியின் மகளை மகிழ்விக்க மறுக்க முடியாது.

Skalozub Sergey Sergeyevich- அவரது உருவத்தில், "சிறந்த" மாஸ்கோ மணமகன் வளர்க்கப்படுகிறார் - முரட்டுத்தனமான, படிக்காத, மிகவும் புத்திசாலி அல்ல, ஆனால் பணக்காரர் மற்றும் தன்னைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடைகிறார். ஃபமுசோவ் எஸ். தனது மகளின் கணவராகப் படிக்கிறார், ஆனால் அவர் அவரை "தனது நாவலின் ஹீரோ அல்ல" என்று கருதுகிறார். ஃபமுசோவின் வீட்டிற்கு தனது முதல் வருகையின் போது, ​​எஸ். தன்னைப் பற்றி பேசுகிறார். அவர் 1812 போரில் பங்கேற்றார், ஆனால் அவர் "கழுத்தில்" ஆர்டரைப் பெற்றார் இராணுவ சுரண்டல்களுக்காக அல்ல, ஆனால் இராணுவ கொண்டாட்டங்களின் போது. எஸ். "ஜெனரல்களை நோக்கமாகக் கொண்டது." ஹீரோ புத்தக ஞானத்தை வெறுக்கிறார். கிராமப்புறங்களில் புத்தகம் படிக்கும் உறவினரை தரக்குறைவாகப் பேசுகிறார். எஸ். தன்னை வெளிப்புறமாகவும் உள்நாட்டிலும் அலங்கரிக்க முயற்சிக்கிறார். அவர் இராணுவ பாணியில் ஆடைகளை அணிகிறார், அவரது மார்பு ஒரு சக்கரமாக இருக்கும்படி பட்டைகளால் "இறுக்க". சாட்ஸ்கியின் குற்றச்சாட்டு ஏகபோகங்களில் எதையும் புரிந்து கொள்ளாத அவர், இருப்பினும், அனைத்து வகையான முட்டாள்தனங்களையும் முட்டாள்தனங்களையும் கூறி தனது கருத்தை இணைத்துக் கொள்கிறார்.

சோபியா பாவ்லோவ்னா ஃபமுசோவா- ஃபமுசோவின் 17 வயது மகள். அவரது தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் பழைய பிரெஞ்சு பெண் ரோசியர் "மேடம்" என்பவரால் வளர்க்கப்பட்டார். எஸ்.யின் குழந்தை பருவ நண்பர் சாட்ஸ்கி ஆவார், அவர் அவரது முதல் காதலாகவும் மாறினார். ஆனால் சாட்ஸ்கி இல்லாத 3 ஆண்டுகளில், எஸ். அவளது காதல் மாறியது போல் நிறைய மாறிவிட்டது. S. இன் உருவாக்கம் ஒருபுறம், மாஸ்கோ பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களால் பாதிக்கப்பட்டது, மறுபுறம், கரம்சின் மற்றும் பிற உணர்ச்சிவாத எழுத்தாளர்களின் புத்தகங்கள். பெண் தன்னை ஒரு "உணர்திறன்" நாவலின் கதாநாயகியாக கற்பனை செய்கிறாள். எனவே, அவர் காஸ்டிக் மற்றும் தைரியமான சாட்ஸ்கியை நிராகரிக்கிறார், அதே போல் ஸ்கலோசுப் - முட்டாள், ஆனால் பணக்காரர். ஒரு பிளாட்டோனிக் அபிமானியின் பாத்திரத்திற்காக S. மோல்சலினைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார். அவரது வீட்டில், எஸ்.க்கு மன வளர்ச்சிக்கு வாய்ப்பு இல்லை. நாவலின் நாயகியாக தன்னைக் கற்பனை செய்துகொண்டு இந்தப் பாத்திரத்துக்கு ஏற்றபடி நடிப்பதுதான் அவளால் முடியும். ஒன்று அவள் ஜுகோவ்ஸ்கியின் பாலாட்களின் ஆவியில் ஒரு கனவைக் கண்டுபிடிப்பாள், அல்லது அவள் மயக்கம் போன்ற பாசாங்கு செய்கிறாள். ஆனால் "மாஸ்கோ" வளர்ப்பும் தன்னை உணர வைக்கிறது. பந்தின் போது, ​​சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனம் பற்றிய வதந்தியை அவள்தான் பரப்புகிறாள். கதாநாயகியின் காதல் நடத்தை ஒரு முகமூடியாக மாறியது, அவளுடைய உண்மையான சாராம்சம் ஒரு மாஸ்கோ இளம் பெண்ணின் இந்த இயல்பு. நகைச்சுவையின் முடிவில், எஸ். தண்டிக்கப்படுகிறார். லிசாவுடன் ஊர்சுற்றும் மற்றும் எஸ் பற்றி பாரபட்சமின்றி பேசும் மோல்கலின் "தேசத்துரோகம்" பற்றி அவள் அறிந்துகொள்கிறாள். கூடுதலாக, ஃபமுசோவ், தனது செயலாளருடனான தனது மகளின் விவகாரத்தைப் பற்றி அறிந்தவுடன், எஸ்.ஐ மாஸ்கோவிலிருந்து "கிராமத்திற்கு, என் அத்தைக்கு அகற்ற முடிவு செய்கிறார். , வனப்பகுதிக்கு, சரடோவுக்கு” ​​.

