புகைப்படக்காரர் Vsevolod Tarasevich: "உளவுத்துறை உருவாக்கம்" முதல் "பூமியின் முனைகள் வரை பைத்தியம் வாழ்க்கை. லெனின்கிராட் முற்றுகை. நகரம் மற்றும் முன் உரை: Lev Sherstennikov, புகைப்படம்: Vsevolod Tarasevich

இப்போது நான் Vsevolod Sergeevich Tarasevich ஐ விட அதிகமாக இருக்கும் வயதில் இருக்கிறேன், அவர் யோசனைகளில் மூழ்கி, "புதிய பாதைகளை" திறந்து மூடுகிறார். ஆனால், திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ​​​​நான் சொல்ல விரும்புகிறேன்: தாராசெவிச்சின் பைத்தியக்காரத்தனத்தால் நாம் (கோபோசோவ் என்றும் அர்த்தம்) தூண்டப்படாவிட்டால், நம் புரிதலில் நாம் அதிகம் பெற்றிருக்க மாட்டோம், அதன் விளைவாக, புகைப்படம் எடுத்தல் மீதான நமது அணுகுமுறை. நாம் அதை இன்னும் விரிவாக எடுத்துக் கொண்டால், படைப்பாற்றலின் முழு தன்மையையும் புரிந்துகொள்வதில். உண்மையான படைப்பாற்றல் எரிகிறது, கிட்டத்தட்ட பைத்தியக்காரத்தனத்தின் எல்லையில் உள்ளது. உண்மையான மேதை என்பது நான் குறிப்பிட்ட நோயின் அதே அசாதாரணம் என்று அவர்கள் சொல்வது சும்மா இல்லை...

உரை: Lev Sherstennikov, புகைப்படம்: Vsevolod Tarasevich.

புகைப்படம் எடுத்தல் படிக்கும் போது, ​​Vsevolod Sergeevich Tarasevich அதை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை தனது கருத்துக்களை மாற்றினார். மிகவும் கொடூரமான "தயாரிப்புகளில்" இருந்து, இரண்டு பக்கங்களின் "வியர்வை மற்றும் கூக்குரலின்" கீழ் பிரேம் போலியான போது, ​​புகைப்படக்காரர் "மாடலை" தொடர்ச்சியாக ஐந்து மணிநேரம் தனது கோரிக்கைகளால் துன்புறுத்தியபோது, ​​​​அந்த அழுத்தத்தைத் தாங்க முடியவில்லை. , தண்ணீரில் கரைக்கப்பட வேண்டியிருந்தது, அவர் கதைக்கான சமமான வெறித்தனமான "வேட்டை" க்கு சென்றார் - ஒரு உணர்ச்சிமிக்க வேட்டை, தயாரிப்பை விட, நீண்டது, ஆனால் கடைசி நிமிடம் வரை நிருபர் விரும்பிய நம்பிக்கையைத் தரவில்லை. ஷாட் பிடிபட்டது. இத்தனை ஆண்டுகளில், புகைப்படக் கலைஞருக்கு ஒரு விஷயம் மாறாமல் இருந்திருக்கலாம்: தீர்க்க முடியாத பணிகள் அல்லது அடைய முடியாத இலக்குகள் இல்லை என்ற நம்பிக்கை.

செலவழித்த ஆற்றலுக்கு தாராசெவிச் வருத்தப்படவில்லை. இரக்கமில்லாத உறைபனியில் இருபது முதல் முப்பது கிலோமீட்டர் தொலைவில், எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் வீசப்பட்ட ஒரு எரிவாயு காரில், அதுவும் பொருத்தமற்ற நேரங்களில் எளிதாகப் பெற முடியாதது, அவர் சூரிய அஸ்தமனத்தைப் பார்க்க எரிவாயு குழாய் பாதையில் செல்கிறார்.

கோபமாகவும், குளிர்ச்சியாகவும், சோர்வாகவும், கிட்டத்தட்ட நள்ளிரவில் திரும்பி வந்து, "சூரிய அஸ்தமனம் இல்லை" என்று சுத்தமான தாள்களில் மகிழ்ச்சியுடன் தனது தோழரிடம் தெரிவிக்கிறார். அல்லது சூரிய அஸ்தமனம் இருந்தது, ஆனால் "சூழ்நிலை" இல்லை. தாராசெவிச் நேரத்தை மிச்சப்படுத்துவதில்லை. அவர் பயண காலக்கெடுவை சந்திக்கவில்லை, ஆனால் இன்னும், திரும்பியதும், அவர் கூடுதல் படப்பிடிப்பிற்கு செல்ல வேண்டும் என்று தெரிவிக்கிறார். அவர் படத்தை விடவில்லை. ஒரு வணிக பயணத்தின் போது இது அவருக்கு நூற்றுக்கணக்கான மீட்டர்களை எடுக்கும், மற்றொன்றுக்கு அது டஜன் கணக்கானவை மட்டுமே எடுக்கும். உபகரணங்களைச் சேமிப்பதில்லை. கேமராக்கள் மற்றும் லென்ஸ்கள் பற்றி வணிக நிர்வாகிகளிடம் கேட்டபோது: “அவற்றைக் கொண்டு கொட்டைகளை வெடிக்கிறீர்களா?”, பழுதுபார்ப்பதற்காக உபகரணங்களின் குவியலை அடுக்கி வைத்த பிறகு, அவர் எரிச்சலுடன் வெளியே வீசுகிறார்: “நான் வேண்டுமென்றே சாதனங்களை சேதப்படுத்துகிறேன் என்று நீங்கள் தீவிரமாக நினைக்கவில்லையா? ? சாதனங்கள் சுமைகளைத் தாங்கவில்லை என்றால், படம் எடுப்பவருக்கு என்ன நடக்கும் என்று ஒரு முறையாவது யோசிப்பீர்களா?

இந்த கருவி மூலம் சுடுபவர்களுக்கு இது உண்மையில் எளிதானது அல்ல. இறுதியாக, வணிகப் பயணம் முடிந்ததும், நிருபருக்கு மிகவும் கடினமான, மிகவும் தீவிரமான நேரம் தொடங்கும் என்பதால் மட்டுமல்ல: முழுப் பொருளையும் கவனமாக மதிப்பாய்வு செய்ய, தவறவிடாமல் (கடவுள் தடை செய்கிறார்!) ஒரு சட்டகம், இது மாறக்கூடும். மிகவும் அவசியமானதாக இருக்கும்.

3. "பூமியின் முடிவு" என்ற கருப்பொருளிலிருந்து. 1965

அவரது இளமை பருவத்தில், இருபத்தி இரண்டு வயது சிறுவனாக, அவர் லெனின்கிராட் முன்னணியில் டாஸ் புகைப்பட பத்திரிகையாளராக பணியாற்றினார். அவர் மூன்று போராளிகளின் ஒரு பகுதியாக பறந்தார். ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு விமானத்திலும் மூவரும் ஒன்று அல்லது இரண்டு விமானங்களைக் காணவில்லை. தாராசெவிச் திரும்பி வந்தார். இறுதியாக, சில நாட்களுக்குப் பிறகு, சோர்வடைந்த அவர், தலையங்க அலுவலகத்திற்குத் திரும்பியபோது, ​​​​அவர் விரைவாக விஷயங்களைச் செயலாக்க விரைந்தார். அவசரமாக சமர்ப்பிக்கவும்! பல வளரும் தொட்டிகள், இரண்டு மடங்கு படங்கள். விஷயங்களை விரைவுபடுத்த, நிருபர்கள் படங்களின் குழம்பு இல்லாத பக்கங்களை-முதுகில்-ஒருவரையொருவர் எதிர்கொள்ளும் வகையில் மடித்தார்கள். இந்த வழியில், ஒரு புக்மார்க்கிற்கு இரண்டு படங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. அவர்கள் எப்போதும் அவசரமாக இருக்கும்போது இதைச் செய்தார்கள். அவரும் அப்படித்தான். மற்றும் முதல் முறையாக அல்ல. சோர்வாக, அவர் சோபாவில் சரிந்தார், தீர்வுகளை மாற்ற வேண்டிய நேரம் இது. இறுதியாக, நான் அதை வெளியே எடுத்தேன்... பெரிய அதிர்ச்சியை எதிர்பார்த்திருக்க முடியாது: அனைத்து ஜோடி படங்களும் ஒன்றாக ஒட்டிக்கொண்டன! ஒருவேளை சார்ஜ் செய்யும் போது படத்தின் ஓரங்களை அவர் கலக்கியிருக்கலாம்... பல நாட்கள் வெப்பத்தில் கிடந்தார்.

