बच्चों के लिए ज्वरनाशक दवाएं बाल रोग विशेषज्ञ द्वारा निर्धारित की जाती हैं। लेकिन बुखार के साथ आपातकालीन स्थितियाँ होती हैं जब बच्चे को तुरंत दवा देने की आवश्यकता होती है। तब माता-पिता जिम्मेदारी लेते हैं और ज्वरनाशक दवाओं का उपयोग करते हैं। शिशुओं को क्या देने की अनुमति है? आप बड़े बच्चों में तापमान कैसे कम कर सकते हैं? कौन सी दवाएँ सबसे सुरक्षित हैं?
अब मैं खुद उस उम्र में हूं जो वसेवोलॉड सर्गेइविच तारासेविच की उम्र से कहीं अधिक है, जब वह विचारों से उबल रहा था, "नए रास्ते" खोल और बंद कर रहा था। लेकिन, पीछे देखते हुए, मैं कहना चाहता हूं: अगर हम (मेरा मतलब कोपोसोव भी है) तारासेविच की पागल ऊर्जा से प्रेरित नहीं होते, तो शायद हम अपनी समझ में और, परिणामस्वरूप, फोटोग्राफी के प्रति अपने दृष्टिकोण में बहुत कुछ हासिल नहीं कर पाते। और यदि हम इसे अधिक व्यापक रूप से लें तो रचनात्मकता की संपूर्ण प्रकृति को समझने में। सच्ची रचनात्मकता जल रही है, लगभग पागलपन की सीमा पर। यह अकारण नहीं है कि वे कहते हैं कि सच्ची प्रतिभा वही असामान्यता है जिसका मैंने उल्लेख किया है...
पाठ: लेव शेरस्टेनिकोव, फोटो: वसेवोलॉड तारासेविच।
फोटोग्राफी का अध्ययन करते समय, वसेवोलॉड सर्गेइविच तारासेविच ने इस पर अपने विचार एक से अधिक बार बदले। सबसे क्रूर "प्रस्तुतियों" से, जब फ्रेम दोनों पक्षों के "पसीने और कराह" के तहत तैयार किया गया था, जब फोटोग्राफर ने "मॉडल" को लगातार पांच घंटे तक अपनी मांगों से परेशान किया और वह, जो दबाव का सामना नहीं कर सकी। , पानी से टांका लगाना पड़ा, वह कहानी के लिए समान रूप से उन्मत्त "शिकार" पर चले गए - एक भावुक शिकार, यहां तक कि उत्पादन से भी अधिक, लंबा, लेकिन आखिरी क्षण तक रिपोर्टर को यह विश्वास नहीं मिलता कि वह वांछित है गोली मार दी गई है. इन सभी वर्षों में, शायद फोटोग्राफर के लिए एक चीज अपरिवर्तित रही है: यह विश्वास कि कोई भी अघुलनशील कार्य या अप्राप्य लक्ष्य नहीं हैं।
1. "पृथ्वी का अंत" विषय से। 1965
तारासेविच को खर्च की गई ऊर्जा पर पछतावा नहीं है। बीस-तीस किलोमीटर दूर भीषण ठंढ में, चारों ओर से उड़ती गैस की गाड़ी पर, जिसे गैर-मौजूदा समय में प्राप्त करना भी आसान नहीं था, वह सूर्यास्त देखने के लिए गैस पाइपलाइन मार्ग पर जाता है।
क्रोधित, ठंडा और थका हुआ, वह लगभग आधी रात को लौटता है और साफ चादर पर आनंदित होकर अपने साथी को सूचित करता है कि "कोई सूर्यास्त नहीं हुआ था।" या सूर्यास्त था, लेकिन कोई "स्थिति" नहीं थी। तारासेविच ने कोई समय नहीं बख्शा। वह यात्रा की समय सीमा को पूरा नहीं करता है, लेकिन फिर भी, लौटने पर, वह रिपोर्ट करता है कि उसे अतिरिक्त फिल्मांकन के लिए जाना होगा। वह फिल्म को नहीं बख्शते. एक व्यावसायिक यात्रा के दौरान उसे सैकड़ों मीटर लगते हैं, जबकि दूसरे के लिए इसमें केवल दर्जनों मीटर लगते हैं। उपकरण नहीं बख्शता. कैमरे और लेंस के बारे में व्यावसायिक अधिकारियों द्वारा पूछे जाने पर: "क्या आप उनके साथ पागल हो रहे हैं?", मरम्मत के लिए उपकरणों का ढेर लगाने के बाद, वह चिड़चिड़ाहट से बाहर फेंकता है: "क्या आप गंभीरता से नहीं सोचते हैं कि मैं जानबूझकर उपकरण को नुकसान पहुंचा रहा हूं ? यदि उपकरण भार का सामना नहीं कर सकते हैं, तो क्या आप कम से कम एक बार सोचेंगे कि फिल्मांकन करने वाले का क्या होगा?
यह वास्तव में उन लोगों के लिए आसान नहीं है जो इस उपकरण के साथ शूटिंग करते हैं। केवल इसलिए नहीं कि जब, आखिरकार, व्यापार यात्रा समाप्त हो जाती है, तो रिपोर्टर के लिए सबसे श्रमसाध्य, सबसे गहन समय शुरू होता है: सामग्री के पूरे द्रव्यमान की सावधानीपूर्वक समीक्षा करना, न चूकना (भगवान न करे!) एक फ्रेम, जो बदल सकता है सबसे जरूरी हो.