ஃபமுசோவ் பாவெல் அஃபனாசிவிச்- மாஸ்கோ ஜென்டில்மேன், "ஒரு அரசாங்க வீட்டில் மேலாளர்." சோபியாவின் தந்தை, சாட்ஸ்கியின் தந்தையின் நண்பர். நாடகத்தின் நிகழ்வுகள் அவரது வீட்டில் நடக்கின்றன. F. - "கடந்த நூற்றாண்டின்" பிரகாசமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவர். அவரது ஒரு தனிப்பாடலில், எஃப். மாஸ்கோ பழக்கவழக்கங்களைப் புகழ்ந்து, நூற்றாண்டு முதல் நூற்றாண்டு வரை மாறாமல் உள்ளது. இங்கே, தந்தையின் கூற்றுப்படி, "மற்றும் மகனுக்கு மரியாதை"; இங்கு "இரண்டாயிரம் குடும்ப ஆன்மாக்கள், அவரும் மணவாளனும்." மாஸ்கோ பெண்களை "செனட்டில் கட்டளைக்கு" அனுப்பலாம், எனவே அவர்கள் எல்லாவற்றையும் பற்றி "தகவல்" பெறுகிறார்கள்; மாஸ்கோ மகள்கள் "வெறுமனே இராணுவத்துடன் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கிறார்கள்", "அவர்கள் தேசபக்தர்கள்" என்று கூறப்படுகிறது; மாஸ்கோ வயதானவர்கள், தீவிரமான வழக்குகளைத் தீர்க்க அழைக்கப்பட்டனர், "வாதிடவும், சத்தம் போடவும் ... கலைக்கவும்." "பேமஸ்" சமுதாயத்தில், எல்லாமே இணைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை: "சரி, உங்கள் அன்பான சிறிய மனிதனை எப்படி மகிழ்விக்கக்கூடாது." இந்த வாழ்க்கை மாதிரி F. மற்றும் மாஸ்கோ சமுதாயத்தின் மற்ற உறுப்பினர்களுக்கு ஏற்றதாகத் தோன்றுகிறது, அவர்கள் அதை ஒரே சரியானதாகக் கருதுகிறார்கள் மற்றும் எந்த மாற்றத்தையும் விரும்பவில்லை. எஃப். இரு முகம் கொண்டது. அவர் "அவரது துறவற நடத்தைக்கு பெயர் பெற்றவர்" என்று கூறுகிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் பணிப்பெண் லிசாவை தாக்கினார். F. அனைத்து புதிய போக்குகளுக்கும் பயப்படுகிறார். சாட்ஸ்கியுடன் ஒரு உரையாடலின் போது, ​​அவர் தைரியமான பேச்சுகளைக் கேட்காதபடி காதுகளை அடைத்தார். F. இன் முக்கிய எதிரி கற்றல், ஏனெனில் இது அமைதியான மாஸ்கோ வாழ்க்கையில் மாற்றங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது. "எல்லா புத்தகங்களையும் எடுத்து எரிக்க வேண்டும்" என்பது ஹீரோவின் கனவு. ஒரு வழக்கமான மாஸ்கோ ஜென்டில்மேனைப் போலவே, சோம்பேறியாக இல்லாத அனைவராலும் எஃப். மற்றும் மகள் சோபியா, மற்றும் செயலாளர் மோல்சலின், மற்றும் பணிப்பெண் லிசா. மேடையில் ஹீரோவின் கடைசி தோற்றம் சோபியா மற்றும் மோல்சலின் இறுதி சந்திப்போடு ஒத்துப்போகிறது. இளைஞர்களை ஒன்றாகப் பார்த்து, எஃப். இலவச யோசனைகள் மற்றும் "குஸ்நெட்ஸ்க் பாலத்தின் ஆவி" (அதாவது பாரிஸ்) ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்பட்ட "புதிய" மாஸ்கோவின் தனது மகளின் "கரைப்பு" என்று அவர் குற்றம் சாட்டுகிறார். முதலில், எஃப் இந்த வெட்கக்கேடான சம்பவத்தை விளம்பரப்படுத்த அச்சுறுத்துகிறார் ("நான் அதை செனட், அமைச்சர்கள், இறையாண்மைக்கு கொடுப்பேன்"), ஆனால் பின்னர் அவர் தனது மகள் மாஸ்கோவின் அனைத்து வீடுகளிலும் கிசுகிசுக்கப்படுவார் என்று நினைவு கூர்ந்தார். கண்ணீர் திகிலுடன், F. கூச்சலிடுகிறார்: "இளவரசி மரியா அலெக்ஸீவ்னா என்ன சொல்வார் !!!" இந்த இளவரசியின் கருத்து ஜார்ஸின் கருத்தை விட எஃப்.க்கு அதிகம் பொருள், ஏனென்றால் "பிரபல" சமூகத்தில் அவர் முக்கிய இடங்களில் ஒன்றை ஆக்கிரமித்துள்ளார்.