ஒரு ஷாட்டை இழப்பது எப்படி என்று நிருபருக்குத் தெரியும். படத்தில் இல்லாத, ஆனால் நான் பார்த்த மற்றும் லென்ஸைப் பிடிக்க நேரமில்லை. நீங்கள் ஏற்கனவே உங்கள் தலையில் ஒரு ஆயத்த முத்திரையைக் கொண்டுள்ளீர்கள், ஆனால் அது இல்லை, ஒருபோதும் இருக்காது. மேலும், செய்த, துன்பப்பட்ட, மேலும், ஒருவரின் உயிரைப் பணயம் வைத்துச் செலுத்தும் வேலையைப் பாழாக்க...

தாராசெவிச் தொடர்ந்து தன்னைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார் என்று நாம் கூறலாம். ஒரு டாஸ் உறுப்பினராகவும், பின்னர் வெச்சர்காவின் நிருபராகவும், ஒரு நிருபர்-தகவல் வழங்குபவர், ஒரு நிருபர்-செய்தித்தாள் தொழிலாளிக்கு தேவையான அனைத்தையும் செய்தார். முதலாவதாக, செய்யப்படும் அனைத்தும் சரியான நேரத்தில் செய்யப்பட வேண்டும், இரண்டாவதாக, செய்தித்தாளை நிறைவு செய்ய நேரம் இருக்க வேண்டும், மூன்றாவதாக, உங்களிடம் வைக்கப்பட்டுள்ள கோரிக்கைகளின் வட்டத்திலிருந்து அதிகமாக வெளியேறக்கூடாது.

5. சண்டை.
மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகம் பற்றிய ஒரு கட்டுரையிலிருந்து. 1963

பத்திரிக்கைப் பள்ளிக்குச் செல்லாத எவரும் தொழிலாளி அல்ல என்று சரியாகச் சொல்லப்படுகிறது. தாராசெவிச் இந்த பள்ளி வழியாக சென்றார். அவரது மனக்கிளர்ச்சி தன்மையை அவள் எவ்வளவு பாதித்தாள் என்று சொல்வது கடினம், ஆனால் வெளிப்படையாக சில நன்மைகள் இருந்தன. "எதிராக" கூட இருந்தன. நிலையான அவசரம், கவனம் செலுத்த இயலாமை - "சக்கரங்களிலிருந்து", "அறைக்கு" வேலை செய்யுங்கள். சில நேரங்களில் ஒரு நாளைக்கு 5-7 தளிர்கள். செய்தித்தாளின் குறிப்பிட்ட தேவைகள் - புகைப்படங்களின் பொருள் முதல் கிளிச்களின் அளவு மற்றும் அச்சிடும் வீட்டின் அச்சிடும் திறன்கள் வரை - இவை அனைத்தும் ஏற்கனவே புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டு உச்சவரம்பை எட்டிய நிருபரின் திறன்களை மட்டுப்படுத்தியது. நகர செய்தித்தாளில்.

- நான் பத்திரிகையில் உள்ள படங்களை உன்னிப்பாகப் பார்க்கிறேன். என்னால் முடியும் என உணர்கிறேன், நானும் அதையே செய்ய முடியும். படம் எனக்கு புரிகிறது...

"புகைப்படம் தெளிவாக உள்ளது" - அது எதனால் ஆனது என்பதை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள், அதன் கட்டமைப்பைப் பார்க்கிறீர்கள், அதில் உள்ள வேலையின் தொழில்நுட்பம் தெளிவாக உள்ளது.

- பின்னர் நான் முடிவு செய்தேன் ...

பத்திரிகை இளம் நிருபரின் பணியை அங்கீகரித்து அல்தாய்க்கு ஒரு பயணத்தை வழங்கியது. ஒரு மரியாதைக்குரிய அமைப்பிலிருந்து முதல் வணிக பயணம். கிட்டத்தட்ட உலகின் இறுதி வரை. இந்தப் பகுதியைப் பற்றி, அங்குள்ள கிராமங்களைப் பற்றித் தெரிந்தவர்கள், இப்படிப் படமாக்குவது பற்றி எல்லாம் தெரிந்தவர்கள், எல்லாரும் பேட்டியளித்தனர். இருபதாவது முறையாக, உபகரணங்கள் மீண்டும் கட்டப்பட்டு, சுத்தம் செய்யப்பட்டு, சுத்தப்படுத்தப்பட்டன, மேலும் படம் அனைத்து முறைகளிலும் சோதிக்கப்பட்டது. பல பவுண்டுகள் சரக்கு - உபகரணங்கள், முக்காலி, படம், மின்சார விளக்குகள் மற்றும் ஸ்பாட்லைட்கள் - மேல்நிலை இருக்கக்கூடாது ... மற்றும் முதல் அடி - மின்சாரம் இல்லாத கிராமம். விளக்குகள் மற்றும் விளக்குகள் ஆயிரக்கணக்கான கிலோமீட்டர் தொலைவில் இருந்து கொண்டு வரப்படும் தேவையற்ற குப்பைகள். அப்படிப்பட்ட சமயங்களில், ஆச்சரியங்கள் தவிர்க்க முடியாதவை என்ற எண்ணத்தில் சற்று ஆறுதல் இல்லை...

ஒரு செய்தித்தாள் வரலாற்றாசிரியரிடமிருந்து, தாராசெவிச் ஒரு பத்திரிகை புகைப்படக்காரராக மாறுகிறார். அந்த நாட்களில், இது முதலில், லைட்டிங் மற்றும் படப்பிடிப்பு உபகரணங்களின் முழு ஆயுதக் களஞ்சியத்திலும் சரளமாக இருக்க வேண்டும், எந்த சூழ்நிலையிலும் முதல் தர எதிர்மறைகளை உருவாக்கும் திறன் கொண்டது, அத்துடன் விளையாட்டுத்தனமான கற்பனை மற்றும் உங்கள் எதிர்கால ஷாட்டை வரைய முடியும். பென்சில், வெறும் திட்டவட்டமாக இருந்தாலும். பெரும்பாலும், மாஸ்கோவில் உள்ள தலையங்க அலுவலகத்தில் உட்கார்ந்திருக்கும்போது, ​​முழு கட்டுரையும் ஏற்கனவே வரையப்பட்டது. நானே வரைந்தேன் - உண்மையில். அடுக்குகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, காட்சிகள் வரையப்பட்டன, மேலும் பெரும்பாலும் கலைஞர் இந்த காட்சிகளின் அமைப்பை பத்திரிகை பக்கங்களில் கொடுத்தார். அத்தகைய குறிப்பிட்ட பணியை நிருபர் சமாளிக்க வேண்டும்.

இதை எப்படி செய்வது என்று தாராசெவிச் அறிந்திருந்தார். புகைப்பட அழகியல் விதிகளின்படி கிளாசிக்கல் முறையில் அமைக்கப்பட்ட அவரது படைப்புகள், “ஒரு கூட்டு பண்ணை கட்டுமான தளத்தில்” மற்றும் “சிமென்ட் ஆலை” ஆகியவை இந்த வகையான படைப்புகள் என்று சொல்வதில் நான் தவறாக இருக்க மாட்டேன். மிகவும் சீரான, மந்தமான, லாகோனிக் - 4 நகங்களுக்கு ஆணி. சிதறிய விவரங்கள் இல்லை, "எல்லா துப்பாக்கிகளும் சுடுகின்றன", இலக்கு கலவை உகந்ததாகும்! இந்த வார்த்தைகளில் சில முரண்பாடுகளை வாசகர் உணரலாம். சரி, காலம் மாறிவிட்டது, சுவை மாறிவிட்டது. ஆனால் தீவிரமாகச் சொல்வதானால், இந்த படைப்புகள் புகைப்படம் எடுப்பதற்கான சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள், சமச்சீர், கிராஃபிக், சித்திர அமைப்புகளின் புகைப்படம் சில சமயங்களில் மட்டுமே உண்மையானதாகக் கருதப்பட்டது.