2. बारहवीं सिम्फनी. 1962
3. "पृथ्वी का अंत" विषय से। 1965
अपनी युवावस्था में, बाईस वर्षीय लड़के के रूप में, उन्होंने TASS फोटो जर्नलिस्ट के रूप में लेनिनग्राद फ्रंट में सेवा की। उन्होंने लड़ाकू विमानों की तिकड़ी के हिस्से के रूप में उड़ान भरी। लगभग हर उड़ान में तिकड़ी के एक या दो विमान गायब थे। तारासेविच लौट रहा था। जब, अंततः, कुछ दिनों के बाद, वह थककर संपादकीय कार्यालय में लौटा, तो वह तुरंत सामग्री को संसाधित करने के लिए दौड़ पड़ा। शीघ्र जमा करें! कई विकासशील टैंक, दोगुनी फिल्में। चीजों को गति देने के लिए, पत्रकारों ने फिल्मों को उनके गैर-इमल्शन पक्षों - पीठ - को एक दूसरे के सामने रखते हुए मोड़ दिया। इस प्रकार, एक बुकमार्क के लिए दो फ़िल्में विकसित की जाती हैं। वे हमेशा ऐसा तब करते थे जब वे जल्दी में होते थे। उसने वैसा ही किया. और यह पहली बार नहीं है. थककर वह सोफ़े पर गिर पड़ा; अब समाधान बदलने का समय आ गया था। आख़िरकार, मैंने इसे बाहर निकाला... इससे बड़े झटके की उम्मीद नहीं की जा सकती थी: सभी जोड़ी फ़िल्में एक साथ अटक गईं! शायद चार्ज करते समय उसने फिल्म के किनारों को मिला दिया... वह कई दिनों तक गर्मी में पड़ा रहा।
रिपोर्टर जानता है कि एक शॉट खोना कैसा होता है। यहां तक कि वह भी जो फिल्म में नहीं था, लेकिन जिसे मैंने देखा और मेरे पास लेंस से पकड़ने का समय नहीं था। आप पहले से ही अपने दिमाग में एक तैयार छाप रखते हैं, लेकिन इसका अस्तित्व नहीं है और न ही कभी होगा। और उस काम को बर्बाद करना जो किया गया था, कष्ट सहना पड़ा था, और, इसके अलावा, जिसके लिए किसी ने अपनी जान जोखिम में डालकर भुगतान किया था...
हम कह सकते हैं कि तारासेविच लगातार खुद को खोज रहा था। एक टैस सदस्य और फिर वेचेर्का के लिए एक रिपोर्टर के रूप में, उन्होंने वह सब कुछ किया जो एक रिपोर्टर-मुखबिर, एक रिपोर्टर-समाचार पत्र कार्यकर्ता के लिए आवश्यक था। सबसे पहले, जो कुछ भी किया जाता है वह समय पर किया जाना चाहिए, दूसरा, अखबार को संतृप्त करने के लिए समय होना चाहिए, और तीसरा, आप पर रखी गई मांगों के घेरे से बहुत अधिक बाहर नहीं जाना चाहिए।
4. काबू पाना।
शिक्षाविद एन. ए. कोज़ीरेव। 1966
5. द्वंद्वयुद्ध.
मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के बारे में एक निबंध से। 1963
यह ठीक ही कहा गया है कि जो व्यक्ति अखबार की पाठशाला से नहीं गुजरा, वह मजदूर नहीं है। तारासेविच इस स्कूल से गुज़रा। यह कहना मुश्किल है कि उसने उसके आवेगी चरित्र को कितना प्रभावित किया, लेकिन जाहिर तौर पर कुछ फायदे थे। "विरुद्ध" भी थे। लगातार भागदौड़, ध्यान केंद्रित करने में असमर्थता - "पहियों से", "कमरे तक" काम करें। कभी-कभी एक दिन में 5-7 शूट होते हैं। और अखबार की विशिष्ट आवश्यकताएं - तस्वीरों के विषय से लेकर क्लिच के आकार और प्रिंटिंग हाउस की मुद्रण क्षमताओं तक - इन सभी ने रिपोर्टर की क्षमताओं को सीमित कर दिया, जिसने पहले से ही फोटोग्राफी के लिए एक स्वाद विकसित कर लिया था और छत तक पहुंच गया था। शहर के अखबार के भीतर.
— मैं पत्रिका में चित्रों को ध्यान से देखता हूँ। मुझे लगता है कि मैं ऐसा कर सकता हूं और मैं भी ऐसा ही कर सकता हूं। मैं तस्वीर को समझता हूं...
"फोटो स्पष्ट है" - आपको लगता है कि यह किस चीज से बना है, आप इसकी संरचना देखते हैं, और इसमें किए गए काम की तकनीक स्पष्ट है।
- और फिर मैंने फैसला किया...
पत्रिका ने युवा रिपोर्टर के काम को मंजूरी दी और अल्ताई की यात्रा की पेशकश की। किसी प्रतिष्ठित संस्था से पहली व्यावसायिक यात्रा। लगभग दुनिया के अंत तक. जो कोई भी इस क्षेत्र के बारे में कुछ भी जानता है, जो वहां के गांवों के बारे में जानता है, ऐसे फिल्मांकन के बारे में जानता है, उसका साक्षात्कार लिया गया। बीसवीं बार, उपकरण का पुनर्निर्माण, सफाई और शुद्धिकरण किया गया, और फिल्म का सभी तरीकों से परीक्षण किया गया। कई पाउंड का माल - उपकरण, तिपाई, फिल्म, बिजली के लैंप और स्पॉटलाइट - कोई ओवरहेड नहीं होना चाहिए... और पहला झटका - बिजली के बिना एक गांव। लैंप और लालटेन हजारों किलोमीटर दूर से लाए गए अनावश्यक कूड़े के ढेर हैं। ऐसे मामलों में, इस विचार से थोड़ा आराम मिलता है कि आश्चर्य अवश्यंभावी है...
