Dangaus vaizdas F. Tyutchevo eilėraštyje „Nakties dangus toks niūrus...“

Tyutchevui dangus labai įtakoja jo nuotaiką, jis taip spalvingai apibūdina dangų. Dar labiau Tiutčevui galima priskirti garsius L. Tolstojaus žodžius apie Fetą „lyrinis įžūlumas“. Nė vienas iš rusų poetų nesusiduria su tokiais netikėtais palyginimais, kylančiais iš jo įsitikinimo apie dialektinę žmogaus ir gamtos vienovę: „Kaip vandenynas apgaubia Žemės rutulį, /Žemiškas gyvenimas aplinkui sapnų...“ (1830).

Naktinis dangus toks niūrus

Iš visų pusių buvo debesuota.

Tai ne grasinimas ar mintis,

Tai mieguistas, be džiaugsmo sapnas.

Tik žaibo ugnis,

Užsidega iš eilės,

Kaip demonai yra kurtieji ir nebylūs,

Jie bendrauja vienas su kitu.

Tarsi sutartu ženklu,

Staiga sužimba dangaus juostelė,

Ir greitai išnyra iš tamsos

Laukai ir tolimi miškai.

Ir tada vėl viskas sutemo,

Jautrioje tamsoje viskas nutilo -

Tai tarsi paslaptingas dalykas

Ten buvo nuspręsta – aukštyje.

Nekrasovas pažymėjo, kad skaitydamas šį eilėraštį „jauti nevalingą jaudulį“. Tyutchevas, kaip niekas kitas XIX amžiuje, naudojo tikrai kosminius vaizdus. Žmogų jo poezijoje supa „deganti bedugnė“. Niekas, išskyrus Tyutchevą, nedrįstų lyginti žaibo su kurčnebylių demonų pokalbiu.

Pirmoje eilėraščio eilutėje Tyutchevas aprašė vangią, tylią, tamsią naktį. Dangus niūrus, bet tai nėra „grėsmė ar mintis“. Tai vangus, savotiškas suglebęs, beprasmis sapnas, niekam neduodantis paguodos, nesugrąžinantis dvasios ramybės. Ir tik žaibas trikdo purviną nakties tėkmę, Tyutchev vadina juos kurčnebyliais demonais. Jiems nerūpi, kas vyksta po jais, jiems visiškai nerūpi ir nieko nereikia, tai tik beprasmiai blyksniai. Žaibai nuolat apšviečia miškus ir laukus, bet tuoj grįžta tamsa, vis tiek ji visada atima savo, o šviesos blyksniai tai tik pabrėžia, poetui jie atrodo kaip „paslaptingas dalykas... ten, aukštumoje“. Skaitydamas tokius eilėraščius kaip „Pavasario vandenys“, „Pavasario perkūnija“, „Yra originalus ruduo...“ ir daugelį kitų, visa širdimi jauti aplinkinio pasaulio džiaugsmą ir žavesį, o siela tampa linksma. ir šviesa.

Tačiau, kita vertus, poetas įžvelgia gamtą nuolatinėje kovoje, jaudulyje, tam tikrą viską ryjantį elementą, kurį jis vadina „chaosu“ arba „dugnėne“. O prieš šią stichiją žmogus yra bejėgis ir vienišas. Visatos grožis ir galia žmogui neprieinami. Mintis apie gamtos spontaniškumo paslaptį sukelia Tyutchev sieloje nerimą ir beviltiškumą. Šis baimės ir siaubo jausmas ypač ryškiai žmogui atsiskleidžia naktį, kai nuo pasaulio nuplėšiamas „malonės šydo audinys“ ir iškyla nebūties bedugnė.

Bet kad ir kokios nuotaikos vyrautų poeto sieloje – džiaugsmas, optimizmas, tikėjimas harmonijos ir grožio triumfu, ar liūdesys, nerimas ir neviltis – jo prigimtis visada gyva, ji, kaip ir žmogus, turi sielą, gyvena savo gyvenimą. .