7. நர்சரியில். பொதுவான தாய்.

1950 களின் இறுதியில், புகைப்படம் எடுப்பதில் உறுதியான மாற்றங்கள் தொடங்கியது. அவள் வடிவத்தில் மிகவும் தளர்வானாள். ஒரு சுதந்திரமான, அதிக "சீப்பற்ற" அமைப்புடன் கூடிய புகைப்படங்கள் "சித்திரமான" பாடல்களின் வரிசையில் உடைக்கத் தொடங்குகின்றன. ஆனால் அவளின் உள் சாரம் அப்படியே இருப்பதில்லை. ஆசிரியர்கள் உண்மையைக் காண்பிப்பதோடு மட்டுமல்லாமல், அதற்கு ஒரு விளக்கத்தையும் அளிக்கும் பணியை அமைத்துள்ளனர். புகைப்படம் ஒரு பின்னணியை வெளிப்படுத்துகிறது. படைப்பைப் புரிந்துகொள்வதில் ஆசிரியருடன் பார்வையாளரின் நெருக்கமான கவனம், பிரதிபலிப்பு மற்றும் பங்கேற்பு ஆகியவை இதற்குத் தேவை.

எனவே தாராசெவிச் "பாலைவனத்தில் கால்தடங்கள்" என்ற புகைப்படத்தை எடுக்கிறார். இன்னும் உறுதியாக இயற்றப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும், இது ஏற்கனவே ஒரு புதிய கலவையின் அறிகுறிகளைக் கொண்டுள்ளது - திறந்திருக்கும். ஒரே ஒரு கட்டுமானத்துடன், பார்வையாளருக்கு முன்னால் இருப்பது முழுப் படம் அல்ல, ஒரு துண்டு என்பதை புகைப்படம் தெளிவாக்குகிறது. இருப்பினும், முக்கிய விஷயம் கவனம் செலுத்தும் துண்டு வேலையின் யோசனை.

படம் இரண்டு சுயாதீன மையங்களைக் காட்டுவது போல் தெரிகிறது: ஒரு ஓய்வு குழு மற்றும் கம்பளிப்பூச்சி தடங்கள். "மர்மமான படம்"-அப்படித்தான் புகைப்படம் ஆரம்பத்தில் டப் செய்யப்பட்டது. எல்டர்பெர்ரி தோட்டத்தில் ஒட்டகங்கள் உள்ளன, கியேவில் பையனுக்கு கால்தடங்கள் உள்ளன. ஆனால் புகைப்படம் இருந்தபோதிலும், ஆசிரியர், அதை கம்பளத்தின் கீழ் மறைக்க விரும்பாமல், அதனுடன் இன்னும் ஓடிக்கொண்டிருந்ததால், அவர்கள் புகைப்படத்தை வெவ்வேறு கண்களால் பார்க்க முடிவு செய்தனர். இந்த இரண்டு மையங்களின் அருகாமையும் தற்செயலானது அல்ல, ஆனால் வேண்டுமென்றே இருந்தால் என்ன செய்வது? இது ஆசிரியரின் எண்ணம் அல்லவா, அப்படியானால், அதன் பின்னால் என்ன இருக்கிறது? புகைப்படம் தற்செயலானது அல்ல, ஆனால் நுண்ணறிவின் விளைவு என்று Vsevolod Sergeevich எங்களிடம் கூறினார்:

- யாரிடமும் ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லாதே! ஷ்ஷ்ஷ்!.. இந்த பிரிண்ட் இரண்டு நெகட்டிவ்களில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்டது, ஒன்று நெகட்டிவ் குறுகியது, மற்றொன்று அகலமானது, ஒன்று கருப்பு வெள்ளை, மற்றொன்று நிறம். ஆரம்ப காட்சிகள் வெவ்வேறு விளக்குகளில் எடுக்கப்பட்டன: பரவலான, மேகமூட்டமான விளக்குகள், வெயிலில் உள்ள தடங்கள்...

இப்போது இவ்வளவு நேரம் கடந்துவிட்டது, ஒரு பயங்கரமான ரகசியத்தை வெளிப்படுத்தியதற்காக என் மனசாட்சி என்னை வேதனைப்படுத்தாது. இருப்பினும், திருத்தப்பட்ட புகைப்படம் நல்லிணக்கத்தைப் பெற்றது. "பாலைவனத்தில் கால்தடங்கள்" ஒரு வித்தியாசமான, தத்துவ அர்த்தத்தைப் பெற்றது: மனிதன் மற்றும் இயற்கை. ஒற்றைப் போரா? ஒருவேளை... அப்போதும் ஒரு முழக்கம் இருந்தது: “இயற்கையை வெல்வோம்!” தாங்கள் இயற்கையின் ஒரு பகுதி என்பதை மக்கள் அறிந்திருக்கவில்லை. சரி, ஒழுக்கத்தில் விழ வேண்டாம். முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், தாராசெவிச், ஏராளமான தொழில்நுட்பத்தையோ அல்லது ஒரு பிரம்மாண்டமான வேலையின் முன்னோக்கைக் காட்டாமல், மனிதனுக்கும் இயற்கைக்கும் இடையிலான உறவில் ஏதோ மாறுகிறது என்று நம்பினார். பாலைவனம் முன்பு இருந்தது இல்லை. அவள் எப்படி "அதே இல்லை" என்று நாம் சொல்ல முடியாது, ஆனால் அவள் மாறுகிறாள் என்பது தெளிவாகிறது.

10. மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகம் பற்றிய ஒரு கட்டுரையிலிருந்து. 1962

அதே ஆண்டுகளில், புகைப்படம் எடுத்தல் விரைவாக அறிக்கையிடலுக்கு மாறத் தொடங்கியது. கலவைகளின் நீண்ட கால கட்டுப்பாடு, சூழ்நிலைகளின் மரணம், முடிவுகளின் முன்னரே தீர்மானித்தல் மற்றும் முன்கூட்டியே தீர்மானித்தல் ஆகியவை பற்களை விளிம்பில் அமைக்கின்றன. புகைப்படக் கலைஞர்கள் பறக்கும்போது பிடிக்கப்பட்ட இலவச புகைப்படங்களுக்கு ஈர்க்கப்பட்டனர். இந்த ஆண்டுகளில் தொழில் வல்லுநர்களின் வரிசையில் இணைந்த இளம் அமெச்சூர் புகைப்படக் கலைஞர்களின் ஒரு பெரிய குழு, தங்கள் பேனரில் புகாரளிக்கும் யோசனையையும் கொண்டிருந்தது. புகைப்படம் எடுத்தல் மறுசீரமைக்கத் தொடங்கியது, வாசகர்களின் சுவை மாறத் தொடங்கியது, ஆசிரியர்களின் சுவைகள் மாறத் தொடங்கின, தலையங்க அலுவலகங்களின் தேவைகள் மாறியது, அவர்களின் நிருபர்களை ஒரு புதிய வழியில் வேலை செய்ய கட்டாயப்படுத்தியது. பல பழைய கால நிருபர்களுக்கு இது ஒரு வேதனையான செயல்முறையாக இருந்தது, இது பல ஆண்டுகளாக அரை மன அழுத்தத்திற்கு இழுத்துச் செல்லப்பட்டது.

“பெரெஸ்ட்ரோயிகா மெதுவாகச் சென்றார். என்னைப் பற்றி பேசுகையில், ஒரு கட்டத்தில் நான் ஆயுதங்கள் இல்லாத ஒரு சிப்பாயைக் கண்டேன் என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். முன்பு போல் என்னால் சுட முடியவில்லை, ஆனால் இன்னும் நான் விரும்பியபடி சுட முடியவில்லை. இதை தாராசெவிச் எழுதியுள்ளார், அவர் ஏற்கனவே மனதளவில் தயாராக இருந்தபோது பெரெஸ்ட்ரோயிகாவால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு மாஸ்டர் மற்றும் படப்பிடிப்பிற்கு ஒரு புதிய அணுகுமுறையை ஆதரிப்பவர்களில் தானே முன்னணியில் இருந்தார்.

ஆனால் பெரெஸ்ட்ரோயிகா எவ்வளவு கடினமாக இருந்தாலும், இந்த பகுதியில் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத சாதனைகள் இருப்பதை நம்புவதற்கு எவ்வளவு சில வழிகாட்டுதல்கள் இருந்தாலும், செயல்முறை தொடங்கியது. தாராசெவிச் அவரது மிகவும் அமைதியற்ற ஹெரால்ட்களில் ஒருவரானார். அவர் "ஒரு ஷாட் போஸ்" என்ற யோசனையை கைவிடுகிறார். எதிர்கால புகைப்படங்களுக்கான திட்டங்களை அவர் இனி வரையமாட்டார். அவர் "பெசன்ட்" கோட்பாட்டை முன்வைக்கிறார். சுருக்கமாக, இந்த கோட்பாட்டின் சாராம்சம் இதில் வருகிறது. ஒரு புகைப்படக் கலைஞர் படப்பிடிப்பு அறிக்கை ஒரு வேட்டைக்காரனைப் போன்றது. ஒரு நகர பூங்காவில் ஒரு ஃபெசண்ட் செல்வது ஒரு அர்த்தமற்ற யோசனை. அதைப் பெற, குறைந்தபட்சம், ஃபெசண்ட் எங்கு காணப்பட வேண்டும் என்பதை நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும். புகைப்படக்காரரும் அப்படித்தான்: அவர் நிலைமையை எதிர்பார்க்க வேண்டும். இது எங்கு அதிகம் நிகழ்கிறது என்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள். மற்றும், நிச்சயமாக, எந்த சூழ்நிலை உங்களுக்கு ஆர்வமாக உள்ளது என்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள். அதாவது, புகைப்படக்காரர் பிரேம்களை மனதில்லாமல் "வெட்ட" இல்லை, ஆனால் தனக்குள் ஒரு குறிப்பிட்ட திட்டத்தை, ஒரு பணியைச் சுமந்து செல்கிறார்.

தாராசெவிச் தனது புகைப்படங்களுடன் நிரூபிக்கிறார்: எங்கு, எப்படி வேட்டையாடுவது என்பது அவருக்குத் தெரியும். குர்ஸ்கிலிருந்து அவர் "முதல் வகுப்பு" மற்றும் "பொது தாய்" ஆகியவற்றைக் கொண்டுவருகிறார். இந்த படைப்புகளில், பழைய தாராசெவிச்சில் எதுவும் இல்லை - கலவையிலோ அல்லது பணியிலோ இல்லை. இங்கே ஆசிரியரின் பணி சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வரையறுக்க எளிதானது அல்ல. அவர் ஒரு நபரைக் கருத்தில் கொள்வதில் கவனம் செலுத்துகிறார் - அவரது நடத்தை, அவரது நிலை, சூழ்நிலையுடனான அவரது உறவு. ஆசிரியரை புகைப்படம் எடுக்கும் போது, ​​அவர் தனக்கென ஒரு பகுப்பாய்வு நடத்தி, சங்கங்களை உருவாக்குகிறார். ஆசிரியர் வரிசைகளுக்கு இடையில் நடந்து, மேசைகளில் நிறுத்துகிறார். ஆனால் நிருபர் ஒரே ஒரு மேசைக்கு ஈர்க்கப்படுகிறார் - ஜன்னலுக்கு அருகில். ஜன்னலில் ஒரு மென்மையான கிளையுடன் ஒரு பானை உள்ளது - ஒரு மலர் முளை. புகைப்படக்காரர் வளர்ந்து வரும் குழந்தைகளின் வகுப்பில் தனக்கென ஒரு ஒப்புமையை வரைகிறார். சாளர சட்டகம் ஒரு குறுக்கு வரையப்பட்டுள்ளது. ஆசிரியர் தானாக முன்வந்து எடுத்துக்கொண்ட சிலுவை இது - இந்த குழந்தைகளை வாழ்க்கையில், வாழ்க்கையில் வழிநடத்த.

"நர்சரியில்" புகைப்படம் பொதுவானது. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, அவர் முதலில் படத்தைப் பார்த்தபோது இந்த சட்டத்தை தவறவிட்டார். ஆனால் துல்லியமாக இந்த சதிதான் "வேட்டைக்காரனின்" இலக்காக மாறியது! வரைபடத்தின் "மங்கலானது", "அம்மா" - ஒரு நர்சரி ஆசிரியர், குழந்தைகளுடன் தொட்டில்களுக்கு இடையில் ஒரு குழந்தையை கைகளில் எடுத்துக்கொண்டு நடந்து செல்லும் அவசரத்தின் மையக்கருத்தை வலுப்படுத்தியது. சட்டத்தின் தொழில்நுட்ப குறைபாடு ("சத்தம்"!) ஒரு சக்திவாய்ந்த தீர்வாக மாறியது - நோக்கம் கொண்ட டைனமிக் வரைதல் உணர்ச்சி உள்ளடக்கத்தின் ஒரு கொத்து கொண்டுள்ளது. யோசனையை உருவாக்கி படத்தை முடிக்க பார்வையாளர் அழைக்கப்படுகிறார்.

புகைப்படத்தில் தத்துவம். குறிப்பாக புகைப்படம் எடுப்பதில் இந்த வார்த்தை மிகவும் பாசாங்குத்தனமாகத் தெரியவில்லையா? உயிரோட்டத்தின் அம்சங்களைப் பெறத் தொடங்கிய புகைப்படம், அண்டை நாடுகளிடம் கடன் வாங்காமல், சொந்த மொழியை வளர்க்கத் தொடங்கியபோது, ​​​​வாழ்க்கையைக் கவனிக்கத் தொடங்கியது? ஷோஸ்டகோவிச்சின் “பன்னிரண்டாவது சிம்பொனி” பற்றிய புகைப்படக் கட்டுரையை படமாக்கிய பிறகு, தலைப்பை தத்துவ ரீதியாகப் புரிந்துகொண்டு பொதுமைப்படுத்துவதற்கான முயற்சியை விட உளவியல் தேடலால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு கட்டுரை, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு சிறந்த வெற்றியாகவும், படைப்பாளியான தாராசெவிச்சிற்கு ஆக்கப்பூர்வமாகவும் கருதப்படலாம். கேன்வாஸின் கருப்பொருளில் ஊடுருவலின் ஆழத்தில், இன்னும் உயர்ந்த புரிதலை உருவாக்குவதில் தனது பார்வையை அமைக்கிறார்.

அவரது புதிய படைப்பு "உளவுத்துறை உருவாக்கம்" என்று அழைக்கப்பட வேண்டும். மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகம் பற்றிய புகைப்படக் கட்டுரை. எப்போதும் போல, தாராசெவிச் ஒரு கட்டுரையின் வடிவத்தை விடாமுயற்சியுடன் தேடுகிறார். ஒருபுறம், பயன்படுத்தப்பட்டதைப் போல தோற்றமளிக்காத ஒரு வடிவம் - பயன்படுத்தப்பட்டவை. மறுபுறம், தொடர்ச்சி, அறிவியலில் பாரம்பரியம், விஞ்ஞானி மற்றும் விஞ்ஞானிக்கு இடையிலான உறவின் சிக்கல்களுடன் முடிவடையும் பல சிக்கல்கள் பின்னிப்பிணைந்த பொருள் பற்றிய கருத்தை தெளிவாகவும் சுருக்கமாகவும் செயல்படுத்துவதை இது சாத்தியமாக்குகிறது. சமூகம், உளவுத்துறை, மகத்தான மற்றும் சில நேரங்களில் ஆபத்தான சக்தி மற்றும் பொது ஒழுக்கத்துடன் ஆயுதம்.

இந்த ஆண்டுகளில், தாராசெவிச் தனது தீர்வு முறைகளில் வாழ்க்கையை அவதானிப்பதற்கான விருப்பத்தை பிரதிபலித்தது மட்டுமல்லாமல், ஒரு பொருளை நீண்டகாலமாக அவதானிக்கும் செயல்முறையாக இருந்த கருப்பொருள்களும் தோன்றின.

தாராசெவிச் "பூமியின் முடிவு" என்ற கட்டுரையை படமாக்குகிறார். இங்கே தத்துவ புரிதலுக்கான முயற்சி - மனிதன் மற்றும் நித்தியம். வடக்கு மக்களின் வாழ்க்கையில் வெளிப்புற மாற்றங்களில் அவர் ஆர்வம் காட்டவில்லை. புகைப்படங்களில் மான்களின் பெரிய மந்தைகள் இல்லை, அல்லது ஏராளமான உபகரணங்கள் இல்லை - ஹெலிகாப்டர்கள், ரேடியோக்கள்.

மேலே உள்ள அனைத்தும் நன்கு அறியப்பட்டவை மற்றும் ஒரு பொருட்டே அல்ல. தீவிர நிகழ்வுகளில், இது ஒரு பின்னணியாக மட்டுமே சட்டத்தில் தோன்றும், மிகவும் துல்லியமான சிந்தனையை வெளிப்படுத்துவதற்கான ஒரு காரணமாக, குறிப்பாக கவனிக்கப்பட்ட, பரிசீலிக்கப்பட்ட சூழ்நிலையிலிருந்து எழுகிறது. அவருக்கு முக்கிய விஷயம் மனிதனின் உலகம், முன்னேற்றம் இருந்தபோதிலும், இன்று, முன்பு போலவே, ஒரு மனிதனாக, இயற்கையுடன், நித்தியத்துடன் நேருக்கு நேர் நிற்கிறார். அவர் அவளுடைய பகுதி, அவளுடைய பகுத்தறிவு கொள்கை, குழந்தை மற்றும் ஆட்சியாளர். அவனைப் பொறுத்தவரை, அவள் இருப்பின் முழு அர்த்தத்திற்கும் ஆதாரமாக இருக்கிறாள், அதன் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும்.

இந்த காலகட்டத்தின் தாராசெவிச்சின் ஒவ்வொரு புதிய படைப்பும் புகைப்படத்தின் பயன்பாட்டின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்தும் முயற்சியாகும், இது வாழ்க்கையின் தத்துவ படையெடுப்புக்கான முயற்சியாகும். அவர் ஒரு லெனின்கிராட் விஞ்ஞானியைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரையைப் படமாக்குகிறார். ஹீரோவுக்கு கடினமான விதி உள்ளது: துன்புறுத்தல், முகாம்கள். அவரது உருவமே முரண்பாடானது: விஞ்ஞான உலகில் அவரது தீவிர ஆதரவாளர்களும் சமமான உறுதியான எதிர்ப்பாளர்களும் உள்ளனர். தாராசெவிச் இதை புகைப்படமாக உருவாக்க முயற்சிக்கிறார்.

ஆனால் இது தாராசெவிச்சை ஆக்கிரமித்துள்ள குறியீட்டு புகைப்படங்கள் மட்டுமல்ல. அவர் தனது பாடங்களை விரிவுபடுத்தி, புகைப்படக் கலைஞர்-கதைசொல்லியாகவும் வளர்ந்து வருகிறார். சிக்கலான, முக்கிய பிரச்சினைகளின் பின்னணியில், அவர் தனது அனைத்து நன்மை தீமைகளுடனும் ஒரு தனிநபராக தன்னை இழக்கவில்லை.

12. "நோரில்ஸ்க்" என்ற தலைப்பில் இருந்து. 60கள்

தாராசெவிச் எல்லாவற்றிலும் ஆர்வமாக உள்ளார், உண்மையில் அவர் அனுப்பப்பட்ட இடத்தில் நடக்கும் அனைத்தும். அவர் இன்னும் பேராசையுடன் சுடுகிறார்:

"நான் புரிந்துகொண்டேன்: நீங்கள் விமான நிலையத்தில் தரையிறங்கும்போது, ​​​​உடனடியாக சுட வேண்டும், அதைத் தள்ளி வைக்க முடியாது. முதல் பதிவுகள் மிகவும் கடுமையானவை. பின்னர் அது ஒன்றல்ல ...

உங்களால் புரிந்து கொள்ள முடியும். "தட்டையான" தூரங்களின் நம் காலத்தில், ஆச்சரியப்படும் திறனைப் பராமரிப்பது கடினம், அதாவது உளவியல் ரீதியாக மறுசீரமைக்க நேரம் உள்ளது. எனவே, ஒரு புதிய இடத்தில் ஆர்வத்தின் அனைத்து வெடிப்புகளையும் பாராட்டுவது மதிப்புக்குரியது - ஒரு கிராமம், அல்லது ஒரு முழுப் பகுதி... இதன் விளைவாக, அதன் கருப்பொருள்கள் ஒரு பெரிய அளவிலான பொருள் கொண்ட கேன்வாஸ்களாக மாறும். இது நோரில்ஸ்க். நகரத்தைப் பற்றிய கதை டஜன் கணக்கான புகைப்படங்களில் கூறப்பட்டுள்ளது.

இங்கே அப்பாக்கள் கைகளில் நேர்த்தியான சிறிய பைகளுடன், குழந்தைகளுடன் சத்தமிடுகிறார்கள். தந்தைகள் முற்றிலும் ஆண் உரையாடலைக் கொண்டுள்ளனர். மேசை மற்றும் கண்ணாடிகளில் பாதி காலியாக இருந்த ஓட்கா பாட்டில்தான் இதற்கு ஆதாரம். தாராசெவிச் தீர்ப்பு வழங்கவில்லை, தீர்ப்பளிக்கவில்லை. உண்மையை மட்டும் அவர் தயக்கமின்றி கூறுவதாக தெரிகிறது. ஆனால் சில நேரங்களில் இது உங்கள் கருத்தை வெளிப்படுத்த போதுமானது. மேலும், ஒருவேளை, இந்த தந்தைகளை வேறு யாரும் பார்க்கவில்லை என்பது ஆசிரியருக்கு முக்கியம், ஆனால் அவர்களே தங்களை வெளியில் இருந்து பார்க்கிறார்கள்.

மாஸ்கோ அரசு, மாஸ்கோ கலாச்சாரத் துறை, மல்டிமீடியா கலை அருங்காட்சியகம், மாஸ்கோ / மாஸ்கோ புகைப்படம் எடுத்தல் அருங்காட்சியகம்

மாஸ்கோவில் XII சர்வதேச புகைப்பட மாதத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் “ஃபோட்டோபியென்னாலே 2018”

மல்டிமீடியா ஆர்ட் மியூசியம், மாஸ்கோ இந்த கண்காட்சியை வழங்குகிறது: “விசெவோலோட் தாராசெவிச். சுயபரிசோதனை"

கியூரேட்டர்கள்: அன்னா ஜைட்சேவா, ஓல்கா ஸ்விப்லோவா

Vsevolod Tarasevich இன் பின்னோக்கி, மனிதநேய புகைப்படக்கலையின் சிறந்த நிறுவனர்களான ஹென்றி கார்டியர்-பிரெஸ்ஸன், ராபர்ட் டோயிஸ்னோ, மார்க் ரிபோட் ஆகியோருக்கு இணையாக பாதுகாப்பாக வைக்கப்படக்கூடிய ரஷ்ய புகைப்படத்தின் உன்னதமான படைப்பை முன்வைக்கிறது. MAMM 18 ஆண்டுகளாக உழைத்து வரும் ஒரு நிகழ்வு இது.

2000 ஆம் ஆண்டில் எங்கள் அருங்காட்சியகத்தில் நுழைந்த தாராசெவிச் நிதியில் 18 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட எதிர்மறைகள் மற்றும் ஆசிரியரின் அச்சிட்டுகள் உள்ளன. ஏறக்குறைய 20 ஆண்டுகளாக, அருங்காட்சியக ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த நிதியை விவரித்தனர். 2013 ஆம் ஆண்டில், அருங்காட்சியகம் Vsevolod Tarasevich "நேரத்தின் ஃபார்முலா" கண்காட்சியைக் காட்டியது, 2014 இல் - "Vsevolod Tarasevich. அத்தியாயம் II. லெனின்கிராட்", 2015 இல் - நோரில்ஸ்க். இந்த சிறந்த புகைப்படக் கலைஞரின் பின்னோக்கி, அவரது திறமையின் பன்முகத்தன்மையைப் பாராட்டுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குகிறது மற்றும் நாற்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக தாராசெவிச்சின் பாணியின் பரிணாம வளர்ச்சியை நிரூபிக்கிறது - 1940 களின் முதல் போர் புகைப்படங்கள் முதல் 1980 களின் நடுப்பகுதியில் பெரெஸ்ட்ரோயிகா அறிக்கைகள் வரை. கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்ட 300 க்கும் மேற்பட்ட புகைப்படங்களில், பாதி முதல் முறையாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன.

Vsevolod Tarasevich (1919 - 1998) போரின் போது புகைப்படங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார் - 1941 முதல் 1945 வரை அவர் ஒரு போர் புகைப்பட பத்திரிகையாளராக இருந்தார். அந்த ஆண்டுகளில் எடுக்கப்பட்ட சிறிய படப்பிடிப்பானது எதிர்மறையாக பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. போர் ஆண்டுகளில் தாராசெவிச்சின் மிகவும் பிரபலமான புகைப்படங்கள் முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட் மற்றும் நகரத்திற்கு அருகிலுள்ள போர்க்களங்களில் எடுக்கப்பட்டன. “போரின் போது, ​​அதிகம் காட்ட இயலாது... ஆனால் நான் படம் எடுத்தேன். அவுட் ஆஃப் டூட்டி மற்றும் அவுட் ஆஃப் டியூட்டி” என்று புகைப்படக்காரர் நினைவு கூர்ந்தார். தாராசெவிச்சின் இராணுவ வீரர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முக்கிய சோகத்தின் மிகவும் துளையிடும் சான்றுகளில் ஒன்றாக மாறினர். போர் ஆண்டுகளில் தான் பாணி மற்றும் மனிதநேய உலகக் கண்ணோட்டத்திற்கு அடித்தளம் அமைக்கப்பட்டது, இது தாராசெவிச்சை 1960 களின் "கரை" யின் முக்கிய விளக்கமாக மாற்றும்.

போருக்குப் பிறகு, தாராசெவிச் மிகப்பெரிய சோவியத் செய்தி நிறுவனமான நோவோஸ்டி பிரஸ் ஏஜென்சியில் (APN) பணியாற்றினார், மேலும் சோவியத் யூனியன், ஓகோனியோக், ரபோட்னிட்சா மற்றும் சோவியத் லைஃப் பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்டது. 1950 களில், அவர் மேடை புகைப்படத்திற்கு அஞ்சலி செலுத்தினார் மற்றும் வண்ண புகைப்படத்தில் தேர்ச்சி பெற்றவர்களில் முதன்மையானவர். இது காலத்தின் உணர்வோடு ஒத்துப்போகிறது. 1950 களில், தயாரிப்பு முன்னணி சோவியத் வெளியீடுகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. மகிழ்ச்சியான கூட்டு விவசாயிகள், சிரிக்கும் முன்னோடிகள், ஒரு கட்சி அமைப்பாளர் கன்னி நிலத்தை வென்றவர்களுடன் தீவிரமாக பேசுகிறார் - தாராசெவிச்சின் புகைப்படங்களிலிருந்து இந்த கதாபாத்திரங்கள் அனைத்தும் அடையாளம் காணக்கூடியவை மற்றும் அந்த ஆண்டுகளின் ஓகோனியோக்கின் பக்கங்களில் ஏராளமாக உள்ளன. அதே நேரத்தில், தாராசெவிச் தனது சொந்த பாதையைத் தேடுகிறார். 1958 இல் ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்கில் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்களிலிருந்து, அவர் எவ்வாறு கலவையின் திறமை, சட்டத்தின் வடிவியல் சீரமைப்பு, ஆக்கபூர்வமான மரபுகளை மறுவேலை செய்தல் ஆகியவற்றைக் காணலாம். அவரது 1950 களின் படப்பிடிப்பின் மற்றொரு முக்கிய அம்சம், லென்ஸ் மூலம் நேரடியாக மனித உணர்ச்சிகளைப் படம்பிடிக்கும் திறன். 1957 ஆம் ஆண்டில், கார்கோவில் நடந்த அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப சாதனைகளின் கண்காட்சியில், தாராசெவிச்சின் புகைப்படங்களில் கூட்டம் செயற்கைக்கோளின் மாதிரியையும் சலவை இயந்திரத்தையும் அதே உண்மையான திகைப்புடனும் போற்றுதலுடனும் ஒரு கண்காட்சியாகக் காட்டியது. ஒரு நிகழ்வை இயக்கவியலில் படமாக்கும் திறன், கதாபாத்திரங்களுடன் பச்சாதாபம் கொள்ளும் திறன் மற்றும் என்ன நடக்கிறது என்பதை வெளிப்படுத்தும் அற்புதமான பரிசு ஆகியவை "கரை" சகாப்தத்தில் தேவை, நேர்மை, விடுதலை மற்றும் சகிப்புத்தன்மையின் காலம். பொய்யை அரங்கேற்றியது.

1950 களின் முடிவு - 1970 களின் நடுப்பகுதி "இயற்பியலாளர்கள் மற்றும் பாடலாசிரியர்களின்" சகாப்தம், இது சோவியத் ஒன்றியத்தில் கல்வி மற்றும் அறிவியலின் பொருள் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்ட காலம். 1958 முதல் 1978 வரையிலான குறுகிய காலத்தில், சோவியத் விஞ்ஞானிகள் நான்கு முறை நோபல் பரிசு பெற்றவர்கள் ஆனார்கள். தாராசெவிச் புகைப்படங்கள் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகம், நோவோசிபிர்ஸ்க் அகடெம்கோரோடோக், புரோட்வினோவில் உள்ள உயர் ஆற்றல் இயற்பியல் நிறுவனம், புஷ்சினோவில் உள்ள ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் உயிரியல் இயற்பியல் நிறுவனம், செர்னோகோலோவ்காவில் உள்ள ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் அறிவியல் மையம்... இந்த கல்வி மற்றும் அறிவியல் மாணவர்களும் விஞ்ஞானிகளும் மையங்கள் அவர்களின் காலத்தின் ஹீரோக்கள், சுதந்திர மனித சிந்தனையின் வரம்பற்ற சக்தியின் மீதான காதல் நம்பிக்கையால் ஈர்க்கப்பட்டது. தாராசெவிச்சின் அறிக்கைகள் இந்த சகாப்தத்தின் சிறந்த காட்சி வெளிப்பாடாக மாறியது, அதன் சூழ்நிலையை அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை தனது வேலையில் பாதுகாத்தார்.

1950 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து, தாராசெவிச்சின் முக்கிய வெளிப்பாடு ஒளி, இது அவரது பகல் மற்றும் இரவு படப்பிடிப்பு மூலம் வெளியிடப்பட்டது. ஒளி படத்தின் மிகத் துணியாக மாறி அதற்கு அளவைக் கொடுக்கிறது. ப்ராஸ்ஸாயின் "பாரிஸ் அட் நைட்" சுழற்சி பிரெஞ்சு புகைப்படம் எடுப்பதைப் போலவே, தாராசெவிச்சின் இரவில் லெனின்கிராட்டின் புகைப்படங்களும் ரஷ்ய புகைப்படக்கலையின் ஒரு அடையாளமாக மாறியுள்ளன.

1960 கள் - 1980 களில், Vsevolod Tarasevich சோவியத் ஒன்றியத்தை சுற்றி நிறைய பயணம் செய்தார், Naryan-Mar, Magnitogorsk, Samotlor, Togliatti ஆகிய இடங்களில் அறிக்கைகளை படமாக்கினார், பரந்த நாட்டின் அனைத்து தொலைதூர மூலைகளிலும் சென்றார். அவரது சிறந்த அறிக்கைகளில் ஒன்று நோரில்ஸ்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு தாராசெவிச் 1960 கள் மற்றும் 1970 களில் பல முறை திரும்பினார். 1953 வரை, இந்த நகரம் ஒரு "சிறப்பு குடியேற்றத்தின்" நிலையைக் கொண்டிருந்தது: நோரில்ஸ்க் ஆலை நோரில்ஸ்க் கைதிகளால் கட்டப்பட்டது மற்றும் ஸ்டாலினின் தொழில்மயமாக்கலின் மிகப்பெரிய திட்டங்களில் ஒன்றாகும். தாராசெவிச்சின் நோரில்ஸ்க் என்பது CPSU (1956) வின் 20வது காங்கிரஸுக்குப் பிறகு, ஸ்டாலினைசேஷன் காங்கிரஸ் கடுமையான காலநிலை, கடுமையான காற்று மற்றும் பனிப்புயல்கள் - நோரில்ஸ்கில் வசிப்பவர்களுக்கு ஒரு நிலையான பின்னணி - நிச்சயமாக, புகைப்படக்காரரால் கைப்பற்றப்பட்டது, அத்துடன் உலோகவியல் ஆலை தொழிலாளர்களின் அன்றாட வாழ்க்கை அல்லது நோரில்ஸ்க் குடியிருப்பாளர்களின் ஓய்வு நேரம். தாராசெவிச்சின் நோரில்ஸ்க் புகைப்படங்கள் சுதந்திரத்தை சுவாசிக்கின்றன: ஓட்டலில் நடனம், முகபாவனைகள், ஆடை நடை, நடத்தை - 1960 களில் லெனின்கிராட்டில் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்களைப் போலவே. இந்த படைப்புகள் ஒவ்வொன்றும் மனிதநேய புகைப்படம் எடுப்பதற்கான ஒரு பாடலாகும், இது இந்த ஆண்டுகளில் சோவியத் ஒன்றியத்தை மட்டுமல்ல, ஐரோப்பாவையும் முழு உலகத்தையும் கைப்பற்றியது.

தாராசெவிச்சின் படைப்புகள் 1960 களின் சினிமாவின் அழகியலுடன் ஒத்துப்போகின்றன. ஒவ்வொரு சட்டகத்திலும் உள்ளார்ந்த உள் இயக்கவியல் ஒரு திரைப்படக் கதையாக பார்வையாளரின் பார்வையில் விருப்பமின்றி வெளிப்படுகிறது. எனவே, ஆசிரியரின் புகைப்படங்களை விரைவாகவும் சுருக்கமாகவும் பார்க்க இயலாது. ஹிப்னாடிஸ் செய்கிறார்கள். தாராசெவிச்சின் படைப்புகளுடனான சந்திப்பு நமது வரலாற்றின் உண்மைகளைக் கற்றுக்கொள்வதற்கு மட்டுமல்லாமல், காலத்தின் அனுபவத்தை வாழ்வதன் மகிழ்ச்சியை உணரவும் ஒரு வாய்ப்பாகும்.

Vsevolod Sergeevich Tarasevich (1919-1998) - சோவியத் பத்திரிகையின் உன்னதமானது. மாஸ்கோவில் பிறந்தார். 1937 இல் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் லெனின்கிராட் வந்து லெனின்கிராட் எலக்ட்ரோடெக்னிகல் நிறுவனத்தில் நுழைந்தார். படிக்கும் போது, ​​தாராசெவிச் புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆர்வம் காட்டினார், விரைவில் தனது புகைப்படங்களை ஸ்மேனா மற்றும் லெனின்கிராட்ஸ்காயா பிராவ்தா செய்தித்தாள்களில் வெளியிடத் தொடங்கினார். 1940 முதல், டாஸ் புகைப்பட நாளிதழின் லெனின்கிராட் துறையின் புகைப்பட பத்திரிகையாளர். பெரும் தேசபக்தி போரின் தொடக்கத்திலிருந்து, அவர் வடமேற்கு மற்றும் பின்னர் லெனின்கிராட் முன்னணியின் அரசியல் துறையின் புகைப்பட பத்திரிகையாளராக இருந்தார்.

Vsevolod Tarasevich கிட்டத்தட்ட முழு போரையும் முற்றுகையிடப்பட்ட நகரத்தில் கழித்தார், தொடர்ந்து முன்னால் பயணம் செய்தார், லெனின்கிராட்டைப் பாதுகாக்கும் துருப்புக்களில் சேர. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1990 களின் முற்பகுதியில், சோவியத் புகைப்படக் கலையில் ஏற்கனவே ஒரு உன்னதமானவர், அவர் எழுதுவார்: “போரின் போது, ​​அதிகம் காட்ட இயலாது. இவை தணிக்கைக்கான நிபந்தனைகள். ஆனால் நான் படப்பிடிப்பில் இருந்தேன். அவுட் ஆஃப் டியூட்டி மற்றும் அவுட் டியூட்டி... புகைப்படங்களில் சாம்பல் நிறமானவை, மிகக் கூர்மையானவை அல்ல. அவர் எப்போதும் தனது பாக்கெட்டில் எடுத்துச் செல்லும் பழைய "தண்ணீர் கேனில்" இருந்து அவை செய்யப்பட்டன. அவற்றைப் பார்த்து, கவனமாக வரிசைப்படுத்தி, பலமுறை அடுக்கி வைப்பதற்கு நான் ஏன் இவ்வளவு நேரம் செலவிடுகிறேன் என்பது இன்று அனைவருக்கும் புரியவில்லை. மேலும் என் நடுங்கும் கைகளை என்னால் மறைக்க முடியாது..."

போரின் தொடக்கத்தில், தாராசெவிச் இருபது வயதுக்கு மேல் இருந்தார், ஆனால் இது தெரியாமல், ஒரு முதிர்ந்த எஜமானரால் இந்த வேலை மேற்கொள்ளப்பட்டதாக ஒருவர் நினைக்கலாம். அப்போதும் கூட, அவரது புகைப்படங்கள் ஒரு அற்புதமான கலவை உணர்வு மற்றும் மனிதநேய தூண்டுதலால் வேறுபடுகின்றன, இது பின்னர் அவரை சோவியத் புகைப்படக் கலையில் தாவின் கருத்துக்களின் முக்கிய விளக்கமாக மாற்றும்.

தாராசெவிச் போரின் முதல் நாட்களிலிருந்து நிறைய லெனின்கிராட்டைப் படமாக்குகிறார் - வெள்ளை இரவுகளுக்கு மத்தியில் ஒரு அழகான செழிப்பான நகரம் மற்றும் அவர்களின் வீட்டிற்கு என்ன ஒரு சீர்படுத்த முடியாத பேரழிவு வந்துள்ளது என்பதை இன்னும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முடியாத மக்கள். முதல் குண்டுவெடிப்புகள், குடிமக்களை வெளியேற்றுவது, தற்காப்பு கட்டமைப்புகளை நிர்மாணிப்பதில் பொதுமக்களின் பணி, 1941-1942 குளிர்கால முற்றுகை, உறைந்த நகரம், தெருக்களில் இறந்தவர்கள், ஆறுகள் மற்றும் கால்வாய்களில் இறந்தவர்கள் தண்ணீரை எடுத்துக் கொண்டனர். இந்த புகைப்படங்களை சாதாரணமாக பார்க்க முடியாது;

தாராசெவிச்சின் முற்றுகையிடப்பட்ட நகரம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. இந்த சோகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் அவர்தான். புகைப்படக் கலைஞர் நெவா, லெனின்கிராட்டின் தெருக்கள் மற்றும் வழிகளில் நிறைய படங்களை எடுக்கிறார். Vsevolod Tarasevich இன் எங்கள் நகரம் மீதான காதல் என்றென்றும் இருக்கும். 60 களில், அவர் லெனின்கிராட்டின் மிகவும் காதல் புகைப்படங்களின் வரிசையை எடுத்தார்.

போரின் மிகவும் வெளிப்படையான புகைப்படங்களை விட்டுச் சென்ற ரஷ்ய புகைப்படக் கலைஞர்களில் தாராசெவிச் ஒருவர். பின்வாங்கலின் முதல் நாட்களில் இருந்து லெனின்கிராட் மற்றும் வடமேற்கு முன்னணியில் இராணுவ நடவடிக்கைகளை அவர் படமாக்கினார், கடுமையான தற்காப்புப் போர்களின் போது, ​​முற்றுகையை உடைப்பதில் பங்கேற்றார், இறுதியாக, முற்றுகையை முழுமையாக நீக்குவதற்கான போர்களில் பங்கேற்றார். அவரது சிறந்த காட்சிகளில், ஆசிரியர் போரில் மனிதனின் இடத்தைப் பற்றிய தத்துவ பொதுமைப்படுத்தல்களுக்கு உயர்கிறார்.

Vsevolod Tarasevich இன் புகைப்பட பாரம்பரியம் மிகவும் பெரியது. Vsevolod Tarasevich இன் புகைப்பட ஆவணங்களின் மிகப்பெரிய தொகுப்பு (100 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட எதிர்மறைகள்) ரஷ்ய மாநில திரைப்படம் மற்றும் புகைப்பட ஆவணங்களின் காப்பகத்தில் (கிராஸ்னோகோர்ஸ்க், மாஸ்கோ பிராந்தியம்) சேமிக்கப்பட்டுள்ளது. 2.5 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட புகைப்பட ஆவணங்கள் பொதுவில் கிடைக்கின்றன. மீதமுள்ள சேகரிப்பு மதிப்பு மற்றும் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப செயலாக்கத்தின் ஆய்வுக்கு உட்பட்டது, மேலும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட புகைப்பட ஆவணங்களை ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் காப்பக நிதியில் சேர்க்கும் நோக்கத்துடன். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் திரைப்படம், புகைப்படம் மற்றும் ஒலி ஆவணங்களின் மத்திய மாநில ஆவணக் காப்பகத்தில் அவரது போர் புகைப்படங்களில் சுமார் 12 ஆயிரம் எதிர்மறைகள் உள்ளன. தாராசெவிச்சின் பல டஜன் போர் புகைப்படங்களின் அசல் அச்சிட்டுகள் ரஷ்யாவின் அரசியல் வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தால் அதன் சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த மூன்று சேகரிப்புகளிலிருந்து எதிர்மறைகள் மற்றும் அச்சிட்டுகளின் டிஜிட்டல் பிரதிகள் கண்காட்சித் திட்டமான "Vsevolod Tarasevich" இல் வழங்கப்படுகின்றன. லெனின்கிராட் முற்றுகை. நகரம் மற்றும் முன்".

அமைப்பாளர்கள்மாநில அருங்காட்சியகம் மற்றும் கண்காட்சி மையம் ROSPHOTO இணைந்து ரஷ்ய மாநில திரைப்படம் மற்றும் புகைப்பட ஆவணங்கள் (க்ராஸ்னோகோர்ஸ்க்), ரஷ்யாவின் அரசியல் வரலாற்றின் மாநில அருங்காட்சியகம் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் திரைப்பட மற்றும் புகைப்பட ஆவணங்களின் மத்திய மாநில காப்பகம்

Vsevolod Tarasevich ரஷ்ய புகைப்படத்தின் உன்னதமானவர். 1939 இல் அவர் சோவியத்-பின்னிஷ் போருக்கு முன்வந்தார். 1941 முதல் 1945 வரை - போர் நிருபர். 1945 க்குப் பிறகு, Vsevolod Tarasevich APN இல் பணிபுரிந்தார், இது "சோவியத் யூனியன்", "ஓகோனியோக்", "ரபோட்னிட்சா" மற்றும் "சோவியத் லைஃப்" பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்டது. பிந்தையது, 1960-1970களில் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகம், ப்ரோட்வினோவில் உள்ள உயர் ஆற்றல் இயற்பியல் நிறுவனம், புஷ்சினோவில் உள்ள ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் உயிரியல் இயற்பியல் நிறுவனம் மற்றும் பிற அறிவியல் மையங்களில் எடுக்கப்பட்ட Vsevolod Tarasevich இன் புகைப்பட அறிக்கைகளை வெளியிட்டது. அந்த நேரத்தில்.

50 களின் முடிவு - 70 களின் நடுப்பகுதி "பாடல் இயற்பியலாளர்களின்" காலம், பொதுவாக அறிவியல் வழிபாட்டு முறை மற்றும் குறிப்பாக சரியான அறிவியலின் வழிபாட்டு முறை ஊக்குவிக்கப்பட்டது. அறிவியல் மற்றும் கல்விக்கான கவனம், செலவழித்த வளங்கள் ஆகியவை முடிவுகளைத் தந்துள்ளன. சோவியத் இயற்பியலாளர்கள் நோபல் பரிசுகளைப் பெற்றனர்: 1958 இல் பாவெல் செரென்கோவ், இகோர் டாம், இல்யா ஃப்ராங்க், 1962 இல் லெவ் லாண்டவ், 1964 இல் நிகோலாய் பாசோவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் ப்ரோகோரோவ், 1978 இல் பியோட்ர் கபிட்சா. தலைப்புச் செய்திகள் "அமைதியானவை" என்ற தலைப்புகளில் நிரம்பியது. , "மரபியல்", "விண்வெளி ஆய்வு". விஞ்ஞானிகள் - மற்றும், முதலில், இயற்பியலாளர்கள் - காலத்தின் ஹீரோக்கள்.

அக்கால அறிவியல் நகரங்களின் படம்: நோவோசிபிர்ஸ்க் அகாடமி டவுன், புரோட்வினோவில் உள்ள உயர் ஆற்றல் இயற்பியல் நிறுவனம், புஷ்சினோவில் உள்ள ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் உயிரியல் இயற்பியல் நிறுவனம், செர்னோகோலோவ்காவில் உள்ள ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் அறிவியல் மையம், அத்துடன் அவர்களில் ஆட்சி செய்த காதல் சூழ்நிலை, Vsevolod Tarasevich என்பவரால் அவரது புகைப்பட அறிக்கைகளில் சிறப்பாக தெரிவிக்கப்பட்டது.

பொருள் வெகுமதிகளை விட அறிவும் சாதனைகளும் முக்கியமாக இருந்த காலத்தின் அனுபவம் இன்று அதன் அழகை இழக்கவில்லை.

ஓல்கா ஸ்விப்லோவா

Tarasevich Vsevolod Sergeevich
(1919 , சமர்கண்ட் - 1998 , மாஸ்கோ)

1930கள்- பள்ளியில் படிக்கும் போது அவர் புகைப்படம் எடுக்கத் தொடங்குகிறார்.

1937 - லெனின்கிராட் எலக்ட்ரோடெக்னிகல் இன்ஸ்டிடியூட்டில் நுழைந்து, "ஸ்மேனா" மற்றும் "லெனின்கிராட்ஸ்காயா பிராவ்டா" செய்தித்தாள்களில் வெளியிடத் தொடங்குகிறது.

1939 - ஃபின்னிஷ் போருக்கு தன்னார்வலராக நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

1940 - லென்டாஸ் புகைப்பட நாளிதழின் புகைப்பட பத்திரிகையாளராக ஆனார்.

1941-1945 - வடமேற்கு மற்றும் பின்னர் லெனின்கிராட் முன்னணிகளின் அரசியல் துறைக்கான புகைப்பட பத்திரிகையாளர்.

1940-1950களின் பிற்பகுதி- "சோவியத் யூனியன்", "சோவியத் வுமன்", "ஓகோனியோக்" போன்ற பத்திரிகைகளில் மாஸ்கோவிற்குச் சென்ற பிறகு, "ஈவினிங் லெனின்கிராட்" செய்தித்தாளில் வேலை செய்கிறார்.

1950கள்- கலர் படத்தின் படப்பிடிப்பு தொடங்குகிறது.

1961 - நோவோஸ்டி பிரஸ் ஏஜென்சியின் (APN) புகைப்பட ஜர்னலிஸ்ட் ஆனார், அவரது புகைப்படங்கள் முக்கியமாக "சோவியத் லைஃப்" இதழில் வெளியிடப்படுகின்றன.

1970கள்- பத்திரிகையாளர்களின் ஒன்றியத்தின் மாஸ்கோ அமைப்பில் ஜர்னலிசம் எக்ஸலன்ஸ் நிறுவனத்தில் போட்டோ ஜர்னலிசம் பீடத்தின் டீன்.

1970-1980களின் பிற்பகுதி- புகைப்பட புத்தகங்கள் வெளியிடப்படுகின்றன: "நாங்கள் இயற்பியலாளர்கள்", மாஸ்கோ, பப்ளிஷிங் ஹவுஸ். பிளானட், 1976; "தி லைட் ஆஃப் நியூரெக்" மாஸ்கோ, பப்ளிஷிங் ஹவுஸ். பிளானட், 1980; "கடல், மக்கள், வாழ்க்கை" மாஸ்கோ, பப்ளிஷிங் ஹவுஸ். பிளானட், 1987.

1990 - 1998 - ஏபிஎன் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட நோவோஸ்டி தகவல் ஏஜென்சியின் (ஐஏஎன்) நிருபர், ரஷ்ய நோவோஸ்டி தகவல் ஏஜென்சியாக மாறிய பிறகும் ஏஜென்சியில் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார்.