एक अखबार के इतिहासकार से, तारासेविच एक पत्रिका फोटोग्राफर में बदल जाता है। और उन दिनों, सबसे पहले इसका मतलब प्रकाश और फिल्मांकन उपकरणों के पूरे शस्त्रागार में पारंगत होना, किसी भी परिस्थिति में प्रथम श्रेणी के नकारात्मक उत्पादन करने में सक्षम होना, साथ ही एक चंचल कल्पना करना और अपने भविष्य के शॉट को रेखांकित करने में सक्षम होना था। पेंसिल, भले ही स्केच रूप में ही क्यों न हो। अक्सर, मॉस्को में संपादकीय कार्यालय में बैठे रहते हुए, पूरा निबंध पहले ही तैयार कर लिया जाता था। मैंने खुद को चित्रित किया - सचमुच। कथानकों का आविष्कार किया गया, शॉट्स का रेखाचित्र बनाया गया और अक्सर कलाकार इन दृश्यों का लेआउट पत्रिका के पन्नों पर देते थे। रिपोर्टर को ऐसे विशिष्ट कार्य से निपटने में सक्षम होने की आवश्यकता थी।
तारासेविच यह करना जानता था। शायद मैं यह कहने में गलत नहीं होऊंगा कि उनके काम, फोटो सौंदर्यशास्त्र के नियमों के अनुसार शास्त्रीय रूप से व्यवस्थित, "सामूहिक फार्म निर्माण स्थल पर" और "सीमेंट प्लांट", बिल्कुल इसी तरह के काम थे। अत्यंत संतुलित, नीरस, संक्षिप्त - 4 कीलों तक ठोंका हुआ। कोई बिखरा हुआ विवरण नहीं, "सभी बंदूकें फायरिंग कर रही हैं", लक्ष्य रचनात्मक रूप से इष्टतम है! शायद पाठक को इन शब्दों में कुछ व्यंग्य का एहसास होगा। खैर, समय बदल गया है, स्वाद बदल गया है। लेकिन गंभीरता से कहें तो, ये रचनाएँ फोटोग्राफी के उत्कृष्ट उदाहरण हैं, संतुलित, ग्राफिक, चित्रात्मक रचनाओं की वह फोटोग्राफी जिसे कभी-कभी एकमात्र सच्चा माना जाता था।
6. पहला पाठ. 1962
7. नर्सरी में. आम माँ.
1950 के दशक के अंत में फोटोग्राफी में ठोस बदलाव शुरू हुए। उसका रूप और अधिक सहज हो गया। अधिक स्वतंत्र, अधिक "असंबद्ध" संरचना वाली तस्वीरें "सुरम्य" रचनाओं की श्रेणी में आने लगती हैं। लेकिन उसका आंतरिक सार वैसा नहीं रहता. लेखकों ने न केवल तथ्य दिखाने का, बल्कि उसकी व्याख्या देने का भी कार्य निर्धारित किया है। तस्वीर से एक पृष्ठभूमि का पता चलता है। इसके लिए काम को समझने में लेखक के साथ-साथ दर्शक को भी बारीकी से ध्यान देने, विचार करने और भागीदारी करने की आवश्यकता होती है।
और इसलिए तारासेविच ने "रेगिस्तान में पैरों के निशान" की तस्वीर ली। हालाँकि, अभी भी मजबूती से बना हुआ है, फिर भी, यह पहले से ही एक नई रचना के संकेत रखता है - खुला। सिर्फ एक निर्माण के साथ, तस्वीर देखने वाले को यह स्पष्ट कर देती है कि जो उसके सामने है वह पूरी तस्वीर नहीं है, बल्कि एक टुकड़ा है। हालाँकि, जिस अंश में मुख्य बात केंद्रित है वह कार्य का विचार है।
8. रेगिस्तान में पैरों के निशान. 1957
तस्वीर में दो स्वतंत्र केंद्र दिखाई दे रहे हैं: एक विश्राम समूह और कैटरपिलर ट्रैक। "रहस्यमयी तस्वीर" - शुरुआत में इस तस्वीर को इसी तरह डब किया गया था। एल्डरबेरी के बगीचे में ऊँट हैं, और कीव में आदमी के पैरों के निशान हैं। लेकिन चूँकि तस्वीर फिर भी मौजूद थी, और लेखक, इसे कालीन के नीचे छिपाना नहीं चाहता था, फिर भी इसे लेकर इधर-उधर भाग रहा था, उन्होंने तस्वीर को अलग-अलग आँखों से देखने का फैसला किया। क्या होगा अगर इन दोनों केंद्रों की निकटता आकस्मिक नहीं, बल्कि जानबूझकर है? क्या यह लेखक का विचार नहीं है, और यदि हां, तो इसके पीछे क्या है? वसेवोलॉड सर्गेइविच ने खुद हमें बताया कि तस्वीर आकस्मिक नहीं थी, बल्कि अंतर्दृष्टि का परिणाम थी:
- बस किसी से एक शब्द भी मत कहना! श्श्श!.. यह प्रिंट दो नकारात्मक से बना है, एक नकारात्मक संकीर्ण है, दूसरा चौड़ा है, एक काला और सफेद है, दूसरा रंगीन है। और शुरुआती तस्वीरें अलग-अलग रोशनी में ली गईं: समूह फैला हुआ, बादल वाली रोशनी में, ट्रैक धूप में...
अब इतना समय बीत चुका है, और मेरी अंतरात्मा मुझे एक भयानक रहस्य उजागर करने के लिए पीड़ा नहीं देगी। हालाँकि, संपादित तस्वीर ने सामंजस्य स्थापित कर लिया। "रेगिस्तान में पैरों के निशान" को एक अलग, दार्शनिक अर्थ प्राप्त हुआ: मनुष्य और प्रकृति। एकल मुकाबला? शायद... तब भी एक नारा था: "आओ प्रकृति पर विजय प्राप्त करें!" और लोगों को यह पता ही नहीं था कि वे स्वयं प्रकृति का हिस्सा हैं। खैर, आइए नैतिकता के चक्कर में न पड़ें। मुख्य बात यह है कि तारासेविच ने प्रौद्योगिकी की प्रचुरता या काम के विशाल मोर्चे को दिखाए बिना आश्वस्त किया कि मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंध में कुछ बदल रहा है। रेगिस्तान अब वैसा नहीं रहा जैसा पहले हुआ करता था। हम यह नहीं कह सकते कि वह कितनी "समान नहीं" है, लेकिन यह स्पष्ट है कि वह बदल रही है।
9. "नोरिल्स्क" विषय से। 60
10. मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के बारे में एक निबंध से। 1962
उन्हीं वर्षों में, फोटोग्राफी तेजी से रिपोर्टिंग की ओर बढ़ने लगी। रचनाओं की दीर्घकालिक बाधा, स्थितियों की सुस्ती, निर्णयों का पूर्वनिर्धारण और पूर्वनियति दांतों को किनारे कर देती है। फ़ोटोग्राफ़र उन तस्वीरों की ओर आकर्षित हुए जो निःशुल्क थीं, तुरंत खींची गई थीं। युवा शौकिया फ़ोटोग्राफ़रों का एक बड़ा समूह, जो इन वर्षों के दौरान पेशेवरों की श्रेणी में शामिल हो गया, ने भी अपने बैनर पर रिपोर्टिंग का विचार रखा। फ़ोटोग्राफ़ी का पुनर्गठन शुरू हुआ, पाठकों की पसंद बदलने लगी, संपादकों की पसंद बदलने लगी, संपादकीय कार्यालयों की ज़रूरतें बदल गईं, जिससे उनके पत्रकारों को नए तरीके से काम करने के लिए मजबूर होना पड़ा। पुराने समय के कई पत्रकारों के लिए यह एक दर्दनाक प्रक्रिया थी, एक ऐसी प्रक्रिया जो अर्ध-अवसाद के वर्षों तक चलती रही।
“पेरेस्त्रोइका धीरे-धीरे आगे बढ़ा। अपने बारे में बोलते हुए, मुझे यह स्वीकार करना होगा कि किसी समय मैंने खुद को बिना हथियारों के एक सैनिक पाया। मैं पहले की तरह शूटिंग नहीं कर सका, लेकिन मैं अभी भी उस तरह से शूटिंग नहीं कर सका जैसा मैं चाहता था।" यह तारासेविच ने खुद लिखा है, एक मास्टर जो पेरेस्त्रोइका से प्रभावित था जब वह पहले से ही मानसिक रूप से इसके लिए तैयार था और खुद फिल्मांकन के लिए एक नए दृष्टिकोण की वकालत करने वालों में सबसे आगे था।
लेकिन पेरेस्त्रोइका कितना भी कठिन क्यों न हो, इस क्षेत्र में निस्संदेह उपलब्धियों के अस्तित्व के बारे में हमें समझाने के लिए दिशानिर्देश कितने भी कम क्यों न हों, प्रक्रिया शुरू हो गई। और तारासेविच उनके सबसे बेचैन दूतों में से एक बन गया। वह "शॉट पोज़ देने" का विचार त्याग देता है। वह अब भविष्य की तस्वीरों के लिए योजनाएँ नहीं बनाता। वह "तीतर" सिद्धांत को सामने रखता है। संक्षेप में इस सिद्धांत का सार यहीं तक पहुँचता है। रिपोर्ताज शूट करने वाला एक फोटोग्राफर एक शिकारी, मान लीजिए, तीतर की तरह है। शहर के किसी पार्क में तीतर के लिए जाना एक व्यर्थ विचार है। इसे पाने के लिए, आपको कम से कम यह जानना होगा कि तीतर कहाँ पाया जाना चाहिए। फोटोग्राफर भी ऐसा ही है: उसे स्थिति का पूर्वानुमान लगाना चाहिए। जानें कि इसके घटित होने की सबसे अधिक संभावना कहां है। और, निःसंदेह, जानें कि किस स्थिति में आपकी रुचि है। अर्थात्, फ़ोटोग्राफ़र बिना सोचे-समझे फ़्रेमों को "कट" नहीं करता है, बल्कि अपने भीतर एक निश्चित कार्यक्रम, एक कार्य रखता है।
तारासेविच अपनी तस्वीरों से साबित करता है: वह जानता है कि कहाँ और कैसे शिकार करना है। कुर्स्क से वह "प्रथम श्रेणी" और "जनरल मदर" लाता है। इन कार्यों में, पुराने तारासेविच का कुछ भी नहीं बचा है - न तो रचना में, न ही हाथ में कार्य में। और यहाँ लेखक के कार्य को स्पष्ट रूप से परिभाषित करना आसान नहीं है। वह किसी व्यक्ति पर विचार करने पर ध्यान केंद्रित करता है - उसका व्यवहार, उसकी स्थिति, स्थिति के साथ उसका संबंध। शिक्षक की तस्वीर खींचते समय, वह अपने लिए एक विश्लेषण करता है और जुड़ाव बनाता है। शिक्षक पंक्तियों के बीच चलता है, डेस्क पर रुकता है। लेकिन रिपोर्टर केवल एक ही डेस्क की ओर आकर्षित होता है - वह जो खिड़की के पास है। खिड़की पर एक नाजुक टहनी वाला एक बर्तन है - एक फूल का अंकुर। फोटोग्राफर बढ़ते बच्चों की एक कक्षा के साथ अपने लिए एक सादृश्य बनाता है। खिड़की का फ्रेम एक क्रॉस के रूप में खींचा गया है। यह वह क्रूस है जिसे शिक्षिका ने स्वेच्छा से अपने ऊपर ले लिया - इन बच्चों को जीवन में, जीवन में आगे बढ़ाने के लिए।