Tyutčevas, kažkada suvoktas kaip „poetas keliems“ ir vertinamas tik siauro gerbėjų rato (į kurį buvo įtrauktas Nekrasovas, Černyševskis, Dobroliubovas, L. Tolstojus), masinį skaitytoją atėjo tik po 1917 m. Spalio revoliucijos. kūrybinį gyvenimą Tyutchev parašė trumpus lyrinius eilėraščius, kurių apimtis, kaip taisyklė, neviršydavo 20 eilučių. Norėdamas tokia trumpa forma įkūnyti reikšmingas filosofinio ir psichologinio pobūdžio problemas, jis turėjo pasitelkti naujas menines priemones: drąsius metaforinius epitetus, personifikacijas, poetinio ritmo pertraukas ir kt. Daugeliu atvejų jo eilėraščiai struktūruojami kaip kreipimasis į žmogų ar gamtą, kaip pokalbio ištrauka. Tai atitinka klausiamąją ar šaukiamąją intonaciją, kuri atsiranda jau daugelio eilėraščių pradinėse eilutėse.

Poeto tekstai kupini susižavėjimo gamtos karalystės didybe ir grožiu, begalybe ir įvairove.

„Visi šie eilėraščiai yra labai trumpi, tačiau prie jų visiškai nėra ką pridurti“, – rašė N.A. Nekrasovas.

„Trumpiausi pono Tyutchevo eilėraščiai beveik visada būna sėkmingiausi“, – rašė I.S. Turgenevas.

Kaip matyti iš pirmos eilėraščio strofos, poetą užvaldo mintys apie aukštesnę esmę, apie demonus ir paslaptingus reikalus. Daugumos Tyutchevo eilėraščių emocinį koloritą lemia nerami, tragiška pasaulėžiūra. „Žmogaus aš“ autokratiją poetas jautė kaip didžiausią nelaimę ir didžiausią nuodėmę – individualizmo, šalto ir destruktyvaus apraišką. Nerimo jausmas ypač paaštrėja naktį, kai išnyksta vaiduokliškas barjeras – matomas pasaulis – tarp žmogaus ir „bedugnės“ su savo „baimėmis ir tamsa“.

Puikūs kūriniai apie poeziją:

Poezija – kaip tapyba: vieni kūriniai labiau sužavės, jei į juos žiūrėsi iš arti, o kiti – jei nutolsi toliau.

Maži, mieli eilėraščiai dirgina nervus labiau nei neteptų ratų girgždėjimas.

Vertingiausia gyvenime ir poezijoje yra tai, kas nutiko ne taip.

Marina Cvetaeva

Iš visų menų poezija yra jautriausia pagundai savo savitą grožį pakeisti pavogtais spindesiais.

Humboldtas V.

Eilėraščiai sėkmingi, jei sukurti dvasingai aiškiai.

Poezijos rašymas yra arčiau garbinimo, nei paprastai manoma.

Jei žinotum, iš kokių šiukšlių be gėdos išauga eilėraščiai... Kaip kiaulpienė ant tvoros, kaip varnalėšos ir kinojos.

A. A. Achmatova

Poezija yra ne tik eilėse: ji liejasi visur, ji yra visur aplink mus. Pažvelkite į šiuos medžius, į šį dangų – iš visur sklinda grožis ir gyvybė, o kur grožis ir gyvybė, ten ir poezija.

I. S. Turgenevas

Daugeliui žmonių poezijos rašymas yra augantis proto skausmas.

G. Lichtenbergas

Gražus eilėraštis yra tarsi lankas, ištrauktas per skambias mūsų būties skaidulas. Poetas verčia mūsų mintis dainuoti mumyse, o ne mūsų pačių. Pasakodamas apie moterį, kurią myli, jis maloniai pažadina mūsų sielose mūsų meilę ir liūdesį. Jis magas. Suprasdami jį, tampame tokiais poetais kaip jis.

Ten, kur liejasi grakšti poezija, nėra vietos tuštybei.

Murasaki Shikibu

Kreipiuosi į rusišką versiją. Manau, kad laikui bėgant pereisime prie tuščios eilės. Rusų kalba per mažai rimų. Vienas skambina kitam. Liepsna neišvengiamai tempia akmenį už savęs. Per jausmą menas tikrai atsiranda. Kas nepavargsta nuo meilės ir kraujo, sunkus ir nuostabus, ištikimas ir veidmainiškas ir t.t.

Aleksandras Sergejevičius Puškinas

-...Ar geri tavo eilėraščiai, pasakyk pats?
- Monstriška! – staiga drąsiai ir atvirai pasakė Ivanas.
- Daugiau nerašyk! – maldaujamai paklausė naujokas.
- Pažadu ir prisiekiu! - iškilmingai pasakė Ivanas...