சாட்ஸ்கி அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச்- ஒரு இளம் மனிதர் தற்போதைய நூற்றாண்டின் பிரதிநிதி. முற்போக்கு நபர், நன்கு படித்தவர், பரந்த சுதந்திரமான பார்வைகள் கொண்டவர்; உண்மையான தேசபக்தர். 3 வருட இடைவெளிக்குப் பிறகு, சி. மீண்டும் மாஸ்கோவிற்கு வந்து உடனடியாக ஃபமுசோவின் வீட்டில் தோன்றுகிறார். செல்வதற்கு முன் காதலித்த சோபியாவை, இன்னும் காதலித்துக்கொண்டிருக்கும் சோபியாவை பார்க்க வேண்டும். ஆனால் சோபியா சாட்ஸ்கியை மிகவும் குளிராக சந்திக்கிறார். அவன் குழப்பமடைந்து அவளது குளிர்ச்சிக்கான காரணத்தைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறான். ஃபமுசோவின் வீட்டில் தங்கி, ஹீரோ "ஃபேமஸ்" சமூகத்தின் பல பிரதிநிதிகளுடன் (ஃபாமுசோவ், மோல்சலின், பந்தில் விருந்தினர்கள்) சண்டையிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். "அவருடைய கழுத்து அடிக்கடி வளைந்ததற்காக அவர் பிரபலமாக இருந்தபோது", "சமர்ப்பித்தல் மற்றும் பயம்" என்ற வயதின் வரிசைக்கு எதிராக அவரது உணர்ச்சிமிக்க குற்றஞ்சாட்டுதல் மோனோலாக்ஸ் இயக்கப்பட்டது. ஃபாமுசோவ் மோல்சலின் ஒரு தகுதியான நபரின் உதாரணத்தை முன்வைக்கும்போது, ​​​​சி. "யார் நீதிபதிகள்?" என்ற புகழ்பெற்ற மோனோலாக்கை உச்சரிக்கிறார். அதில், அவர் பாசாங்குத்தனம், தார்மீக அடிமைத்தனம் போன்றவற்றில் மூழ்கியிருந்த "கடந்த நூற்றாண்டின்" தார்மீக முறைகளை கண்டிக்கிறார். சி. நாட்டின் வாழ்க்கையில் பல பகுதிகளை கருதுகிறார்: பொது சேவை, அடிமைத்தனம், குடிமகனின் கல்வி, கல்வி, தேசபக்தி. எல்லா இடங்களிலும் ஹீரோ "கடந்த நூற்றாண்டின்" கொள்கைகளின் செழிப்பைக் காண்கிறார். இதை உணர்ந்து, செ. ஆனால் குறைந்த அளவிற்கு, ஹீரோவும் "காதலில் இருந்து துன்பம்" அனுபவிக்கிறார். சோபியாவின் குளிர்ச்சிக்கான காரணத்தை Ch. கண்டுபிடித்தார் - அவள் அற்பமான மோல்சலின் மீது காதல் கொண்டாள். இந்த "பரிதாபமான உயிரினத்திற்கு" சோபியா அவரை விரும்பினார் என்ற உண்மையால் ஹீரோ புண்படுத்தப்படுகிறார். அவர் கூச்சலிடுகிறார்: "அமைதிகள் உலகை ஆளுகிறார்கள்!" மிகவும் வருத்தமாக, மாஸ்கோ சமுதாயத்தின் மலர் கூடியிருந்த ஃபமுசோவின் வீட்டில் ஒரு பந்திற்குச் செல்கிறார். இவங்களெல்லாம் ச்க்கு சுமைதான். ஆம், "அந்நியாசி"யை அவர்களால் தாங்க முடியாது. மோல்சலின் கோபமடைந்த சோபியா, ஹீரோவின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றி ஒரு வதந்தியைப் பரப்புகிறார். முழு சமூகமும் அதை மகிழ்ச்சியுடன் எடுத்துக்கொள்கிறது, ஹீரோவின் சுதந்திரமான சிந்தனையை சிக்கு எதிரான முக்கிய குற்றச்சாட்டாக முன்வைக்கிறது. பந்தில், Ch. "போர்டாக்ஸில் இருந்து பிரெஞ்சுக்காரர்" பற்றி ஒரு மோனோலாக்கை உச்சரிக்கிறார், அதில் அவர் வெளிநாட்டு எல்லாவற்றிற்கும் அடிமைத்தனமான போற்றுதலையும் ரஷ்ய மரபுகளின் அவமதிப்பையும் வெளிப்படுத்துகிறார். நகைச்சுவையின் இறுதிக்கட்டத்தில் சோபியாவின் உண்மை முகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் சி. மற்ற "பேமஸ்" சமூகத்தைப் போலவே அவன் அவளிடம் ஏமாற்றமடைகிறான். ஹீரோ மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறுவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை.