कॉमेडीतील नायक वॉय फ्रॉम विट. ग्रिबोएडोव्हच्या कॉमेडी वॉय फ्रॉम विटची मुख्य पात्रे. फॅमुसोव्हचे स्वरूप आणि वर्ण यांचे वर्णन

थोडक्यात:

"वाई फ्रॉम विट" या कॉमेडीची कल्पना 1816 ची आहे. लेखकाच्या हयातीत, त्याच्या प्रयत्नांना न जुमानता, सीसुराने हे काम प्रकाशित होऊ दिले नाही. कॉमेडीचे फक्त छोटे उतारे छापून आले. असे असूनही, "बुद्धीपासून दु: ख" समाजात प्रसिद्ध होते कारण ते याद्यांमध्ये वितरित केले गेले होते. केवळ 1831 मध्ये सेन्सॉरशिपने विनोदाचा अपूर्ण मजकूर छापण्याची परवानगी दिली. त्यातील सर्वात "अविश्वसनीय" भाग वगळण्यात आले. त्याच वर्षी हे नाटक सेंट पीटर्सबर्ग आणि नंतर मॉस्को येथे रंगवले गेले.

विनोदातील संघर्ष सामाजिक स्वरूपाचा असतो; त्याचे मुख्य पात्र केवळ अपरिपक्व प्रेमानेच नव्हे तर या वेड्या समाजात जगण्याच्या अक्षमतेने देखील छळले आहे. कॉमेडीमध्ये क्लासिकिझमची वैशिष्ट्ये आहेत - कृती, ठिकाण आणि वेळ यांची एकता, पात्रांना वैशिष्ट्यपूर्ण नावे दिली गेली आहेत - चॅटस्की - "बाल" या शब्दावरून, फॅमुसोव्ह - इंग्रजी शब्द "प्रसिद्ध", मोल्चालिन - शब्दहीन, रेपेटिलोव्ह - इतरांचे विचार पुन्हा सांगणे इ. पण क्लासिकिझमच्या या बाह्य लक्षणांमागे वास्तववाद दडलेला आहे, जो पात्रांच्या खऱ्या-टू-लाइफ वर्णांमध्ये, त्यांच्या अस्पष्टतेमध्ये, जिवंत लोकांच्या वैशिष्ट्यांमध्ये व्यक्त होतो. कॉमेडीचा खोल वास्तववाद त्याच्या तेजस्वी, अलंकारिक भाषेने जुळतो. येथे जिवंत लोक जिवंत भाषा बोलतात. प्रत्येक पात्राची भाषा प्रतिमेचे वैशिष्ट्य दर्शवते; उदाहरणार्थ, दासी लिझाची अचूक आणि तीक्ष्ण जीभ, चॅटस्कीचे कर्णमधुर आणि तार्किक भाषण. रेपेटिलोव्हच्या मोनोलॉग्समध्ये गाभा नाही; तो सतत एका विषयावरून दुसऱ्या विषयावर जातो. कॉमेडीमधील अनेक अभिव्यक्ती “पंखदार” बनल्या आहेत, लोक आजही त्यांचा वापर करतात, उदाहरणार्थ, “आणि पितृभूमीचा धूर आपल्यासाठी गोड आणि आनंददायी आहे”, “आनंदी लोक घड्याळ पाहत नाहीत”, इ. कॉमेडीमधील पात्रांचे तपशीलवार विश्लेषण, "आय ए गोंचारोव्ह" लेख पहा).

या कार्याचा रशियन साहित्याच्या पुढील विकासावर मोठा प्रभाव पडला. कॉमेडी लिहिल्यानंतर जवळजवळ पन्नास वर्षांनी, आय.ए. गोंचारोव्ह यांनी "अ मिलियन टॉर्मेंट्स" नावाचा एक गंभीर निबंध समर्पित केला, जणू काही कॉमेडी नुकतीच पूर्ण झाली आहे.

स्रोत: विद्यार्थ्यांचे द्रुत मार्गदर्शक. रशियन साहित्य / लेखक-कॉम्प. I.N. अगेक्यान. - Mn.: आधुनिक लेखक, 2002

अधिक माहितीसाठी:

"वाई फ्रॉम विट" (1824) ही पहिली रशियन रिॲलिस्टिक कॉमेडी बनली; हे काम रशियन नाटकात वास्तववादाच्या स्थापनेसाठी एक महत्त्वाची गोष्ट ठरली. तथापि, तंतोतंत कारण ते पहिले वास्तववादी काम होते, त्यात रोमँटिसिझमच्या सौंदर्यशास्त्राचा प्रभाव ओळखता येतो (अगदी चॅटस्कीची प्रतिमा, सामान्यतः वास्तववादी, रोमँटिक नायकांच्या प्रतिमांसारखी असते, परिस्थिती आणि इतर नायकांच्या विरोधाभासी) , आणि अगदी क्लासिकिझमचा प्रभाव - येथे "तीन एकता" च्या आवश्यकता आणि नायकांची "बोलणारी" नावे पाळली जातात. तथापि, असे म्हटले जाऊ शकते की ग्रिबोएडोव्हने “वाई फ्रॉम विट” या कॉमेडीमध्ये त्याच्या आधी रशियन साहित्यात तयार केलेल्या सर्व उत्कृष्ट गोष्टींचे कल्पकतेने पुनर्रचना केले, त्याच्या आधारे एक गुणात्मक नवीन कार्य तयार करण्यासाठी व्यवस्थापित केले आणि ही नवीनता आहे. प्रामुख्याने वर्ण तयार करण्याच्या नवीन तत्त्वांद्वारे निर्धारित केले जाते, प्रतिमा-वर्णांचे सार समजून घेण्यासाठी नवीन दृष्टीकोन.

ग्रिबोएडोव्हचे नायक हे नायक आहेत ज्यांच्या प्रतिमा सामाजिकदृष्ट्या प्रेरित आहेत कारण ते विशिष्ट काळ आणि समाजाच्या विशिष्ट स्तराशी संबंधित आहेत, जरी याचा अर्थ असा नाही की ते योजनाबद्ध नायक आहेत. हे फक्त इतकेच आहे की त्या प्रत्येकामध्ये मुख्य वर्ण वैशिष्ट्ये पर्यावरणाद्वारे तयार केली जातात, त्यातील प्रत्येकजण हे वातावरण व्यक्त करतो, एक व्यक्ती राहून.

कॉमेडीची भाषा "वाई फ्रॉम विट"

कॉमेडीची भाषा देखील रशियन साहित्यासाठी मूलभूतपणे नवीन बनली आहे, पात्रांची भाषिक वैशिष्ट्ये वाचकांसमोर अशा प्रकारे सादर केली जातात की, उदाहरणार्थ, सोफियाचे भाषण राजकुमारी तुगौखोव्स्कायाच्या भाषणात गोंधळात टाकले जाऊ शकत नाही. , आणि Molchalin आणि Skalozub त्यांच्या वर्ण आणि त्यांच्या भाषणात भिन्न आहेत. पात्रांच्या भाषण वैशिष्ट्यांचे अत्यंत वैयक्तिकरण, रशियन भाषेची चमकदार आज्ञा, पात्रांच्या टिप्पण्यांचे सूचकता, संवाद आणि एकपात्री भाषेतील वादविवादाची तीक्ष्णता - हे सर्व ग्रिबोएडोव्हच्या विनोदाची भाषा बनवते “विट फ्रॉम” 19 व्या शतकाच्या 20 च्या दशकातील रशियन साहित्यातील एक अनोखी घटना आणि त्यातील अनेक वाक्ये "कॅचफ्रेसेस" बनली, हे पुष्टी करते की ते केवळ त्याच्या काळातीलच नाही.

विनोदी संघर्ष

कॉमेडीचे संघर्ष खूप मनोरंजक आहेत. बाह्य संघर्ष स्पष्ट आहे: हा त्याच्या काळातील अग्रगण्य माणूस (चॅटस्की) आणि भूतकाळात जगणारा आणि हे जीवन अपरिवर्तित ठेवण्याचा प्रयत्न करणारा समाज यांच्यातील संघर्ष आहे. दुसऱ्या शब्दांत, जुने आणि नवीन यांच्यातील संघर्ष, सर्वसाधारणपणे, एक सामान्य संघर्ष आहे. तथापि, चॅटस्कीच्या प्रतिमेच्या विरोधाभासासह, कॉमेडीच्या अंतर्गत संघर्षाशी ते सर्वात जवळून जोडलेले आहे. सर्वात हुशार माणसाला हे कसे समजले नाही की सोफिया दुसर्यावर प्रेम करते जेव्हा तिने स्वतः त्याला याबद्दल सांगितले आणि या व्यक्तीचे नाव ठेवले? ज्यांचे मूल्य त्याला चांगले ठाऊक आहे अशा लोकांसमोर तो आपला दृष्टिकोन इतक्या उत्कटतेने का सिद्ध करतो, जसे त्याला माहित आहे की ते केवळ त्याच्याशी असहमतच नाहीत तर त्याला समजून घेण्यासही सक्षम नाहीत? ग्रिबोएडोव्हच्या "वाई फ्रॉम विट" या कॉमेडीचा अंतर्गत संघर्ष येथे आहे. चॅटस्कीचे सोफियावर मनापासून आणि मनापासून प्रेम आहे आणि ही भावना त्याला इतकी अनाकलनीय आणि अगदी मजेदार बनवते - जरी प्रेम करणारा माणूस कितीही मजेदार वाटला तरी तो मजेदार असू शकतो?.. काही मार्गांनी, कॉमेडीचे अंतर्गत आणि बाह्य संघर्ष जुळतात, जरी प्रेम सोफियाचे मोल्चालिनशी असलेले नाते सामाजिकदृष्ट्या प्रेरणेच्या दृष्टीने कंडिशन केलेले नाही, उलटपक्षी, परंतु फॅमुसोव्हच्या मुलीचे नंतरचे रोमँटिक दृष्टिकोन देखील ते राहत असलेल्या समाजाचे वैशिष्ट्य आहे.

फॅमुसोव्हची प्रतिमा

फॅमुसोव्हचे जग हे मॉस्कोच्या कुलीन लोकांचे जग आहे, जे “टाइम्स ऑफ ओचाकोव्ह आणि क्रिमियाचा विजय” च्या नियमांनुसार जगतात आणि त्यांच्या आयुष्यात काहीही बदलू इच्छित नाहीत. “सरकारी ठिकाणी व्यवस्थापक” फॅमुसोव्ह गोष्टींशी निष्काळजीपणे व्यवहार करतो (“त्यावर स्वाक्षरी आहे, तुमच्या खांद्यावरून”...), पण “मठवासी वर्तन” वगळता सर्व प्रकारच्या सोयींनी आपले जीवन व्यवस्थित करण्यात तो यशस्वी होतो... तो त्याला खात्री आहे की त्याच्या मुलीसाठी, "जो गरीब आहे तो तुमच्याशी जुळत नाही," तो धर्मनिरपेक्ष गप्पाटप्पा आणि इतर लोकांच्या मालमत्तेशी संबंधित असलेल्या प्रत्येक गोष्टीत पारंगत आहे, तो, प्रसंगी, मोल्चालिनला त्याची आठवण करून देऊ शकतो की त्याचे सध्याचे स्थान कोणाचे आहे. , आणि तो निःसंदिग्धपणे स्कालोझुबशी सेवा करत आहे, त्याच्यामध्ये त्याच्या मुलीसाठी एक फायदेशीर दावेदार दिसत आहे... चॅटस्कीशी झालेल्या संभाषणात, संभाषणकर्त्याचे अर्धे भाग न समजल्याने, तो भयंकर घाबरला आहे, असा विश्वास आहे की तो " कार्बोनारी” (म्हणजेच बंडखोर) ज्यांना “स्वातंत्र्याचा प्रचार करायचा आहे” आणि “अधिकारी ओळखत नाहीत,” अशी मागणी करतो: “मी या सज्जनांना गोळी मारण्यासाठी राजधानीत जाण्यास सक्त मनाई करीन.” तो अजिबात मूर्ख नाही, फॅमुसोव्ह, म्हणून तो त्याचे स्थान आणि त्याची जीवनशैली टिकवून ठेवण्यासाठी कोणत्याही मार्गाने लढण्यास तयार आहे, तो जीवन या मार्गाने पाहण्याच्या आणि त्याच प्रकारे जगण्याच्या त्याच्या हक्काचे रक्षण करतो. त्याचा धोका या वस्तुस्थितीत आहे की तो कोणत्याही गोष्टीसाठी तयार आहे, किंवा कदाचित तो अजूनही खूप आहे, कारण आता तो आणि त्याच्यासारखे इतर लोक जीवनाचे खरे स्वामी आहेत आणि फक्त एकच व्यक्ती त्यांना विरोध करते - चॅटस्की, जो खूप एकाकी आहे. या समाजात, ते "पुतण्या" आणि इतर आदर्शांचा दावा करणारे इतरांबद्दल काहीही बोलत असले तरीही, फॅमुसोव्हच्या घरात चॅटस्की खरोखर एकटा आहे.

कॉमेडी "वाई फ्रॉम विट" मधील चॅटस्कीची प्रतिमा

चॅटस्कीची प्रतिमा समकालीन लोकांना नवीन जीवनाच्या आदर्शांचे रक्षण करणाऱ्या प्रगत व्यक्तीची प्रतिमा म्हणून समजली गेली, जी "फेमुसिझम" च्या वर्चस्वाची जागा घेणार होती. त्याला तरुण पिढीचा प्रतिनिधी, एक हुशार, सुशिक्षित, सभ्य व्यक्ती म्हणून पाहिले गेले होते, जीवन बदलण्याच्या गरजेचे उत्कटतेने समर्थन करत होते आणि असे दिसते की या दिशेने काही पावले उचलली जात आहेत, जरी लेखक याबद्दल बोलत आहेत. काय निर्विवाद आहे की चॅटस्की एक विचारशील आणि हुशार माणूस आहे, सार्वजनिक सेवा आणि कर्तव्याबद्दलचे त्याचे निर्णय फॅमुसोव्हला इतके घाबरवतात असे कारण नाही, ते सरकारच्या कल्पना व्यक्त करतात जे फॅमुसोव्ह आणि त्याच्यासारख्या इतरांच्या अस्तित्वाचा पाया खराब करतात: "व्यक्तींची नव्हे तर सेवा करण्यासाठी...", "सेवा करण्यात मला आनंद होईल, सेवा दिल्यास ते त्रासदायक आहे," "आणि खात्री आहे की, जग मूर्ख बनू लागले आहे."

"वाई फ्रॉम विट" मधील चॅटस्कीची प्रतिमा साहित्यातील डिसेम्ब्रिस्टची प्रतिमा मानली जाऊ शकते की नाही याबद्दल बरेच वादविवाद झाले, परंतु नायकाच्या कल्पना डेसेम्ब्रिस्टच्या कल्पनांच्या जवळ आहेत यात शंका नाही, ज्यांना विनोदी लेखकाने मोठ्या सहानुभूतीने वागवले. तथापि, विनोदी लेखकाच्या मते, चॅटस्की केवळ त्याच्या काळातील प्रगत कल्पनांचे प्रतिपादक नाही. ही एक जिवंत व्यक्ती आहे, तो त्याच्या अनुभवांमध्ये प्रामाणिक आणि खोल आहे, त्याच्या कृती सोफियाबद्दल वाटत असलेल्या महान प्रेमाच्या भावनेने निर्धारित केल्या जातात. तो प्रेमात पडला आहे, त्याला सोफिया एक तरुण मुलगी म्हणून आठवते जिने लिसाकडे सबब सांगून त्याला लक्ष देण्याची अस्पष्ट चिन्हे दाखवली आणि आता त्याला तीच सोफिया तिच्यात पहायची आहे, ती नाटकीय पाहू इच्छित नाही तिच्यात बदल झाले आहेत. चॅटस्कीची चिडचिड आणि अगदी काही चिडचिडेपणा या वस्तुस्थितीमुळे होतो की सोफियाने त्याच्याकडे पाहण्याचा तिचा दृष्टीकोन बदलला आहे आणि यामुळे नायकाला परिस्थिती समजून घेण्यापासून, त्यांना जसे आहे तसे पाहण्यापासून प्रतिबंधित करते. नायकाचे मन आणि भावना त्याच्यावर स्वतःवर नियंत्रण ठेवण्यासाठी प्रेमाने खूप व्यस्त आहेत, त्याच्यासाठी आता संपूर्ण जग सोफियामध्ये केंद्रित आहे, म्हणून इतर सर्व आणि इतर सर्वजण फक्त त्याला चिडवतात: फॅमुसोव्ह चिडतो, ज्याला तो अजूनही सोफियाच्या रूपात विशिष्ट आदर दाखवतो. वडील; स्कालोझबला चिडवतो, ज्यामध्ये तो सोफियाच्या संभाव्य वराला पाहण्यास तयार आहे; मोल्चालिन चिडला आहे, ज्याला, "अशा आत्म्याने" त्याच सोफियावर (त्याच्या विश्वासानुसार!) प्रेम होऊ शकत नाही.

पॅथॉलॉजीच्या सीमारेषेवर सोफियाच्या स्वतःबद्दलच्या वृत्तीबद्दल सत्य जाणून घेण्याचा चॅटस्कीचा सतत प्रयत्न आणि हे सत्य स्वीकारण्याची त्याची हट्टी अनिच्छा प्रेमासाठी नसती तर अंधत्व वाटू शकते... तथापि, शेवटच्या कृतीत तो साक्षीदार असलेले दृश्य देते. त्याच्यासाठी आता सर्वात महत्वाच्या प्रश्नाचे अंतिम उत्तर हे आहे की त्याला अकाट्य पुरावे मिळाले आहेत की सोफिया केवळ प्रेमच करत नाही तर त्याचा विश्वासघात देखील करते, म्हणून चॅटस्कीचा शेवटचा एकपात्री हा अपमानित आत्म्याचे रडणे आणि वेदना आणि अपमानित भावना आहे, परंतु येथे फेमसच्या समाजाचे खूनीपणे अचूक वर्णन केले आहे, ज्याने नायकाकडून त्याच्या आयुष्यातील सर्वात मौल्यवान गोष्ट - प्रेम हिरावून घेतले. चॅटस्कीने मॉस्को सोडला आणि त्याच्या जाण्याने त्याचा पराभव झाल्याचे सूचित होते. खरे आहे, I.A ची एक सुप्रसिद्ध कल्पना आहे. गोन्चारोव्ह म्हणतो की "चॅटस्की जुन्या ताकदीच्या प्रमाणात तुटलेला आहे, ताज्या ताकदीच्या गुणवत्तेने त्याच्यावर प्राणघातक प्रहार करतो," परंतु नायकाचा हा निःसंशय विजय त्याला कसा मदत करेल जेव्हा त्याचे हृदय वेदनांनी तुटत असेल?... म्हणून, आपण असे म्हणू शकतो की विनोदाचा शेवट दुःखद आहे - त्याच्यासाठी, "शाश्वत आरोपकर्ता", ज्यासाठी त्याचे तेजस्वी मन किंवा "सर्वांना हसवण्याची" क्षमता त्याला सामान्य मानवी आनंद शोधण्यात मदत करू शकत नाही ...

मोल्चालिन

कॉमेडीची प्रतिमा प्रणाली अशा प्रकारे तयार केली गेली आहे की लेखक आपल्याला चॅटस्कीचे "अँटी-डबल" पाहण्याची संधी देतात: या मोल्चालिन आणि रेपेटिलोव्हच्या प्रतिमा आहेत. मोल्चालिन हा चॅटस्कीचा त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने आनंदी प्रतिस्पर्धी आहे, तो एक अतिशय मजबूत व्यक्तिमत्व आहे जो जीवनात बरेच काही साध्य करतो. पण - कोणत्या किंमतीवर? तो पवित्रपणे त्याच्या वडिलांच्या आज्ञेचे पालन करतो: "माझ्या वडिलांनी मला वसीयत दिली: प्रथम, अपवाद न करता सर्व लोकांना संतुष्ट करणे ...". तो “आमच्या दु:खद क्राला” (तो सोफिया म्हणतो) त्याच्या रात्री “आदराने” घालवतो, कारण ती “अशा व्यक्तीची मुलगी” आहे! अर्थात, आपण असे म्हणू शकतो की मोल्चालिनसाठी "ज्ञात पदवी" मिळविण्याच्या दृष्टिकोनातून असे वर्तन केवळ शक्य आहे, परंतु आत्मसन्मान गमावण्याच्या किंमतीवर ते साध्य करणे नक्कीच शक्य नाही?

रेपेटिलोव्ह

रेपेटिलोव्हची प्रतिमा समकालीन लोकांद्वारे डिसेम्ब्रिस्ट्सची स्पष्ट विडंबन म्हणून समजली गेली, जी कदाचित विचित्र वाटेल - जर तुम्हाला विनोदी लेखकाचा त्यांच्याबद्दलचा दृष्टिकोन आणि त्यांच्या कल्पना आठवत असतील. तथापि, रेपेटिलोव्ह हे अगदी सारखेच आहे... चॅटस्की, फक्त चॅटस्की, त्याच्या बुद्धिमत्तेपासून वंचित, त्याचा स्वाभिमान, त्याच्या सन्मानासाठी आवश्यक वागण्याची क्षमता. मुख्य पात्राची कॉमिक दुहेरी कॉमेडी "वाई फ्रॉम विट" मधील चॅटस्कीची प्रतिमा अधिक चांगल्या प्रकारे समजून घेण्यास मदत करते, त्याची ताकद पाहण्यासाठी आणि त्यांचे कौतुक करण्यासाठी, मूळ आणि मूळ कलात्मक प्रतिमा राहून, डेसेम्ब्रिस्टच्या समर्थकांची खिल्ली उडवते. प्राधान्य दिलेले "शब्द, शब्द, शब्द..."

सोफिया

कॉमेडीमधील सोफियाची प्रतिमा जटिल आणि विरोधाभासी निघाली. तिने स्वत: साठी मोल्चालिनची एक रोमँटिक प्रतिमा तयार केली आणि तिच्या "निर्मिती" च्या प्रेमात पडली, तिच्या प्रिय व्यक्तीचा अन्यायापासून बचाव करण्यास तयार आहे, कारण तिला खात्री आहे, चॅटस्कीचे हल्ले आणि यात बरेच काही यशस्वी झाले (लक्षात ठेवा, ती तिच्याबरोबर होती. चॅटस्कीच्या वेडेपणापासून गप्पाटप्पा पसरू लागल्याची “सूचना”!), जो तिच्यावर प्रेम करणारी व्यक्ती तिची आणि तिच्या प्रेमाची कशी टिंगलटवाळी करते याचा नकळत साक्षीदार बनला - विनोदाच्या नायिकेला यातूनच जावे लागते आणि शेवटी काम करून ती प्रेक्षकांमध्ये सहानुभूती निर्माण करू शकत नाही. सोफिया दोन्ही हुशार आहे आणि लोकांना चांगल्या प्रकारे ओळखते - जी.एन. सामाजिक गॉसिपमध्ये चॅटस्कीच्या काल्पनिक वेडेपणाबद्दल ती किती हुशारपणे इशारा देते, प्रसंगी तिची निंदा करण्यासारखे काहीही नाही! तथापि, चॅटस्कीप्रमाणेच, ती प्रेमाने आंधळी झाली होती, आणि चॅटस्कीवर दुःख आणून, तिला स्वतःला विश्वासघात झालेल्या व्यक्तीच्या विश्वासघाताचा त्रास सहन करावा लागत नाही आणि ज्याच्या प्रेमासाठी तिने काही बलिदान दिले होते.

"मनाची थीम"

कॉमेडीमध्ये "मनाची थीम" एक विशेष स्थान व्यापते. त्याच्या निःसंशय बुद्धिमत्तेने चॅटस्कीला आणलेले “दुःख” या वस्तुस्थितीमुळे वाढले आहे की फॅमुसोव्हच्या जगात “बुद्धिमत्ता” ची एक वेगळी कल्पना प्रचलित आहे: येथे, ज्याला रँक आणि पैसा कसा मिळवायचा हे माहित आहे त्याचे मूल्य आहे, म्हणून फॅमुसोव्हचे काका, "रँक" देणाऱ्या लोकांसमोर अविरतपणे पडणे हे शहाणपणाचे मॉडेल मानले जाते आणि स्मार्ट चॅटस्कीला वेडा घोषित केले जाते... ज्यांना बुद्धिमत्ता आणि बुद्धिमत्ता यातील फरक समजत नाही अशा लोकांच्या वर्तुळात एक विचारशील व्यक्ती बनणे. चॅटस्कीची धूर्तता आहे.

लेखकाची स्थिती

"वाई फ्रॉम विट" या कॉमेडीमधील लेखकाची प्रतिमा, लेखकाची स्थिती प्रामुख्याने वर्ण प्रतिमांच्या निर्मितीमध्ये आणि विनोदाच्या मुख्य संघर्षात प्रकट होते. चॅटस्कीला मोठ्या सहानुभूतीने चित्रित केले आहे, त्याचे नैतिक श्रेष्ठता, फॅमुसोव्हच्या जगावरील त्याचा विजय लेखक कोणाच्या बाजूने आहे याबद्दल बोलतो. जुन्या मॉस्कोच्या जगाचे व्यंग्यात्मक चित्रण आणि त्याचा नैतिक निषेध देखील लेखकाची स्थिती दर्शवते. शेवटी, विनोदाचा शेवट, जेव्हा तो शोकांतिकेत बदलतो (यावर वर चर्चा केली गेली होती), लेखकाची स्थिती व्यक्त करण्याच्या दृष्टिकोनातून, लेखक कोणत्या बाजूने आहे हे देखील दर्शकांना स्पष्टपणे सांगते. ग्रिबोएडोव्हच्या विनोदात, लेखकाचे तत्त्व स्टेजच्या दिशानिर्देशांमध्ये आणि पात्रांच्या भाषण वैशिष्ट्यांमध्ये व्यक्त केले जाते; रशियन साहित्यातील सर्वात मोठ्या विनोदांपैकी एकाच्या लेखकाचे अद्वितीय व्यक्तिमत्व प्रत्येक गोष्टीत दिसून येते.

आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, “वाई फ्रॉम विट” मधील “कॅचफ्रेसेस” रशियन साहित्य आणि रशियन भाषेत दृढपणे प्रवेश करतात. कार्य स्वतः रशियन संस्कृतीत देखील झाले, जे ग्रिबोएडोव्हच्या कॉमेडीच्या लोक पात्राबद्दल बोलण्याचे कारण देते.

लेख मेनू:

ग्रिबोएडोव्हच्या कॉमेडी "वाई फ्रॉम विट" मध्ये अनेक पात्र आहेत. त्यापैकी बहुतेकांचा वापर लेखकाने धर्मनिरपेक्ष समाजाच्या काही तत्त्वांची पार्श्वभूमी किंवा पुष्टी म्हणून केला आहे.

कॉमेडीची मुख्य पात्रे

मोठ्या संख्येने नायक असूनही, कॉमेडीमधील मुख्य क्रिया चार पात्रांभोवती केंद्रित आहे - चॅटस्की, फॅमुसोव्ह, सोफिया, मोल्चालिन.
अलेक्झांडर अँड्रीविच चॅटस्की

अलेक्झांडर चॅटस्की

हा एक तरुण कुलीन माणूस आहे ज्याला लहान वयातच अनाथ केले गेले होते. एक कौटुंबिक मित्र, फॅमुसोव्ह, त्याच्या संगोपनात सामील होता. परिपक्व झाल्यानंतर, चॅटस्की स्वतंत्र जीवन सुरू करते.

त्याने परदेशात तीन वर्षे घालवली आणि सहलीवरून परतल्यानंतर तो त्याच्या शिक्षक फॅमुसोव्ह आणि त्याची मुलगी सोन्याला भेटतो, ज्यांच्यासाठी त्याला कोमल भावना आहे आणि ज्यांच्याशी त्याला लग्न करण्याची आशा आहे.

अलेक्झांडर ग्रिबोएडोव्हने जे लिहिले आहे त्याच्याशी परिचित होण्यासाठी आम्ही तुम्हाला आमंत्रित करतो.

तथापि, त्याने पाहिलेल्या चित्राने त्याला मोठ्या प्रमाणात निराश केले - फॅमुसोव्ह त्याच्या शिक्षकांच्या बालपणीच्या आठवणीपासून दूर होता.

परदेशातील सहलीबद्दल धन्यवाद, चॅटस्की लोकांमधील उत्कृष्ट संबंध आणि त्यांच्या जीवनातील ध्येयांबद्दल जाणून घेण्यास सक्षम होते, म्हणून भ्रष्ट अभिजात वर्ग, क्लिच आणि रिकाम्या, निरर्थक कृतींनी चॅटस्कीला तिरस्कार दिला. चॅटस्कीने आपली स्थिती समजावून सांगण्याचा आणि इतरांना विरुद्ध गोष्टी पटवून देण्याच्या प्रयत्नांमुळे यश मिळत नाही - कामाच्या शेवटी तो मॉस्को सोडतो, कारण त्याला दुसरा कोणताही मार्ग दिसत नाही.

पावेल अफानासेविच फॅमुसोव्ह
फॅमुसोव्ह हे अलेक्झांडर चॅटस्कीचे शिक्षक आहेत. कथेच्या वेळी, तो एका सरकारी संस्थेचा व्यवस्थापक आहे. त्याची पत्नी खूप पूर्वी मरण पावली, त्याला एक मुलगी, सोफिया सोडून. एकीकडे फॅमुसोव्हची प्रतिमा खूप विरोधाभासी आहे, तो एक असा व्यक्ती आहे जो सकारात्मक वैशिष्ट्यांपासून मुक्त नाही - उदाहरणार्थ, तो अलेक्झांडरला त्याच्या पालकांच्या मृत्यूनंतर त्याच्या संगोपनात घेतो आणि त्याला त्याचा मुलगा मानतो. दुसरीकडे, तो एक अप्रामाणिक आणि दांभिक व्यक्ती आहे. एखाद्या व्यक्तीच्या यशाचे आणि त्याच्यासाठी प्रामाणिकपणाचे मुख्य माप म्हणजे आर्थिक सुरक्षा आणि उच्च पद. फॅमुसोव्ह लाच घेणारा आणि फसवणूक करणारा आहे, म्हणूनच त्याचा त्याच्या विद्यार्थ्याशी संघर्ष आहे.

सोफिया फॅमुसोवा
सोफिया ही पावेल अफानासेविच फॅमुसोव्ह यांची मुलगी आहे. कॉमेडीमध्ये तिला प्रौढ म्हणून दाखवण्यात आले आहे - लग्नाच्या वयाची मुलगी.

ती खानदानी दलदलीत इतकी अडकलेली नसली तरीही, मुलगी अजूनही अंशतः नकारात्मक पात्र आहे - तिच्या खऱ्या भावनांकडे दुर्लक्ष केल्याने तिला या पात्रापासून दूर नेले जाते.

जेव्हा लोक तिला संतुष्ट करतात तेव्हा मुलीला आवडते आणि असे वागणे अपमानास्पद दिसते या वस्तुस्थितीची तिला फारशी काळजी नसते.

अलेक्सी स्टेपॅनोविच मोल्चालिन
मोल्चालिन हा फामुसोव्हचा वैयक्तिक सचिव आहे, जरी अधिकृतपणे तो फामुसोव्ह काम करत असलेल्या सरकारी एजन्सीमध्ये संग्रहित कार्यकर्ता आहे. मोल्चालिन हा जन्मतः एक साधा माणूस आहे, म्हणून पदवी आणि उच्च समाजात राहण्याच्या अधिकारासाठी तो काहीही करण्यास तयार आहे. मोल्चालिनने त्याचे स्वप्न साकार करण्यासाठी फॅमुसोव्ह आणि त्याच्या मुलीला प्रत्येक संभाव्य मार्गाने संतुष्ट केले. किंबहुना तो ढोंगी, मूर्ख आणि अप्रामाणिक माणूस आहे.

किरकोळ वर्ण

या श्रेणीमध्ये अशा पात्रांचा समावेश आहे ज्यांचा विनोदाच्या कथानकाच्या निर्मितीवर महत्त्वपूर्ण प्रभाव आहे, परंतु त्याच वेळी ते सक्रिय पात्र नाहीत. याव्यतिरिक्त, यामध्ये लिसा सारख्या अत्याधिक सामान्यीकृत आणि अस्पष्ट वर्ण वैशिष्ट्ये असलेल्या नायकांचा देखील समावेश आहे.

रेपेटिलोव्ह
रेपेटिलोव्ह हा फॅमुसोव्हचा जुना मित्र आहे. तरुणपणात, त्याने बॉल्स आणि सामाजिक मनोरंजनांना बळी पडून विरघळणारे आणि वादळी जीवन जगले. अनुपस्थित मनःस्थिती आणि एकाग्रतेच्या कमतरतेमुळे, तो करियरची वाढ सुरक्षित करू शकला नाही.

अलेक्झांडर ग्रिबोएडोव्ह यांनी लिहिलेल्या "वाई फ्रॉम विट" या कॉमेडीसह परिचित होण्यासाठी आम्ही तुम्हाला आमंत्रित करतो.

सेर्गे सर्गेविच स्कालोझब

Skalozub एक श्रीमंत अधिकारी आहे. स्वभावाने तो एक प्रमुख व्यक्ती आहे, परंतु मूर्ख आणि रसहीन आहे. स्कालोझुब लष्करी सेवेवर आणि त्याच्या कारकिर्दीवर खूप स्थिर आहे आणि त्याला इतर कशातही मुद्दा दिसत नाही.

लिसा
लिसा एक तरुण मुलगी आहे, फॅमुसोव्हच्या घरात नोकर आहे. तिचे एक आकर्षक स्वरूप आहे, जे तिच्या बाबतीत नकारात्मक वैशिष्ट्यात बदलते - फॅमुसोव्ह आणि मोल्चालिन तिला त्रास देतात. लिझाच्या बाबतीत, सोफियासोबतच्या तिच्या गुंतागुंतीच्या नात्यामुळे फॅमुसोव्हच्या घरातील जीवन आणखी गुंतागुंतीचे झाले आहे - फॅमुसोव्हची मुलगी वेळोवेळी लिझाला तिच्या प्रेमप्रकरणात ओढते, ज्यामुळे नंतरच्या व्यक्तीला गंभीर समस्या निर्माण होऊ शकतात.

तृतीयक वर्ण

कॉमेडीमध्ये अशी सर्वात मोठी पात्रे असतात ज्यांची क्रिया खंडित, एपिसोडिक कालावधी व्यापते. तथापि, असे म्हटले जाऊ शकत नाही की मजकूरातील त्यांची उपस्थिती अन्यायकारक आहे - खरं तर, ते खूप महत्वाची भूमिका बजावतात. त्यांच्या मदतीने, कुलीन समाजातील व्यक्तिमत्त्वांचे मुख्य प्रकार आणि या स्तराच्या प्रतिनिधींचे मुख्य नकारात्मक गुण चित्रित केले आहेत.

अँटोन अँटोनोविच झागोरेतस्की
झागोरेतस्की समाजात एक बदमाश आणि फसवणूक करणारा म्हणून प्रसिद्ध झाला - त्याला पत्ते खेळण्याची विलक्षण आवड आहे, परंतु नेहमीच अप्रामाणिकपणे खेळतो. याव्यतिरिक्त, अँटोन अँटोनोविच सक्रिय सामाजिक जीवन जगण्यास प्राधान्य देतात - तो थिएटर, बॉल आणि डिनर पार्टीमध्ये नियमित व्यक्ती आहे.

अनफिसा निलोव्हना ख्लेस्टोवा
अनफिसा निलोव्हना ही फॅमुसोव्हची नातेवाईक आहे. कथेच्या वेळी, ती आधीच एक वृद्ध स्त्री आहे. ख्लेस्टोव्हा एकेकाळी सन्मानाची दासी होती, परंतु आता, तिच्या म्हातारपणात, कोणालाही तिची गरज नाही.

जीवनातील अशा असंतोषामुळे, वृद्ध स्त्रीने एक वाईट वर्ण प्राप्त केला आणि ती एक अत्यंत अप्रिय व्यक्ती आहे.

तिचे घर तरुण मुलींनी आणि कुत्र्यांनी भरलेले आहे - अशी कंपनी तिला महत्त्वपूर्ण आणि आवश्यक वाटू देते आणि निराशेच्या वेळी वृद्ध स्त्रीचे मनोरंजन करते.

प्लॅटन मिखाइलोविच गोरिच
अभिजात वर्गाचे सर्व प्रतिनिधी समतल गुण असलेले लोक नाहीत. ज्या लोकांनी त्यांचे नैतिक चारित्र्य टिकवून ठेवले आहे त्यांची उदाहरणे म्हणजे प्लॅटन मिखाइलोविच गोरिच. तो एक दयाळू आणि प्रामाणिक व्यक्ती आहे, त्याच्याकडे मनाची आणि विचार करण्याची क्षमता आहे, परंतु त्याच्याकडे खूप मऊ स्वभाव आहे, ज्यामुळे तो एक आत्मविश्वासपूर्ण माणूस बनला आहे.

नताल्या दिमित्रीव्हना गोरिच
नताल्या दिमित्रीव्हना ही प्लॅटन मिखाइलोविचची पत्नी आहे. ती स्त्री तिच्या पतीपेक्षा खूपच लहान आहे, आणि त्याच्या विरूद्ध, सामाजिक जीवनावर तिला विशेष प्रेम आहे, ज्यामुळे तिच्या पतीला भयंकर भार पडतो, परंतु गोरिच आपल्या पत्नीच्या इच्छेचा प्रतिकार करू शकत नाही.

प्योटर इलिच तुगौखोव्स्की
प्योटर इलिचचे आडनाव पूर्णपणे त्याच्या साराशी किंवा त्याऐवजी त्याच्या शारीरिक दोषाशी संबंधित आहे. राजकुमार ऐकण्यास खूपच कठीण आहे, ज्यामुळे त्याचे जीवन अधिक कठीण होते. ऐकण्याच्या समस्या हे कारण बनले की प्योटर इलिच क्वचितच सार्वजनिक ठिकाणी दिसतात आणि त्याची पत्नी तिच्या पतीची आणि सर्वसाधारणपणे त्यांच्या जीवनाची सेनापती बनली.

मेरी अलेक्सेव्हना तुगौखोव्स्काया
मारिया अलेक्सेव्हना ही प्योटर इलिचची पत्नी आहे. त्यांच्या लग्नात त्यांना 6 मुली झाल्या. कथेच्या वेळी त्या सर्व अविवाहित मुली आहेत. आपल्या मुलींचे यशस्वी लग्न करण्यासाठी राजकुमार आणि राजकुमारी यांना त्यांच्या मुलींसह सतत सार्वजनिकपणे दिसण्यास भाग पाडले जाते, परंतु आतापर्यंत या थोरांच्या आशा न्याय्य ठरल्या नाहीत.

काउंटेस ख्रुमिना
आजी आणि नात काउंटेस ख्रुमिनच्या नावाखाली लपून बसल्या आहेत. त्या दोघांच्या कॉमेडीमध्ये मुख्य भर नातीवर आहे, जी एक जुनी दासी राहते आणि म्हणूनच ती नेहमीच रागावलेली असते आणि संपूर्ण जग नाराज असते.

आजी काउंटेस ही एक जीर्ण वृद्ध स्त्री आहे जी यापुढे डिनर पार्टी आणि बॉल घेऊ शकत नाही, परंतु तरीही ती तिच्या नातवासाठी पती शोधण्यासाठी त्यांना उपस्थित राहण्याचा प्रयत्न करते.

अजमोदा (ओवा).
पेत्रुष्काची प्रतिमा, अभिजात लोकांशी कोणत्याही प्रकारे जोडलेली नसली तरी, हे पात्र मूळतः एक साधे शेतकरी असल्याने, तरीही, कॉमेडीमधील त्याच्या महत्त्वामुळे, पेत्रुष्काला तृतीय पात्र म्हणून वर्गीकृत केले जावे.

पेत्रुष्का फॅमुसोव्हच्या घरात बारटेंडर म्हणून काम करते - तो एक गरीब माणूस आहे, परंतु शुद्ध आत्मा आहे. दासी लिसा त्याच्या प्रेमात आहे.

अशाप्रकारे, ग्रिबोएडोव्हच्या कॉमेडी “वाई फ्रॉम विट” मध्ये आपण विविध पात्रांचा कॅलिडोस्कोप पाहू शकतो. मुळात, लेखक त्यांच्या पात्रांचे तपशीलवार वर्णन करत नाही, परंतु हे विनोदाच्या आकलनात आणि कामाचे सार समजून घेण्यात व्यत्यय आणत नाही.

ग्रिबोएडोव्हच्या समकालीनांनी "वाई फ्रॉम विट" या कॉमेडीच्या भाषेचे कौतुक केले. पुष्किनने असेही लिहिले की नाटकाचे अर्धे श्लोक नीतिसूत्रे बनतील. मग एन.के. पिकसानोव्ह यांनी ग्रिबोएडोव्हच्या कॉमेडीची विलक्षण चव, "बोलल्या जाणाऱ्या भाषेची जिवंतपणा" आणि पात्रांचे वैशिष्ट्यपूर्ण भाषण लक्षात घेतले. “वाई फ्रॉम विट” मधील प्रत्येक पात्राला त्याची स्थिती, जीवनशैली, त्याच्या अंतर्गत स्वरूपाची वैशिष्ट्ये आणि स्वभावाची विशिष्ट भाषण वैशिष्ट्ये आहेत.

तर, फॅमुसोव्ह हा एक जुना मॉस्कोचा गृहस्थ आहे, एक सरकारी अधिकारी जो विनोदात "गेल्या शतकातील" महत्वाच्या मूल्यांचे रक्षण करतो. पावेल अफानासेविचची सामाजिक स्थिती स्थिर आहे, तो एक बुद्धिमान व्यक्ती आहे, खूप आत्मविश्वासू आहे, त्याच्या वर्तुळात त्याचा आदर आहे. त्याचे मत ऐकले जाते, त्याला अनेकदा "दिवसांच्या नावासाठी" आणि "अंत्यविधीसाठी" आमंत्रित केले जाते. फॅमुसोव्ह स्वभावाने सौम्य आहे, तो रशियन पद्धतीने आदरातिथ्य आणि आदरातिथ्य करणारा आहे, कौटुंबिक संबंधांना महत्त्व देतो आणि स्वतःच्या मार्गाने अंतर्ज्ञानी आहे. तथापि, पावेल अफानासेविच विशिष्ट स्वार्थासाठी अनोळखी नाही, प्रसंगी तो धूर्त खेळू शकतो, तो स्वतःला मोलकरणीच्या मागे खेचण्यास प्रतिकूल नाही. या पात्राची सामाजिक स्थिती, त्याचे मनोवैज्ञानिक स्वरूप, त्याचे पात्र आणि जीवनाची परिस्थिती नाटकातील त्याच्या भाषणाशी सुसंगत आहे.

ए.एस. ऑर्लोव्हच्या टिपण्णीनुसार, फॅमुसोव्हचे भाषण जुन्या मॉस्कोच्या अभिजात लोकांच्या भाषणासारखे आहे, त्याच्या लोक, संभाषणात्मक, रंगीत, अलंकारिक आणि योग्य. पावेल अफानासेविच तत्त्वज्ञान, उपदेशवाद, विनोदी टीका, सूत्रांचे संक्षिप्तपणा आणि लॅकोनिझम यांना प्रवण आहे. त्याची बोलण्याची शैली असामान्यपणे चपळ, चैतन्यशील, भावनिक आहे, जी नायकाची बुद्धिमत्ता, त्याचा स्वभाव, अंतर्दृष्टी आणि विशिष्ट कलात्मकता दर्शवते.

फॅमुसोव्ह परिस्थितीवर त्वरित प्रतिक्रिया देतो, तो त्याचे "क्षणिक मत" व्यक्त करतो आणि नंतर या विषयावर अधिक "अमूर्तपणे" बोलू लागतो, त्याच्या जीवनानुभवाच्या संदर्भात परिस्थिती लक्षात घेऊन, मानवी स्वभावाबद्दलचे ज्ञान, धर्मनिरपेक्ष जीवनाबद्दल, "शतक" आणि काळाचा संदर्भ. फॅमुसोव्हचा विचार संश्लेषण, तात्विक सामान्यीकरण आणि विडंबनाला प्रवण आहे.

आगमनानंतर, चॅटस्की विचारतो की पावेल अफानासेविच दुःखी का आहे, - फॅमुसोव्हला लगेच एक योग्य उत्तर सापडले:

अरेरे! बाबा, मला एक कोडे सापडले,
मी आनंदी नाही!.. माझ्या वयात
तुम्ही माझ्यावर बसणे सुरू करू शकत नाही!

सकाळी लवकर आपल्या मुलीला मोल्चालिनबरोबर शोधून, फॅमुसोव्ह पित्यासारखा कठोर आणि चांगला हेतू बनला:

आणि तुम्ही, मॅडम, जवळजवळ बेडवरून उडी मारली,

एका माणसाबरोबर! तरुण सह! - मुलीसाठी काहीतरी करावे!

पावेल अफानासेविच परिस्थितीचे विश्लेषण करू शकतात, त्यातील कारण आणि परिणाम संबंध शोधू शकतात:

तो रात्रभर उंच कथा वाचतो,

आणि इथे या पुस्तकांची फळे आहेत!

आणि सर्व कुझनेत्स्की ब्रिज आणि शाश्वत फ्रेंच,

खिसे आणि हृदय नष्ट करणारे!

कॉमेडीमध्ये, नायक विविध वेषात दिसतो - एक काळजी घेणारा पिता, एक महत्त्वाचा गृहस्थ, एक जुना लाल टेप इ. म्हणून, पावेल अफानसेविचचे स्वर खूप वैविध्यपूर्ण आहेत (एन.के. पिकसानोव्ह) त्याला त्याचे संवादक उत्तम वाटते; मोल्चालिन आणि लिझा यांच्याबरोबर, फॅमुसोव्हचे सेवक समारंभाविना त्याच्या स्वतःसारखे बोलतात. आपल्या मुलीसह, तो कठोरपणे चांगल्या स्वभावाचा टोन ठेवतो, त्याच्या भाषणात उपदेशात्मक उद्गार दिसतात, परंतु प्रेम देखील जाणवते.

हे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे की चॅटस्कीबरोबर पावेल अफानासेविचच्या संवादांमध्ये समान उपदेशात्मकता आणि पालकांचा अंतर्भाव दिसून येतो. या नैतिक शिकवणींच्या मागे, विरोधाभासाने, फॅमुसोव्हच्या डोळ्यांसमोर सोफियाबरोबर वाढलेल्या चॅटस्कीबद्दल एक विशेष, पितृत्वाची वृत्ती आहे. “भाऊ” आणि “मित्र” - अशा प्रकारे फॅमुसोव्ह त्याच्या माजी विद्यार्थ्याला संबोधित करतो. कॉमेडीच्या सुरूवातीस, तो चॅटस्कीच्या आगमनाबद्दल मनापासून आनंदित आहे आणि त्याला पितृत्वाने शिकवण्याचा प्रयत्न करतो. “तेच आहे, तुम्हा सर्वांना अभिमान आहे! वडिलांनी काय केले ते विचाराल का? - फॅमुसोव्ह चॅटस्कीला केवळ एक अननुभवी तरुणच नव्हे तर एक मुलगा म्हणून देखील समजतो, सोफियाशी त्याच्या लग्नाची शक्यता वगळून नाही.

फॅमुसोव्ह बऱ्याचदा लोकप्रिय अभिव्यक्ती वापरतात: “औषधोपचार, बिघडलेली मुलगी”, “अचानक एका ओळीत पडली”, “दु: ख करणे”, “देऊ नका आणि घेऊ नका.”

मॉस्कोबद्दल पावेल अफानसेविचचा एकपात्री प्रयोग त्याच्या प्रतिमा आणि स्वभावामध्ये उल्लेखनीय आहे, मॉस्कोच्या तरुण स्त्रियांच्या शिक्षणात परदेशी सर्व गोष्टींवर प्रभुत्व असल्याबद्दल त्याचा संताप:

आम्ही घरामध्ये आणि तिकिटांसह ट्रॅम्प घेतो,

आमच्या मुलींना सर्वकाही, सर्वकाही शिकवण्यासाठी,

आणि नृत्य! आणि फोम! आणि कोमलता! आणि उसासा!

जणू काही आपण त्यांना म्हशींसाठी बायका म्हणून तयार करत आहोत.

फॅमुसोव्हची अनेक विधाने सूत्रबद्ध बनली आहेत: “काय कमिशन, निर्माता, प्रौढ मुलीचा पिता बनणे!”, “शिकणे ही एक पीडा आहे, शिकणे हे कारण आहे,” “स्वाक्षरी केली, तुमच्या खांद्यावरून.”

वृद्ध स्त्री ख्लेस्टोव्हाचे भाषण फॅमुसोव्हच्या भाषणाच्या जवळ आहे. एन.के. पिकसानोव्ह यांनी नमूद केल्याप्रमाणे, ख्लेस्टोव्हा "सर्वात अनुभवी, सर्वात रंगीत भाषेत" बोलतात. तिचे बोलणे अलंकारिक, अचूक आणि तिचे बोलणे आत्मविश्वासपूर्ण आहे. फॅमुसोव्हच्या मेहुण्याच्या भाषेत बरेच लोकप्रिय अभिव्यक्ती आहेत: “गाडी चालवायला एक तास लागला”, “तो एक धाडसी तीन फॅथम होता”, “त्याला रात्रीच्या जेवणातून हँडआउट मिळाला.”

स्कालोझबचे भाषण देखील असामान्यपणे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे - आदिम, अचानक, अर्थ आणि स्वरात असभ्य. त्याच्या शब्दसंग्रहात अनेक लष्करी संज्ञांचा समावेश आहे: “सार्जंट मेजर,” “डिव्हिजन,” “ब्रिगेडियर जनरल,” “लाइन,” “अंतर,” “कॉर्प्स” — जे सहसा अयोग्यपणे वापरले जातात. म्हणून, मॉस्कोबद्दल फॅमुसोव्हचे कौतुक सामायिक करून, तो म्हणतो: "अंतर खूप मोठे आहेत." मोल्चालिन त्याच्या घोड्यावरून पडल्याबद्दल ऐकून, तो घोषित करतो:

त्याने लगाम घट्ट केला. बरं, काय दयनीय स्वार.
ते कसे क्रॅक झाले ते पहा - छातीत किंवा बाजूला?

कधीकधी स्कालोझुबला समजत नाही की संभाषणकर्ता कशाबद्दल बोलत आहे, त्याने त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने जे ऐकले त्याचा अर्थ लावतो. सोफिया नायकाच्या भाषणाचे संपूर्ण वर्णन देते: "त्याने त्याच्या आयुष्यात एकही हुशार शब्द उच्चारला नाही."

A.I. रेव्याकिनने नोंदवल्याप्रमाणे, Skalozub जीभ बांधलेली आहे. त्याला रशियन भाषा चांगली येत नाही, शब्द गोंधळात टाकतात आणि व्याकरणाचे नियम पाळत नाहीत. म्हणून, तो फॅमुसोव्हला म्हणतो: "मला एका प्रामाणिक अधिकाऱ्याप्रमाणे लाज वाटते." स्कालोझुबचे भाषण अशा प्रकारे नायकाच्या मानसिक मर्यादा, त्याचा असभ्यपणा आणि अज्ञान आणि संकुचित वृत्ती यावर जोर देते.

मोल्चालिनचे भाषण त्याच्या आंतरिक स्वरूपाशी देखील जुळते. या पात्राची मुख्य वैशिष्ट्ये म्हणजे खुशामत, चापलूसपणा आणि नम्रता. मोल्चालिनच्या भाषणात स्वत: ची अवमूल्यन करणारे स्वर, कमी प्रत्यय असलेले शब्द, एक अस्पष्ट स्वर, अतिशयोक्तीपूर्ण सौजन्य: “टू-से,” “स्टिल-एस,” “देवाच्या फायद्यासाठी मला माफ कर,” “छोटा चेहरा,” “देवदूत” द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. .” मोल्चालिन बहुतेक लॅकोनिक आहे; त्याची "वक्तृत्व" फक्त लिझाशी झालेल्या संभाषणात जागृत होते, ज्याला तो त्याचा खरा चेहरा प्रकट करतो.

फॅमुसोव्हच्या मॉस्कोमधील पात्रांपैकी, “गुप्त संघाचे सदस्य” रेपेटिलोव्ह त्याच्या रंगीत भाषणासाठी वेगळे आहेत. हा एक रिकामा, फालतू, निष्काळजी माणूस, बोलणारा, मद्यपान करणारा, इंग्रजी क्लबमध्ये नियमित आहे. त्याचे भाषण म्हणजे स्वतःबद्दल, त्याच्या कुटुंबाबद्दल, "सर्वात गुप्त युनियन" बद्दल, हास्यास्पद शपथे आणि अपमानजनक कबुलीजबाब बद्दलच्या अंतहीन कथा आहेत. नायकाची भाषण शैली फक्त एका वाक्याद्वारे व्यक्त केली जाते: "आम्ही आवाज काढत आहोत, भाऊ, आम्ही आवाज करत आहोत." चॅटस्की रेपेटिलोव्हच्या "खोटे" आणि "मूर्खपणा" मुळे निराश होतो.

ए.एस. ऑर्लोव्ह यांनी नमूद केल्याप्रमाणे, "रिपेटिलोव्हचे भाषण त्याच्या रचनेच्या विविधतेमुळे खूप मनोरंजक आहे: हे सलून चॅटर, बोहेमिया, मंडळे, थिएटर आणि स्थानिक भाषा यांचे मिश्रण आहे, जे रेपेटिलोव्हच्या समाजाच्या विविध स्तरांभोवती भटकण्याचा परिणाम आहे." हे पात्र स्थानिक भाषा आणि उच्च-शैलीच्या दोन्ही अभिव्यक्तीद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे.

काउंटेस-आजीच्या भाषण शैलीची मौलिकता लक्षात घेण्यासारखे आहे. व्ही.ए. फिलिपोव्हने नमूद केल्याप्रमाणे, ही नायिका अजिबात जिभेवर बांधलेली नाही. तिचे "चुकीचे", गैर-रशियन उच्चारण तिच्या राष्ट्रीयत्वाद्वारे निर्धारित केले जाते. वृद्ध स्त्री ख्रुमिना ही एक जर्मन स्त्री आहे जिने कधीही रशियन भाषा किंवा रशियन उच्चारांवर प्रभुत्व मिळवले नाही.

चॅटस्कीचे भाषण सर्व पात्रांच्या भाषणापेक्षा वेगळे आहे, जो एका मर्यादेपर्यंत विनोदीमध्ये लेखकाचे मत व्यक्त करणारा नायक-कारणकर्ता आहे. चॅटस्की मॉस्को समाजातील सर्व दुर्गुणांवर टीका करणारा “सध्याच्या शतकाचा” प्रतिनिधी आहे. तो हुशार, शिक्षित आहे, योग्य साहित्यिक भाषा बोलतो. त्यांचे भाषण वक्तृत्व, पत्रकारिता, प्रतिमा आणि अचूकता, बुद्धी आणि उर्जा यांचे वैशिष्ट्य आहे. हे वैशिष्ट्य आहे की फॅमुसोव्ह देखील अलेक्झांडर अँड्रीविचच्या वक्तृत्वाचे कौतुक करतो: "तो लिहितो तसे बोलतो."

चॅटस्कीची संभाषणाची एक खास पद्धत आहे, जी इतर पात्रांच्या पद्धतीपेक्षा वेगळी आहे. ए.एस. ऑर्लोव्ह यांनी नमूद केल्याप्रमाणे, "लेखकाच्या व्यंगात्मक उपदेशानुसार, चॅटस्की स्टेजवरून वाचतो. चॅटस्कीची भाषणे संभाषणातही मोनोलॉग्सचे रूप धारण करतात किंवा संभाषणकर्त्यावर गोळीबार केल्याप्रमाणे अगदी लहान टिप्पण्यांमध्ये व्यक्त केली जातात. ”

बऱ्याचदा या पात्राच्या भाषणात विडंबन, व्यंग्य आणि विडंबन असतात:

अरेरे! फ्रान्स! जगात यापेक्षा चांगला प्रदेश नाही! -

दोन राजकन्या, बहिणींनी, पुन्हा पुन्हा ठरवले

लहानपणापासून शिकलेला धडा.

या नाटकातील उल्लेखनीय गोष्ट म्हणजे चॅटस्कीचा एकपात्री प्रयोग, ज्यामध्ये तो, सर्व उत्कटतेने आणि उदात्त संतापाने, सामाजिक व्यवस्थेवर, अधिकाऱ्यांची नोकरशाही, लाचखोरी, गुलामगिरी, आधुनिक समाजाच्या विचारांची जडत्व, सार्वजनिक नैतिकतेची उदासीनता यावर हल्ला करतो. . हे उत्कट, स्वातंत्र्य-प्रेमळ भाषण नायकाचे आंतरिक स्वरूप, त्याचा स्वभाव, बुद्धिमत्ता आणि पांडित्य आणि जागतिक दृष्टीकोन स्पष्टपणे दर्शवते. शिवाय, चॅटस्कीचे भाषण अतिशय नैसर्गिक, अत्यंत सत्य आणि वास्तववादी आहे. I. A. गोंचारोव्ह यांनी लिहिले आहे की, "कल्पना करणे अशक्य आहे की आणखी एक, अधिक नैसर्गिक, साधे, जीवनातील भाषणातून घेतले गेले आहे."

चॅटस्कीची अनेक विधाने सूचक बनली आहेत: “आणि पितृभूमीचा धूर आपल्यासाठी गोड आणि आनंददायी आहे,” “परंपरा ताजी आहे, परंतु त्यावर विश्वास ठेवणे कठीण आहे,” “घरे नवीन आहेत, परंतु पूर्वग्रह जुने आहेत,” “कोण न्यायाधीश आहेत का?"

सोफिया नाटकात अगदी योग्य साहित्यिक भाषा देखील बोलते, जी तिचे चांगले शिक्षण, चांगले वाचन आणि बुद्धिमत्ता दर्शवते. फॅमुसोव्हप्रमाणेच, ती तत्त्वज्ञानाची प्रवण आहे: "आनंदी लोक घड्याळ पाहत नाहीत." सोफियाचे अभिव्यक्ती सूचक, अलंकारिक, सूचक आहेत: "एक व्यक्ती नाही, साप," "नायक माझी कादंबरी नाही." तथापि, नायिकेच्या भाषणावर फ्रेंच भाषेचा खूप प्रभाव होता. एन.के. पिकसानोव्ह यांनी नोंदवल्याप्रमाणे, सोफियाच्या भाषणात "अस्पष्ट, जड भाषेत, वाक्याच्या भागांच्या गैर-रशियन मांडणीसह, थेट वाक्यरचनात्मक अनियमिततेसह संपूर्ण टिरेड्स, टिप्पण्या आहेत":

पण इतरांमधील प्रत्येक छोटी गोष्ट मला घाबरवते,

पासून मोठे दुर्दैव नाही तरी

तो माझ्यासाठी अनोळखी असला तरी मला त्याची पर्वा नाही.

नाटकात लिसा विलक्षण जिवंत, जिवंत भाषेत बोलते. त्यात स्थानिक भाषा आणि उच्च-शैलीचे दोन्ही शब्द आहेत. लिसाची विधाने देखील समर्पक आणि तात्पर्यपूर्ण आहेत:

सर्व दु:खांपेक्षा आम्हाला दूर कर

आणि प्रभुचा क्रोध, आणि प्रभुप्रेम.

कॉमेडी “वाई फ्रॉम विट” सोप्या, हलक्या आणि त्याच वेळी तेजस्वी, काल्पनिक, समृद्ध आणि अर्थपूर्ण भाषेत लिहिलेली आहे. तिचे प्रत्येक शब्द, जसे की बेलिन्स्कीने नमूद केले आहे, “कॉमिक लाइफ” श्वास घेते, “मनाची चपळता”, “वळणांची मौलिकता”, “मॉडेलची कविता” सह आश्चर्यचकित करते.

कॉमेडीची मुख्य पात्रे ए.एस. ग्रिबोएडोव्हचे "वाई फ्रॉम विट" लेखकाने इतके स्पष्टपणे आणि स्पष्टपणे लिहिले होते की समकालीन लोक त्यांच्यातील त्यांच्या मित्रांसारखे पोर्ट्रेट साम्य शोधत होते. पण या अर्थातच सामान्यीकृत प्रतिमा होत्या. ग्रिबोएडोव्हने विशिष्ट पात्रे तयार केली, त्याच्या चेहऱ्यावर वेळ दर्शविला आणि त्या काळातील मॉस्को नैतिकतेचे चित्र रंगवले. कॉमेडीमध्ये सर्फ मालक, करिअरिस्ट, फ्री थिंकर्स आणि गुप्त सोसायटीचे सदस्य आहेत. चला या तेजस्वी, बहुआयामी कॅनव्हासकडे जवळून पाहूया.

येथे अग्रभागी चॅटस्की आहे. निःसंशयपणे ते लेखकाच्या विचारांचे आणि भावनांचे प्रतिपादक आहेत. धैर्य, कुलीनता, बुद्धिमत्ता, मुक्त विचार आणि दृढनिश्चय ही त्याची मुख्य वैशिष्ट्ये आहेत. तो स्वतंत्र आहे: तो कोणत्याही श्रेणी किंवा अधिकारी ओळखत नाही. देशाच्या शिक्षणाची सेवा करणे हा चॅटस्कीचा आदर्श आहे. तो लोकांच्या वैयक्तिक गुणवत्तेची आणि प्रतिष्ठेची कदर करतो, प्रत्येक व्यक्तीच्या स्वतःच्या श्रद्धा ठेवण्याच्या अधिकाराचे रक्षण करतो. चॅटस्की तानाशाही, ढोंगीपणा, आत्म्याचा आधार, “आज्ञाधारकपणा आणि भीतीचे युग” यांचा निषेध करतो, परदेशी लोकांच्या “रिक्त, गुलाम, आंधळे अनुकरण” ला विरोध करतो, रशियन आत्मा, नैतिकता, कपडे - “पवित्र पुरातनता” यांचे संरक्षण करतो. तो घराणेशाही आणि सेवा आणि नागरी कर्तव्याबद्दल कुरूप वृत्तीमुळे वैतागला आहे. चॅटस्कीच्या मते, एक योग्य व्यक्ती अशी आहे जी "व्यक्तीची नव्हे तर कारणाची सेवा करते." होय, त्याची तळमळ आणि आवेश तरुणाईचे उत्पादन आहे, परंतु तो वाचकांच्या जवळ आहे. हे चॅटस्कीचे पोर्ट्रेट आहे. आता आपण सोफियाकडे जाऊया, जिच्यावर नायक प्रेम करत आहे.

फेमस सोसायटीमध्ये, सोफिया, माझ्या मते, एक रहस्य आहे. "सर्वात दयनीय प्राणी" मोल्चालिनवरील तिचे प्रेम अनाकलनीय आहे. मैत्री, लाजाळूपणा, नम्रता, अनुपालन, दयाळूपणाचा मुखवटा तिला आकर्षित करतो की ती या व्यक्तीवर खरोखर प्रेम करते? सोफ्या चॅटस्कीला सर्वात जास्त काय चिडवते? बॉलवर मोल्चालिनचा अपमान करून? किंवा कदाचित सोफियाने आधीच पाहिले आहे की मोल्चालिन तिच्या स्वप्नांचा नायक नाही आणि तिला याबद्दल कोणीही अंदाज लावू इच्छित नाही? एक ना एक मार्ग, बदला घ्यायचा आहे, ती चॅटस्कीच्या वेडेपणाबद्दल अफवा सुरू करते. Famus सोसायटीचे बाकीचे सदस्य त्वरीत पसरत असलेल्या गप्पाटप्पा वर घेतात. "वेडा!" - फॅमुसोव्हचे मॉस्को अत्यानंदाने पुनरावृत्ती करते.

या निवडक समाजात कोण सामील आहे, कोण "वेडे" चेष्टा करतो? "त्रास देणारे, देशद्रोही, अनाड़ी ज्ञानी पुरुष, धूर्त साधेपणा, अशुभ वृद्ध स्त्रियांचा जमाव." लेखकाने अतिशय कुशलतेने पात्रांचे गट केले आहेत. येथे चॅटरबॉक्स, गॉसिप पेडलर रेपेटिलोव्ह आहे, ज्याला “गुप्त बैठक” चा अर्थ समजत नाही, परंतु “सर्व काही जाणून घेण्यासाठी” त्यांच्यात सामील होतो. येथे झागोरेतस्की आहे, ज्याला वेळेवर सेवा कशी द्यायची हे माहित आहे. ख्रुमिना, जी सर्वांना तुच्छ मानते. शक्तिशाली ख्लेस्टोव्हा. गोरिच, तिच्या पतीला तिच्या इच्छांच्या अधीन करते. येथे तुगौखोव्स्की आणि अर्थातच, स्कालोझब, मोल्चालिन आणि फॅमुसोव्ह रिकाम्या गोष्टींबद्दल किलबिलाट करत आहेत.

स्कालोझुबचे जीवनातील ध्येय हे सर्वसाधारण पद आहे आणि ते साध्य करण्यासाठी तो "अनेक चॅनेल" दुर्लक्ष करत नाही. पुरस्कार, पाइपिंग, खांद्याचे पट्टे, गणवेशावरील बटनहोल, ड्रिल, कमांड्स आणि फ्रंट हे सर्व त्याला स्वारस्य आहे.

“मी ज्याच्यावर प्रेम करतो तो तसा नाही,” सोफिया खाली पडली. होय, Molchalin Skalozub सारखे सरळ नाही. ढोंगीपणा, खुशामत - ही त्याची वागण्याची शैली आहे. त्याचा श्रेय सर्वांना संतुष्ट करणे आहे, त्याची मुख्य प्रतिभा "संयम आणि अचूकता" आहे, "ज्ञात पदवी प्राप्त करणे" हे त्याचे ध्येय आहे. मोल्चालिन सेवा करते, मान्यवरांचे संरक्षण शोधते - एका शब्दात, करियर बनवते. मोल्चालिन हे कठोर आणि अविचलीय, अनैतिक व्यवसाय करणारे आहेत जे गरिबी आणि मूळहीनतेने नीचपणा आणि नीचपणाचे समर्थन करतात!

आणि शेवटी, फॅमुसोव्ह हे दासत्व आणि अत्याचाराचे अवतार आहे. तो "गेल्या शतकाचे" कौतुक करतो, खानदानी आणि संपत्तीची प्रशंसा करतो, ते मिळविण्याचा प्रयत्न करतो, ज्ञानाकडे निष्काळजीपणे वागतो आणि नवीन सर्व गोष्टींचा तिरस्कार करतो. सर्वसाधारणपणे, फॅमुसोव्ह रिक्त, निष्क्रिय अस्तित्वाचे नेतृत्व करतो.

फॅमुसोव्ह आणि त्याच्यासारख्या इतरांची दास्यता चॅटस्कीच्या स्वातंत्र्याच्या प्रेमाशी जुळत नाही, ज्यांचे उच्च आवेग या समाजात अनैसर्गिक, मूर्ख, अगदी मजेदार वाटतात. जुने आणि नवे, अप्रचलित आणि उदयोन्मुख असा संघर्ष आहे.

कॉमेडी आणि त्यातून निर्माण होणाऱ्या समस्या संबंधित राहतात. दुर्दैवाने, आपल्या वयातही, सायलेंट्स, फॅमुसोव्ह, झागोरेतस्की, स्कालोझुब “जगात आनंदी आहेत.” पश्चिमेची प्रशंसा, रशियन संस्कृतीबद्दल निष्काळजी वृत्ती, मूळ भाषा, संरक्षणवाद, करिअरवाद, प्रतिष्ठित व्यक्तींची सेवा - या आधुनिक रशियन समाजाच्या समस्या नाहीत का? जवळजवळ दोन शतकांपूर्वी त्यांनी रशियाचे महान नागरिक ए.एस. ग्रिबोएडोव्हा. आता वेळ त्यांना आपल्यासमोर ठेवते.

मोल्चालिन ॲलेक्सी स्टेपनीच- फॅमुसोव्हचा सेक्रेटरी, त्याच्या घरात राहणारा, तसेच सोफियाचा एक प्रशंसक, जो तिच्या आत्म्यात तिचा तिरस्कार करतो. एम.ची फेमुसोव्हने टव्हरमधून बदली केली होती. नायकाचे आडनाव त्याचे मुख्य वैशिष्ट्य व्यक्त करते - "शब्दहीनता." यासाठीच फॅमुसोव्हने एम.ला आपला सचिव बनवले. सर्वसाधारणपणे, नायक, तरुण असूनही, "गेल्या शतकाचा" पूर्ण प्रतिनिधी आहे, कारण त्याने त्याचे विचार स्वीकारले आहेत आणि त्याच्या तत्त्वांनुसार जगले आहे. एम. त्याच्या वडिलांच्या आज्ञेचे काटेकोरपणे पालन करतो: "अपवाद न करता सर्व लोकांना संतुष्ट करण्यासाठी - मालक, बॉस, त्याचा नोकर, रखवालदार कुत्रा." चॅटस्कीबरोबरच्या संभाषणात, एम. त्यांची जीवन तत्त्वे - "संयम आणि अचूकता" सेट करते. "माझ्या वयात मी स्वतःचा निर्णय घेण्याचे धाडस करू नये" या वस्तुस्थितीत ते समाविष्ट आहेत. एम.च्या मते, तुम्हाला "फेमस" समाजातील प्रथेप्रमाणे विचार करणे आणि वागणे आवश्यक आहे. अन्यथा ते तुमच्याबद्दल गप्पा मारतील आणि तुम्हाला माहिती आहेच की, "वाईट जीभ पिस्तुलापेक्षा वाईट असतात." एम.चा सोफियासोबतचा प्रणय देखील सर्वांना खूश करण्याच्या त्याच्या इच्छेने स्पष्ट केला आहे. तो आज्ञाधारकपणे एका प्रशंसकाची भूमिका बजावतो, रात्रभर सोफियाबरोबर प्रणय कादंबऱ्या वाचण्यास तयार असतो, शांतता आणि नाईटिंगल्सची ट्रिल्स ऐकतो. एम. ला सोफिया आवडत नाही, परंतु तो त्याच्या बॉसच्या मुलीला संतुष्ट करण्यास नकार देऊ शकत नाही.

स्कालोझब सर्जे सर्गेइच- त्याच्या प्रतिमेत, "आदर्श" मॉस्को वराचे चित्रण केले आहे - असभ्य, अशिक्षित, फार हुशार नाही, परंतु श्रीमंत आणि स्वतःवर आनंदी आहे. फॅमुसोव्हने एस.ला त्याच्या मुलीचा नवरा म्हणून वाचले, परंतु ती त्याला “तिच्या नसलेल्या कादंबरीचा नायक” मानते. फॅमुसोव्हच्या घरी त्याच्या पहिल्या आगमनाच्या क्षणी, एस. स्वतःबद्दल बोलतो. त्याने 1812 च्या युद्धात भाग घेतला, परंतु लष्करी कारनाम्यासाठी नव्हे तर लष्करी उत्सवाच्या निमित्ताने “मानेवर” ऑर्डर प्राप्त झाली. S. "सेनापती बनण्याचे उद्दिष्ट आहे." नायक पुस्तकी शहाणपणाचा तिरस्कार करतो. गावात पुस्तकं वाचणाऱ्या त्याच्या चुलत भावाविषयी तो अपमानास्पद टीका करतो. एस. स्वतःला बाह्य आणि आंतरिक रूपाने सुशोभित करण्याचा प्रयत्न करते. तो सैन्याच्या फॅशनमध्ये कपडे घालतो, त्याची छाती चाकासारखी दिसण्यासाठी बेल्ट वापरतो. चॅटस्कीच्या आरोपात्मक मोनोलॉग्समध्ये काहीही न समजल्यामुळे, तरीही, तो त्याच्या मतात सामील होतो आणि सर्व प्रकारचे मूर्खपणा आणि मूर्खपणा म्हणतो.

सोफ्या पावलोव्हना फॅमुसोवा- फॅमुसोव्हची 17 वर्षांची मुलगी. तिच्या आईच्या मृत्यूनंतर, तिचे संगोपन "मॅडम" या वृद्ध फ्रेंच स्त्री रोझियरने केले. एस.चा बालपणीचा मित्र चॅटस्की होता, जो तिचे पहिले प्रेम बनला होता. पण चॅटस्कीच्या अनुपस्थितीच्या 3 वर्षांमध्ये, एस. तिच्या प्रेमाप्रमाणेच खूप बदलली आहे. एस.ची निर्मिती एकीकडे मॉस्कोच्या सवयी आणि नैतिकतेने आणि दुसरीकडे करमझिन आणि इतर भावनावादी लेखकांच्या पुस्तकांनी प्रभावित झाली. मुलगी स्वतःला "संवेदनशील" कादंबरीची नायिका म्हणून कल्पना करते. म्हणूनच ती व्यंग्यात्मक आणि धाडसी चॅटस्की, तसेच स्कालोझब, मूर्ख पण श्रीमंत नाकारते. प्लॅटोनिक प्रशंसकाच्या भूमिकेसाठी एस. मोल्चालिनची निवड करते. त्याच्या घरात मानसिक विकासाची संधी नसलेल्या एस. कादंबरीची नायिका म्हणून स्वतःची कल्पना करणे आणि या भूमिकेनुसार वागणे हीच ती सक्षम आहे. एकतर ती झुकोव्स्कीच्या बालगीतांच्या भावनेने एक स्वप्न घेऊन येते, मग ती बेहोश होण्याचे नाटक करते, इ. पण तिचे "मॉस्को" संगोपन देखील स्वतःला जाणवते. बॉल दरम्यान, तीच चॅटस्कीच्या वेडेपणाबद्दल अफवा पसरवते. नायिकेचे रोमँटिक वर्तन हे फक्त एक मुखवटा असल्याचे दिसून आले; कॉमेडीच्या शेवटी एस.ला शिक्षा होते. तिला मोल्चालिनच्या "विश्वासघात" बद्दल कळते, जो लिसाशी इश्कबाजी करतो आणि एस बद्दल निष्पक्षपणे बोलतो. शिवाय, फॅमुसोव्हला, आपल्या मुलीच्या त्याच्या सचिवाशी असलेल्या प्रेमसंबंधाबद्दल कळल्यानंतर, एस.ला मॉस्कोहून गावी, तिच्या मावशीकडे काढून टाकण्याचा निर्णय घेतला. , वाळवंटात, सेराटोव्हला" .

फॅमुसोव्ह पावेल अफानासेविच- मॉस्को गृहस्थ, "सरकारी घरातील व्यवस्थापक." सोफियाचे वडील, चॅटस्कीच्या वडिलांचे मित्र. नाटकाचे प्रसंग त्याच्या घरी घडतात. एफ. हे "गेल्या शतकातील" सर्वात उज्ज्वल प्रतिनिधींपैकी एक आहे. त्याच्या एका मोनोलॉगमध्ये, एफ. मॉस्कोच्या नैतिकतेची प्रशंसा करतात, शतकापासून ते शतकापर्यंत अपरिवर्तित. येथे वडील आणि मुलासाठी "सन्मान" आहे; येथे ज्याच्याजवळ "दोन हजार पूर्वजांचे आत्मा आहेत, तो आणि वर." मॉस्कोच्या स्त्रियांना "सिनेटला आदेश देण्यासाठी" पाठवले जाऊ शकते, त्यांना प्रत्येक गोष्टीबद्दल "माहिती" असते; मॉस्कोच्या मुली “फक्त सैन्याला चिकटून राहतात,” असे मानले जाते “कारण त्या देशभक्त आहेत”; मॉस्को वृद्ध पुरुष, ज्यांना गंभीर प्रकरणे सोडवायला बोलावले होते, ते "वाद करतील, थोडा आवाज करतील ... आणि त्यांच्या वेगळ्या मार्गाने जातील." "फेमस" सोसायटीमध्ये, सर्वकाही कनेक्शनवर अवलंबून असते: "बरं, तुम्ही तुमच्या प्रिय व्यक्तीला कसे संतुष्ट करू शकत नाही." जीवनाचे हे मॉडेल एफ. आणि मॉस्को समाजातील इतर सदस्यांना आदर्श वाटते; F. दोन तोंडी आहे. तो असा दावा करतो की तो “त्याच्या मठवासी वर्तनासाठी ओळखला जातो”, परंतु त्याच वेळी तो दासी लिसाला मारतो. F. सर्व नवीन ट्रेंडला घाबरत आहे. चॅटस्कीबरोबरच्या संभाषणादरम्यान, बोल्ड भाषण ऐकू नये म्हणून तो आपले कान झाकतो. एफ.चा मुख्य शत्रू शिकणे आहे, कारण तो मॉस्कोच्या शांत जीवनात बदल करतो. "सर्व पुस्तके घ्या आणि जाळून टाका" हे नायकाचे स्वप्न आहे. मॉस्कोच्या एका सामान्य गृहस्थाप्रमाणे, एफ. सर्वांनी फसवले आहे. आणि मुलगी सोफिया, आणि सेक्रेटरी मोल्चालिन आणि दासी लिझा. रंगमंचावर नायकाचा शेवटचा देखावा सोफिया आणि मोल्चालिन यांच्यातील अंतिम तारखेशी जुळण्याची वेळ आली आहे. तरुणांना एकत्र पाहून एफ. तो त्याच्या मुलीच्या “नवीनपणा” साठी “नवीन” मॉस्कोला दोष देतो, जो मुक्त कल्पना आणि “कुझनेत्स्की मोस्टचा आत्मा” (म्हणजे पॅरिस) संक्रमित आहे. प्रथम, एफ.ने ही लज्जास्पद घटना सार्वजनिक करण्याची धमकी दिली ("मी ते सिनेटमध्ये, मंत्र्यांकडे, सम्राटाकडे सादर करीन"), परंतु नंतर त्याला आठवते की मॉस्कोच्या सर्व घरांमध्ये त्याच्या मुलीबद्दल गप्पा मारल्या जातील. अश्रूंच्या भीतीने, एफ. उद्गारले: "राजकुमारी मेरी अलेक्सेव्हना काय म्हणतील !!!" या राजकन्येच्या मताचा अर्थ स्वत: झारच्या मतापेक्षा एफ साठी अधिक आहे, कारण "फेमस" समाजात ती मुख्य स्थानांपैकी एक आहे.

चॅटस्की अलेक्झांडर आंद्रेइच- एक तरुण कुलीन. "वर्तमान शतक" चे प्रतिनिधी. एक प्रगतीशील व्यक्ती, सुशिक्षित, व्यापक, मुक्त दृश्ये; खरे देशभक्त. 3 वर्षांच्या अनुपस्थितीनंतर, Ch पुन्हा मॉस्कोला येतो आणि लगेच फॅमुसोव्हच्या घरी हजर होतो. त्याला सोफिया पहायची आहे, जिच्यावर तो जाण्यापूर्वी प्रेम करत होता आणि जिच्यावर तो अजूनही प्रेम करत आहे. पण सोफियाने चॅटस्कीला अतिशय थंडपणे नमस्कार केला. तो गोंधळून गेला आहे आणि तिला तिच्या थंडपणाचे कारण शोधायचे आहे. फॅमुसोव्हच्या घरात राहून, नायकाला "फामुसोव्ह" सोसायटीच्या अनेक प्रतिनिधींशी (फॅमुसोव्ह, मोल्चालिन, बॉलवर पाहुणे) भांडण करण्यास भाग पाडले जाते. त्याचे उत्कट आरोपात्मक एकपात्री शब्द "आज्ञाधारकता आणि भीती" या शतकाच्या क्रमाविरुद्ध निर्देशित केले आहेत, जेव्हा "तोच होता ज्याची मान बहुतेक वेळा वाकलेली होती." जेव्हा फॅमुसोव्ह मोलचालिनला पात्र व्यक्तीचे उदाहरण देतात, तेव्हा सीएच. त्यामध्ये, त्यांनी ढोंगीपणा, नैतिक गुलामगिरी इत्यादींच्या नैतिक उदाहरणांचा निषेध केला आहे. Ch. देशाच्या जीवनातील अनेक क्षेत्रांचे परीक्षण करतात: नागरी सेवा, दासत्व, नागरिकांचे शिक्षण, शिक्षण, देशभक्ती. सर्वत्र नायकाला “गेल्या शतकातील” तत्त्वांची भरभराट दिसते. हे लक्षात घेऊन, Ch. परंतु नायकाला "प्रेमाचे दुःख" कमी प्रमाणात जाणवते. Ch. सोफियाच्या त्याच्याबद्दलच्या थंडपणाचे कारण शोधून काढते - ती क्षुल्लक मोल्चालिनच्या प्रेमात आहे. नायक नाराज आहे की सोफियाने त्याला या "सर्वात दयनीय प्राण्यावर" निवडले. तो उद्गारतो: “शांत लोक जगावर वर्चस्व गाजवतात!” खूप अस्वस्थ, मॉस्को सोसायटीची मलई जमलेल्या फॅमुसोव्हच्या घरातील बॉलवर Ch. हे सर्व लोक Ch साठी ओझे आहेत आणि ते "अनोळखी" सहन करू शकत नाहीत. मोल्चालिनमुळे नाराज झालेली सोफिया नायकाच्या वेडेपणाबद्दल अफवा पसरवते. नायकाच्या मुक्त विचारसरणीला छ. यांच्यावरील मुख्य आरोप म्हणून संपूर्ण समाज आनंदाने उचलतो. बॉलवर, सीएच. "बोरडॉक्सच्या फ्रेंच वुमन" बद्दल एकपात्री शब्द उच्चारतो, ज्यामध्ये त्याने परदेशी प्रत्येक गोष्टीची स्लाव प्रशंसा आणि रशियन परंपरांचा तिरस्कार उघड केला. ची.च्या कॉमेडीच्या शेवटी सोफियाचा खरा चेहरा समोर येतो. बाकीच्या "फेमस" समाजाप्रमाणेच तो तिच्याबद्दल निराश आहे. नायकाकडे मॉस्को सोडण्याशिवाय पर्याय नाही.