Michailas Afanasjevičius Bulgakovas. "Meistras ir Margarita"

Mes visi rašome poeziją; poetai nuo kitų skiriasi tik tuo, kad rašo savo žodžiais.

Johnas Fowlesas. „Prancūzų leitenanto meilužė“

Kiekvienas eilėraštis – tai šydas, ištiestas per kelių žodžių kraštus. Šie žodžiai šviečia kaip žvaigždės, ir dėl jų eilėraštis egzistuoja.

Aleksandras Aleksandrovičius Blokas

Senovės poetai, skirtingai nei šiuolaikiniai, per savo ilgą gyvenimą retai parašė daugiau nei tuziną eilėraščių. Tai suprantama: jie visi buvo puikūs magai ir nemėgo švaistyti savęs smulkmenoms. Todėl už kiekvieno anų laikų poetinio kūrinio tikrai slypi visa Visata, pripildyta stebuklų – dažnai pavojingų tiems, kurie nerūpestingai pažadina snūduriuojančias eilutes.

Maksas Fry. „Chatty Dead“

Vienam iš savo nerangių begemotų padovanojau šią dangiškąją uodegą:...

Majakovskis! Jūsų eilėraščiai nešildo, nejaudina, neužkrečia!
– Mano eilėraščiai – ne krosnis, ne jūra ir ne maras!

Vladimiras Vladimirovičius Majakovskis

Eilėraščiai yra mūsų vidinė muzika, apvilkta žodžiais, persmelkta plonų prasmių ir svajonių virvelių, todėl kritikuojančius išvaro. Jie tik apgailėtini poezijos gurkšnotojai. Ką apie tavo sielos gelmes gali pasakyti kritikas? Neleisk ten jo vulgariai čiupinėjančių rankų. Tegul poezija jam atrodo kaip absurdiškas mūšis, chaotiška žodžių krūva. Mums tai yra nuobodaus proto laisvės daina, šlovinga daina, skambanti mūsų nuostabios sielos sniego baltumo šlaituose.

Borisas Kriegeris. "Tūkstantis gyvenimų"

Eilėraščiai – tai širdies virpulys, sielos jaudulys ir ašaros. Ir ašaros yra ne kas kita, kaip gryna poezija, atmetusi žodį.

„Naktinis dangus toks niūrus...“ Fiodoras Tyutchevas

Naktinis dangus toks niūrus
Iš visų pusių buvo debesuota.
Tai ne grasinimas ar mintis,
Tai mieguistas, be džiaugsmo sapnas.
Tik žaibo ugnis,
Užsidega iš eilės,
Kaip demonai yra kurtieji ir nebylūs,
Jie bendrauja vienas su kitu.

Tarsi sutartu ženklu,
Staiga sužimba dangaus juostelė,
Ir greitai išnyra iš tamsos
Laukai ir tolimi miškai.
Ir tada vėl viskas sutemo,
Jautrioje tamsoje viskas nutilo -
Tai tarsi paslaptingas dalykas
Ten buvo nuspręsta – aukštyje.

Tyutchevo eilėraščio „Nakties dangus toks niūrus...“ analizė.

Mėgstamiausia Tyutchev dainų tekstų tema – dinamiški perkūnijos eskizai. Tamsus dangus, drebantis nuo žaibų, apšviečia blankią, dienos karščio išvargintą žemę. Peizažo paveikslą poetas papildo sodriais palyginimais: žaibo blyksniai prilyginami „ugnies rožėms“ ar bauginančiam nežinomo padaro žvilgsniui, medžių lajų ošimas – tarsi nerimastingas pokalbis, skubus susitikimas. Už vasaros audrų vaizdų slypi nežinomos kosminio principo paslaptys, kurių žmogaus valia nekontroliuoja.

Tekstas, datuojamas 1865 m. vasaros pabaigoje, imituoja niūrų vaizdą, pranašaujantį blogą orą naktį. Eilėraštis buvo sukurtas kelyje, trumpos komandiruotės metu. Skausmingas įspūdis, susidarantis stebint tamsius debesis, perteikiamas metafora, sutapatinančia priešaudringą peizažą su džiaugsmingu sapnu, kuris neduoda ramybės.

Tyliai tamsai kontrastuoja greiti žaibo blyksniai, kertantys niūrų dangų. Tolimų apmąstymų serija gauna išraiškingą palyginimą, modeliuojant fantasmagorišką paslaptingo demonų pokalbio vaizdą. Antgamtinę sceną apsunkina elementai. Piktosios dvasios, netekusios galimybės girdėti ir kalbėti, reiškiasi žaibo ženklais.

Lyginamasis posūkis paskutiniame kuple grąžina lyrinį pasakojimą į kosmogoninę temą, išreikštą per demonų įvaizdį. Aukštai danguje jie diskutuoja apie paslaptingą nežinomą „atvejį“. Jis paslėptas nuo mirtingųjų už paslaptingo dangaus šydo. Žmogaus likimas yra ugningų atspindžių apmąstymas, įrodantis paslėptą fantastinių personažų egzistavimą.

Mistiniai paveikslai, vaizduojantys paslaptingus chaotiško principo judesius, yra paplitę Tyutchevo poetikoje. Kalbos subjektą „ “ patraukia keistas garsas, apibūdinamas kaip „nesuprantamas dūzgimas“. Jis kontrastuojamas su miegančio miesto paveikslu. Akustinis vaizdas simbolizuoja bekūnio pasaulio veiklą, kurios žmogaus regėjimas negali įžvelgti.

Eilėraščio „Nakties dangus toks niūrus...“ analizė

Tarp eilėraščių turiu savo mėgstamiausią - „Nakties dangus toks niūrus...“. Kūrinys sukurtas 1865 m. rugpjūčio 18 d. kelyje iš Ovstug į Djatkovą.

Iškilmingai, neskubėdamas poetas piešia nakties prieš perkūniją paveikslą:

Naktinis dangus toks niūrus

Iš visų pusių buvo debesuota.

Eilėraštis persmelktas perkūnijos neišvengiamumo jausmo. Ryškūs blyksniai apšviečia dangų, riedantis riaumojimas tampa stipresnis ir baisesnis:

Tik žaibo ugnis,

Užsidega iš eilės,

Kaip demonai yra kurtieji ir nebylūs,

Jie bendrauja vienas su kitu.

matomai piešia vis grėsmingą paveikslą. Iš pradžių viskas tylu, taip nutyla tik prieš perkūniją, paskui pasirodo žaibai ir įtampa ore didėja. Dingsta tikrovės pojūtis, kas vyksta, pasaulis tarsi apimtas piktųjų, visagalių dvasių, per ūžesius, atrodo, girdimas,

Kaip demonai yra kurtieji ir nebylūs,

Jie bendrauja vienas su kitu.

Atrodo, jie tariasi, kur nukreipti mirtiną žaibą Ir staiga pasigirsta smūgis. Akimirką viskas nušvinta („Ir iš tamsos greitai išnyks laukai ir tolimi miškai“). Ir vėl „jautri tamsa“. Viršuje jie priėmė sprendimą dėl atpildo ir įgyvendino jį praktiškai. Tyutchevas perkūniją mato kaip tam tikrą elementą, prieš kurį žmogus yra visiškai bejėgis ir vienišas.

Žodžiai „tamsa“, „naktis“, žodžių „tamsa“, „tamsu“ pasikartojimai sustiprina žmogaus bejėgiškumo jausmą, jo bejėgiškumą prieš aukščiausias jėgas. Šio eilėraščio nuotaika išreiškiama naudojant epitetus „paniuręs“, „beviltiškas“.

Intensyvų, grėsmingą eilėraščio skambesį sukuria jambinis tetrametras. Aliteracija „r“ ir asonansas „u“, „a“ suteikia mums galimybę „išgirsti“ perkūniją - griaustinio dundėjimą, vėjo staugimą ir dėl to ypač niūrią tylą tarp jų).

Naudodamas personifikaciją, poetas leidžia pamatyti, kad perkūnija gyva. Jis nusėtas žaibų, aidi naktinio vėjo kaukimo, ryškių spalvų ir garso vaizdų kontūras („Kai kurie ugnies žaibai, įsiliepsnojantys paeiliui, tarsi kurčnebylūs demonai kalbasi tarpusavyje“). Čia žaibas rodomas gyvas šios technikos dėka, perkūnija mums atrodo baisesnė.

Eilėraščiai apie audras ir perkūnijas dažnai remiasi perkūnijos reiškiniais ne tik gamtoje, bet ir žmogaus sieloje. Todėl čia atsiranda sapno motyvas. Bet sapnas ne spalvingas, o pilkas ir be džiaugsmo, „slogus, be džiaugsmo“ nepaliks jokių prisiminimų.

Lyrinis šio eilėraščio herojus man atrodo kaip žmogus, kuris tiesiog negali užmigti, nes jo siela sunki. Taigi jis žiūri pro langą ir stebi siaubingą perkūniją.

Savo darbuose Tyutchev visada naudoja universalius matmenis. Paskutinės eilutės

Tai tarsi paslaptingas dalykas

Ten buvo nuspręsta – aukštyje

Jie pasakoja, kad poetas tikėjo aukštesne galia, jos neribota galia prieš mus. Man atrodo, kad jis norėjo įspėti visus žmones, kad blogi darbai atneš jiems teisingą atpildą.

Šis eilėraštis man paliko didelį įspūdį savo gilia filosofine prasme.

Fiodoras Ivanovičius Tyutchevas

Naktinis dangus toks niūrus
Iš visų pusių buvo debesuota.
Tai ne grasinimas ar mintis,
Tai mieguistas, be džiaugsmo sapnas.
Tik žaibo ugnis,
Užsidega iš eilės,
Kaip demonai yra kurtieji ir nebylūs,
Jie bendrauja vienas su kitu.

Tarsi sutartu ženklu,
Staiga sužimba dangaus juostelė,
Ir greitai išnyra iš tamsos
Laukai ir tolimi miškai.
Ir tada vėl viskas sutemo,
Viskas nutilo jautrioje tamsoje -
Tai tarsi paslaptingas dalykas
Ten buvo nuspręsta – aukštyje.

Mėgstamiausia Tyutchev dainų tekstų tema – dinamiški perkūnijos eskizai. Tamsus dangus, drebantis nuo žaibų, apšviečia blankią, dienos karščio išvargintą žemę. Peizažo paveikslą poetas papildo sodriais palyginimais: žaibo blyksniai prilyginami „ugninėms rožėms“ ar bauginančiam nežinomo padaro žvilgsniui, medžių lajų ošimas – tarsi nerimastingas pokalbis, skubus susitikimas. Už vasaros audrų vaizdų slypi nežinomos kosminio principo paslaptys, kurių žmogaus valia nekontroliuoja.

Tekstas, datuojamas 1865 m. vasaros pabaigoje, imituoja niūrų vaizdą, pranašaujantį blogą orą naktį. Eilėraštis buvo sukurtas kelyje, trumpos komandiruotės metu. Skausmingas įspūdis, susidarantis stebint tamsius debesis, perteikiamas metafora, sutapatinančia priešaudringą peizažą su džiaugsmingu sapnu, kuris neduoda ramybės.

Tyliai tamsai kontrastuoja greiti žaibo blyksniai, kertantys niūrų dangų. Tolimų apmąstymų serija gauna išraiškingą palyginimą, modeliuojant fantasmagorišką paslaptingo demonų pokalbio vaizdą. Antgamtinę sceną apsunkina oksimoroniški elementai. Piktosios dvasios, netekusios galimybės girdėti ir kalbėti, reiškiasi žaibo ženklais.

Pagrindinis paskutinės aštuonių eilučių turinys skirtas akimirksniams šviesos žvilgsniams, apšviečiantiems laukus ir miško platybes, aprašyti. Antrinis pastarųjų įvaizdis yra asmenuojamas: jiems pasirenkamas veiksmažodis „išnykti“, reiškiantis išeitį iš tamsos. Greitas blyksnis užleidžia vietą tylai ir tamsai, gavęs epitetą „jautrus“.

Lyginamasis posūkis paskutiniame kuple grąžina lyrinį pasakojimą į kosmogoninę temą, išreikštą per demonų įvaizdį. Aukštai danguje jie diskutuoja apie paslaptingą nežinomą „atvejį“. Jis paslėptas nuo mirtingųjų už paslaptingo dangaus šydo. Žmogaus likimas yra ugningų atspindžių apmąstymas, įrodantis paslėptą fantastinių personažų egzistavimą.

Mistiniai paveikslai, vaizduojantys paslaptingus chaotiško principo judesius, yra paplitę Tyutchevo poetikoje. Kalbos „Kaip saldžiai snaudžia tamsiai žalias sodas...“ temą patraukia keistas garsas, apibūdinamas kaip „nesuprantamas ūžesys“. Jis kontrastuojamas su miegančio miesto paveikslu. Akustinis vaizdas simbolizuoja bekūnio pasaulio veiklą, kurios žmogaus regėjimas negali įžvelgti.