तस्वीर "नर्सरी में। आम माँ" विशिष्ट है। स्वयं लेखक के अनुसार, जब उन्होंने पहली बार फिल्म देखी तो उन्हें यह फ्रेम याद आ गया। लेकिन यह वही साजिश थी जो "शिकारी" के निशाने पर लगी! ड्राइंग के "धुंधलेपन" ने "माँ" की व्यस्त जल्दबाजी के रूपांकन को पुष्ट किया - एक नर्सरी शिक्षिका, बच्चों के साथ पालने के बीच एक बच्चे को गोद में लेकर चल रही थी। फ़्रेम की तकनीकी अपूर्णता ("शोर") एक शक्तिशाली उपाय साबित हुई - इच्छित गतिशील ड्राइंग में भावनात्मक सामग्री का एक समूह होता है। दर्शक को विचार विकसित करने और छवि को पूरा करने के लिए आमंत्रित किया जाता है।
फोटोग्राफी में दर्शन. जब विशेष रूप से फोटोग्राफी पर लागू किया जाता है तो क्या यह शब्द बहुत दिखावटी नहीं लगता? फ़ोटोग्राफ़ी, जिसने अभी-अभी सजीवता के लक्षण प्राप्त करना शुरू किया था, ने जीवन का निरीक्षण करना सीखना शुरू किया था, जब उसने अपनी भाषा विकसित करना शुरू ही किया था, न कि अपने पड़ोसियों से उधार ली हुई? शोस्ताकोविच की "बारहवीं सिम्फनी" के बारे में एक फोटो निबंध की शूटिंग के बाद, विषय को दार्शनिक रूप से समझने और सामान्यीकृत करने के प्रयास से अधिक मनोवैज्ञानिक खोज से भरा एक निबंध, एक निबंध जिसे निस्संदेह एक बड़ी सफलता और लेखक तारासेविच के लिए एक रचनात्मक टेकऑफ़ माना जा सकता है वह कैनवास के विषय में गहराई से प्रवेश करके और भी अधिक समझ पैदा करने पर अपना ध्यान केंद्रित करता है।
उनके नए कार्य को "बुद्धिमत्ता का गठन" कहा जाना चाहिए। मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के बारे में फोटो निबंध। हमेशा की तरह, तारासेविच लगन से निबंध के रूप की खोज करता है। एक ऐसा रूप, जो एक ओर, उपयोग किए गए लोगों जैसा नहीं लगेगा - उपयोग किए गए। दूसरी ओर, यह उस सामग्री के विचार को स्पष्ट रूप से और संक्षिप्त रूप से मूर्त रूप देना संभव बनाता है जिसमें कई समस्याएं आपस में जुड़ी हुई हैं, निरंतरता की समस्या से शुरू होकर, विज्ञान में विरासत, वैज्ञानिक और के बीच संबंधों के मुद्दों के साथ समाप्त होती है। समाज, बुद्धि, विशाल और कभी-कभी खतरनाक शक्ति से लैस, और सार्वजनिक नैतिकता।
इन वर्षों के दौरान, तारासेविच ने अपने समाधान तरीकों में न केवल जीवन का निरीक्षण करने की इच्छा को प्रतिबिंबित किया, बल्कि ऐसे विषय भी सामने आए जो स्वयं किसी वस्तु के दीर्घकालिक अवलोकन की एक प्रक्रिया थे।
तारासेविच "पृथ्वी का अंत" निबंध का फिल्मांकन कर रहे हैं। यहां दार्शनिक समझ का एक प्रयास है - मनुष्य और अनंत काल। उन्हें उत्तर के लोगों के जीवन में बाहरी बदलावों में कोई दिलचस्पी नहीं है। तस्वीरों में न तो हिरणों के विशाल झुंड हैं, न ही प्रचुर मात्रा में उपकरण - हेलीकॉप्टर, रेडियो।
उपरोक्त सभी सर्वविदित हैं और अपने आप में कोई अंत नहीं हैं। चरम मामलों में, यह फ़्रेम में केवल एक पृष्ठभूमि के रूप में, विशेष रूप से देखे गए, विचाराधीन स्थिति से उत्पन्न अधिक सटीक विचार व्यक्त करने के कारण के रूप में प्रकट होता है। उनके लिए मुख्य चीज़ मनुष्य की दुनिया है, जो प्रगति के बावजूद, आज भी, पहले की तरह, अनंत काल के साथ, प्रकृति के आमने-सामने खड़ा है। वह उसका अंश, उसका तर्कसंगत सिद्धांत, संतान और शासक है। और उसके लिए वह अस्तित्व के संपूर्ण अर्थ का स्रोत है, उसका अभिन्न अंग है।
इस अवधि के तारासेविच का प्रत्येक नया कार्य फोटोग्राफी के उपयोग के दायरे का विस्तार करने का एक प्रयास है, जीवन पर दार्शनिक आक्रमण का एक प्रयास है। वह एक लेनिनग्राद वैज्ञानिक के बारे में एक निबंध फिल्मा रहे हैं। नायक का भाग्य कठिन है: उत्पीड़न, शिविर। और उनका आंकड़ा ही विरोधाभासी है: वैज्ञानिक जगत में उनके प्रबल समर्थक और उतने ही कट्टर विरोधी भी हैं। तारासेविच इसे फोटोग्राफिक रूप से तैयार करने का प्रयास करता है।
लेकिन यह सिर्फ प्रतीकात्मक तस्वीरें नहीं हैं जो तारासेविच पर हावी हैं। वह एक फोटोग्राफर-कहानीकार के रूप में भी विकसित हो रहे हैं, अपनी विषय वस्तु का विस्तार कर रहे हैं। समस्याग्रस्त, प्रमुख मुद्दों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, वह अपने सभी पेशेवरों और विपक्षों के साथ एक व्यक्ति के रूप में स्वयं की दृष्टि नहीं खोता है।
11. सामूहिक फार्म निर्माण स्थल पर। 1958
12. "नोरिल्स्क" विषय से। 60
तारासेविच को हर चीज़ में दिलचस्पी है, वस्तुतः हर उस चीज़ में जो उसे भेजा जाता है जहाँ होता है। वह और भी अधिक लालच से गोली चलाता है:
"मैं समझ गया: जब आप हवाई अड्डे पर उतरते हैं, तो आपको तुरंत गोली मारनी होगी, आप इसे टाल नहीं सकते। पहली छाप सबसे तीव्र होती है। फिर यह वैसा नहीं है...
आप समझ सकते हैं। हमारे "चपटी" दूरियों के समय में, आश्चर्यचकित होने की क्षमता को बनाए रखना, यानी मनोवैज्ञानिक रूप से पुनर्गठन के लिए समय रखना कठिन है। इसलिए, एक नई जगह में रुचि के सभी विस्फोटों की सराहना करना उचित है - चाहे एक गांव, या एक पूरा क्षेत्र ... नतीजतन, इसके विषय सामग्री के संदर्भ में विशाल मात्रा के कैनवस में बदल जाते हैं। यह नोरिल्स्क है। शहर की कहानी दर्जनों तस्वीरों में बताई गई है।
यहां ऐसे पिता हैं जिनके हाथों में साफ-सुथरे छोटे-छोटे बैग हैं और उनमें बच्चे किलकारियां भर रहे हैं। पिता विशुद्ध रूप से पुरुष वार्तालाप कर रहे हैं। और इसका सबूत है टेबल पर रखी वोदका की आधी-खाली बोतल और गिलास. तारासेविच निर्णय नहीं देता, निर्णय नहीं देता। ऐसा लगता है कि वह केवल निष्पक्ष होकर तथ्य बता रहे हैं। लेकिन कभी-कभी यह आपकी राय व्यक्त करने के लिए पर्याप्त होता है। और, शायद, लेखक के लिए यह महत्वपूर्ण है कि इन पिताओं को कोई और नहीं, बल्कि वे स्वयं बाहर से देखें।
मॉस्को सरकार, मॉस्को संस्कृति विभाग, मल्टीमीडिया कला संग्रहालय, मॉस्को/मॉस्को हाउस ऑफ़ फ़ोटोग्राफ़ी संग्रहालय
मॉस्को में फोटोग्राफी के बारहवें अंतर्राष्ट्रीय माह "फोटोबिएननेल 2018" के ढांचे के भीतर
मल्टीमीडिया कला संग्रहालय, मॉस्को प्रदर्शनी प्रस्तुत करता है: “वसेवोलॉड तारासेविच। पूर्वव्यापी"
क्यूरेटर: अन्ना ज़ैतसेवा, ओल्गा स्विब्लोवा
वसेवोलॉड तारासेविच का पूर्वव्यापी चित्रण रूसी फोटोग्राफी के एक क्लासिक के काम को प्रस्तुत करता है, जिसे सुरक्षित रूप से मानवतावादी फोटोग्राफी के महान संस्थापकों के बराबर रखा जा सकता है: हेनरी कार्टियर-ब्रेसन, रॉबर्ट डोइसन्यू, मार्क रिबॉड। यह एक ऐसा कार्यक्रम है जिस पर एमएएमएम 18 वर्षों से काम कर रहा है।
तारासेविच फंड, जो 2000 में हमारे संग्रहालय में शामिल हुआ, में 18 हजार से अधिक नकारात्मक और लेखक के प्रिंट शामिल हैं। लगभग 20 वर्षों तक, संग्रहालय के शोधकर्ताओं ने इस निधि का वर्णन और श्रेय दिया। 2013 में, संग्रहालय ने वसेवोलॉड तारासेविच "समय का फॉर्मूला" की प्रदर्शनी दिखाई, 2014 में - "वसेवोलॉड तारासेविच। एपिसोड II. लेनिनग्राद", 2015 में - नोरिल्स्क। इस उत्कृष्ट फ़ोटोग्राफ़र का पूर्वव्यापी अवलोकन उनकी प्रतिभा की बहुमुखी प्रतिभा की सराहना करने का अवसर प्रदान करता है और चालीस से अधिक वर्षों में तारासेविच की शैली के विकास को प्रदर्शित करता है - 1940 के दशक की पहली युद्ध तस्वीरों से लेकर 1980 के दशक के मध्य की प्री-पेरेस्त्रोइका रिपोर्ट तक। प्रदर्शनी में प्रस्तुत 300 से अधिक तस्वीरों में से लगभग आधी पहली बार प्रदर्शित की जा रही हैं।
वसेवोलॉड तारासेविच (1919 - 1998) ने युद्ध के दौरान तस्वीरें लेना शुरू किया - 1941 से 1945 तक वह एक युद्ध फोटो पत्रकार थे। उन वर्षों के फिल्मांकन का थोड़ा सा हिस्सा नकारात्मक रूप में संरक्षित किया गया है। युद्ध के वर्षों के दौरान तारासेविच की सबसे प्रसिद्ध तस्वीरें घिरे लेनिनग्राद और शहर के पास युद्ध के मैदानों में ली गई थीं। “युद्ध के दौरान, बहुत कुछ दिखाना असंभव था... लेकिन मैंने फिल्मांकन किया। फ़ोटोग्राफ़र ने याद करते हुए कहा, "ड्यूटी से बाहर और ड्यूटी से बाहर दोनों।" तारासेविच के सैन्यकर्मी 20वीं सदी की मुख्य त्रासदी के सबसे तीखे सबूतों में से एक बन गए। यह युद्ध के वर्षों के दौरान था कि शैली और मानवतावादी विश्वदृष्टि की नींव रखी गई थी जिसने बाद में तारासेविच को 1960 के दशक के "पिघलना" का मुख्य प्रतिपादक बना दिया।
युद्ध के बाद, तारासेविच ने सबसे बड़ी सोवियत समाचार एजेंसी, नोवोस्ती प्रेस एजेंसी (एपीएन) के लिए काम किया, और सोवियत संघ, ओगनीओक, रबोट्नित्सा और सोवियत लाइफ पत्रिकाओं में प्रकाशित किया। 1950 के दशक में, उन्होंने स्टेज फोटोग्राफी को श्रद्धांजलि दी और रंगीन फोटोग्राफी में महारत हासिल करने वाले पहले लोगों में से एक थे। यह समय की भावना के अनुरूप है। 1950 के दशक में, प्रमुख सचित्र सोवियत प्रकाशनों में उत्पादन का बोलबाला था। हर्षित सामूहिक किसान, हँसते हुए अग्रणी, एक पार्टी आयोजक जो कुंवारी भूमि विजेताओं के साथ गहन बातचीत कर रहा है - तारासेविच की तस्वीरों के ये सभी पात्र पहचानने योग्य हैं और उन वर्षों के ओगनीओक के पन्नों पर बहुतायत में मौजूद हैं। वहीं, तारासेविच अपनी राह तलाश रहा है। 1958 में सेवरडलोव्स्क में ली गई तस्वीरों से, कोई देख सकता है कि कैसे उन्होंने रचना के कौशल, फ्रेम के ज्यामितीय संरेखण, रचनावाद की विरासत को फिर से तैयार किया। 1950 के दशक के उनके फिल्मांकन की एक और महत्वपूर्ण विशेषता लेंस के माध्यम से प्रत्यक्ष मानवीय भावनाओं को पकड़ने की उनकी क्षमता थी। 1957 में, खार्कोव में वैज्ञानिक और तकनीकी उपलब्धियों की एक प्रदर्शनी में, तारासेविच की तस्वीरों में भीड़ ने प्रदर्शनी के रूप में प्रदर्शित उपग्रह और वॉशिंग मशीन के मॉडल को उसी वास्तविक आश्चर्य और प्रशंसा के साथ देखा। किसी घटना को गतिशीलता में फिल्माने की क्षमता, पात्रों के साथ सहानुभूति रखने की क्षमता और जो हो रहा है उसके माहौल को व्यक्त करने का अद्भुत उपहार "पिघलना" के युग में, ईमानदारी, मुक्ति और असहिष्णुता के समय में मांग में होगा। मंचित झूठ.
1950 के दशक का अंत - 1970 के दशक के मध्य में "भौतिकविदों और गीतकारों" का युग है, एक समय जब यूएसएसआर में शिक्षा और विज्ञान के अर्थ पर पुनर्विचार किया गया था। 1958 से 1978 तक की छोटी अवधि में, सोवियत वैज्ञानिक चार बार नोबेल पुरस्कार विजेता बने। तारासेविच ने मास्को विश्वविद्यालय, नोवोसिबिर्स्क अकादमीगोरोडोक, प्रोटविनो में उच्च ऊर्जा भौतिकी संस्थान, पुशचिनो में रूसी विज्ञान अकादमी के जैविक भौतिकी संस्थान, चेर्नोगोलोव्का में रूसी विज्ञान अकादमी के वैज्ञानिक केंद्र की तस्वीरें लीं... इन शैक्षिक और वैज्ञानिक छात्रों और वैज्ञानिकों केंद्र अपने समय के नायक थे, जो स्वतंत्र मानव विचार की असीमित शक्ति में रोमांटिक विश्वास से प्रेरित थे। और तारासेविच की रिपोर्टें इस युग की सबसे अच्छी दृश्य अभिव्यक्ति साबित हुईं, जिसका वातावरण उन्होंने अपने जीवन के अंत तक अपने काम में संरक्षित रखा।
1950 के दशक के उत्तरार्ध से, तारासेविच की अभिव्यक्ति का मुख्य साधन प्रकाश रहा है, जो उनकी दिन और रात दोनों समय की शूटिंग से उत्सर्जित होता है। प्रकाश छवि का मूल ताना-बाना बन जाता है और उसे आयतन प्रदान करता है। तारासेविच की रात में लेनिनग्राद की तस्वीरें रूसी फोटोग्राफी की उतनी ही पहचान बन गई हैं जितनी ब्रैसाई की "पेरिस एट नाइट" साइकिल फ्रांसीसी फोटोग्राफी के लिए है।
1960 - 1980 के दशक में, वसेवोलॉड तारासेविच ने यूएसएसआर के चारों ओर बहुत यात्रा की, नारायण-मार, मैग्नीटोगोर्स्क, समोटलर, तोग्लिआट्टी में रिपोर्ट फिल्माई, वस्तुतः विशाल देश के सभी सबसे दूरस्थ कोनों का दौरा किया। उनकी सबसे अच्छी रिपोर्टों में से एक नोरिल्स्क को समर्पित है, जहां तारासेविच 1960 और 1970 के दशक में कई बार लौटे। 1953 तक, इस शहर को "विशेष बस्ती" का दर्जा प्राप्त था: नोरिल्स्क संयंत्र नोरिल्स्क के कैदियों द्वारा बनाया गया था और स्टालिन के औद्योगीकरण की सबसे बड़ी परियोजनाओं में से एक था। तारासेविच का नोरिल्स्क सीपीएसयू की 20वीं कांग्रेस (1956), डी-स्टालिनाइजेशन कांग्रेस के बाद का युग है। सबसे कठोर जलवायु, तेज़ हवाएँ और बर्फ़ीले तूफ़ान - नोरिल्स्क के निवासियों के लिए एक निरंतर पृष्ठभूमि - निश्चित रूप से, फोटोग्राफर द्वारा कैप्चर किए गए हैं, साथ ही धातुकर्म संयंत्र श्रमिकों के रोजमर्रा के जीवन या नोरिल्स्क निवासियों के ख़ाली समय को भी। तारासेविच की नोरिल्स्क तस्वीरें स्वतंत्रता की सांस लेती हैं: एक कैफे में नृत्य, चेहरे के भाव, कपड़ों की शैली, व्यवहार - बिल्कुल वैसा ही जैसा कि 1960 के दशक में लेनिनग्राद में ली गई तस्वीरों में था। इनमें से प्रत्येक कार्य मानवतावादी फोटोग्राफी का एक भजन है, जिसने इन वर्षों के दौरान न केवल यूएसएसआर, बल्कि यूरोप और पूरी दुनिया पर कब्जा कर लिया।
तारासेविच का काम 1960 के दशक के सिनेमा के सौंदर्यशास्त्र के अनुरूप है। प्रत्येक फ्रेम में निहित आंतरिक गतिशीलता अप्रत्याशित रूप से दर्शकों की फिल्म की कहानी के रूप में सामने आती है। इसलिए, लेखक की तस्वीरों को जल्दी और संक्षेप में देखना असंभव है। वे सम्मोहित करते हैं. तारासेविच के कार्यों से मिलना न केवल हमारे इतिहास के तथ्यों को जानने का, बल्कि समय के अनुभव को जीने की खुशी महसूस करने का भी अवसर है।
वसेवोलॉड सर्गेइविच तारासेविच (1919-1998) - सोवियत पत्रकारिता के क्लासिक। मास्को में पैदा हुआ। 1937 में हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, वह लेनिनग्राद आये और लेनिनग्राद इलेक्ट्रोटेक्निकल इंस्टीट्यूट में प्रवेश लिया। पढ़ाई के दौरान, तारासेविच को फोटोग्राफी में रुचि हो गई और जल्द ही उन्होंने समाचार पत्रों स्मेना और लेनिनग्रादस्काया प्रावदा में अपनी तस्वीरें प्रकाशित करना शुरू कर दिया। 1940 से, TASS फोटो क्रोनिकल्स के लेनिनग्राद विभाग के फोटो जर्नलिस्ट। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की शुरुआत के बाद से, वह उत्तर-पश्चिमी और फिर लेनिनग्राद फ्रंट के राजनीतिक विभाग के लिए एक फोटो जर्नलिस्ट रहे हैं।
वसेवोलॉड तारासेविच ने लेनिनग्राद की रक्षा करने वाले सैनिकों में शामिल होने के लिए, लगभग पूरा युद्ध घिरे शहर में बिताया, लगातार मोर्चे की यात्रा की। कई वर्षों बाद, 1990 के दशक की शुरुआत में, जो पहले से ही सोवियत फोटोग्राफी के क्लासिक थे, उन्होंने लिखा: “युद्ध के दौरान, बहुत कुछ दिखाना असंभव था। ये थीं सेंसरशिप की शर्तें. लेकिन मैं फिल्म बना रहा था. ड्यूटी से बाहर और ड्यूटी से बाहर दोनों... तस्वीरों में ग्रे वाले हैं और बहुत तीखे नहीं हैं। वे एक पुराने "वॉटरिंग कैन" से बनाए गए थे जिसे वह हमेशा अपनी जेब में रखता था। शायद आज यह हर किसी के लिए स्पष्ट नहीं है कि मैं उन्हें देखने, ध्यान से उन्हें छांटने और कई बार उन्हें बिछाने में इतना समय क्यों खर्च करता हूं। और मैं अपने कांपते हाथों को छिपा नहीं सकता..."
युद्ध की शुरुआत में, तारासेविच बीस साल से थोड़ा अधिक का था, लेकिन यह जाने बिना, कोई यह सोच सकता है कि यह काम एक परिपक्व गुरु द्वारा किया गया था। फिर भी, उनकी तस्वीरें रचना की अद्भुत समझ और उस मानवतावादी आवेग से प्रतिष्ठित थीं जिसने बाद में उन्हें सोवियत फोटोग्राफिक कला में थाव के विचारों का मुख्य प्रतिपादक बना दिया।
तारासेविच ने युद्ध के पहले दिनों से लेनिनग्राद की बहुत सारी फिल्में बनाईं - सफेद रातों और लोगों के बीच एक सुंदर समृद्ध शहर जो अभी भी पूरी तरह से समझ नहीं पा रहा है कि उनके घर में एक अपूरणीय आपदा आई है। पहली बमबारी, नागरिकों की निकासी, रक्षात्मक संरचनाओं के निर्माण पर नागरिक आबादी का काम, 1941-1942 की नाकाबंदी सर्दी, एक जमे हुए शहर, सड़कों, नदियों और नहरों पर मृत लोग, जिनसे थके हुए निवासियों ने पानी लिया। इन तस्वीरों को यूं ही नहीं देखा जा सकता; प्रत्येक तस्वीर के लिए दर्शक को बहुत अधिक मानसिक परिश्रम की आवश्यकता होती है।
तारासेविच का घिरा हुआ शहर अद्भुत है। वह संभवतः इस त्रासदी का मुख्य पात्र है। फोटोग्राफर नेवा, लेनिनग्राद की सड़कों और रास्तों की बहुत सारी तस्वीरें लेता है। हमारे शहर के लिए वसेवोलॉड तारासेविच का प्यार हमेशा रहेगा। 60 के दशक में, वह लेनिनग्राद की सबसे रोमांटिक तस्वीरों की एक श्रृंखला लेते थे।
तारासेविच रूसी फोटोग्राफी के उस्तादों में से एक हैं जिन्होंने युद्ध की सबसे अभिव्यंजक तस्वीरें छोड़ीं। उन्होंने भारी रक्षात्मक लड़ाइयों की अवधि के दौरान, पीछे हटने के पहले दिनों से लेनिनग्राद और उत्तर-पश्चिमी मोर्चे पर सैन्य कार्रवाइयों को फिल्माया, नाकाबंदी को तोड़ने में भाग लिया और अंत में, नाकाबंदी को पूरी तरह से हटाने के लिए लड़ाई में भाग लिया। अपने सर्वोत्तम दृश्यों में, लेखक युद्ध में मनुष्य के स्थान के बारे में दार्शनिक सामान्यीकरण की ओर बढ़ता है।
वसेवोलॉड तारासेविच की फोटोग्राफिक विरासत बहुत विशाल है। वसेवोलॉड तारासेविच (100 हजार से अधिक नकारात्मक) के फोटोग्राफिक दस्तावेजों का सबसे बड़ा संग्रह रूसी स्टेट आर्काइव ऑफ फिल्म एंड फोटो डॉक्यूमेंट्स (क्रास्नोगोर्स्क, मॉस्को क्षेत्र) में संग्रहीत है। 2.5 हजार से अधिक फोटोग्राफिक दस्तावेज़ सार्वजनिक रूप से उपलब्ध हैं। शेष संग्रह रूसी संघ के अभिलेखीय कोष में चयनित फोटोग्राफिक दस्तावेजों को और शामिल करने के उद्देश्य से मूल्य और वैज्ञानिक और तकनीकी प्रसंस्करण की जांच की प्रक्रिया से गुजर रहा है। सेंट पीटर्सबर्ग के सेंट्रल स्टेट आर्काइव ऑफ फिल्म, फोटो एंड साउंड डॉक्युमेंट्स में उनकी युद्ध तस्वीरों के लगभग 12 हजार नकारात्मक चित्र हैं। तारासेविच की युद्ध तस्वीरों के कई दर्जन मूल प्रिंट रूस के राजनीतिक इतिहास के राज्य संग्रहालय द्वारा अपने संग्रह में रखे गए हैं। इन तीन संग्रहों से नकारात्मक और प्रिंट की डिजिटल प्रतियां प्रदर्शनी परियोजना "वसेवोलॉड तारासेविच" में प्रस्तुत की गई हैं। लेनिनग्राद नाकाबंदी. शहर और सामने"।
आयोजकोंराज्य संग्रहालय और प्रदर्शनी केंद्र रोस्फोटो, रूसी राज्य फिल्म और फोटो दस्तावेज़ पुरालेख (क्रास्नोगोर्स्क), रूस के राजनीतिक इतिहास का राज्य संग्रहालय (सेंट पीटर्सबर्ग) और सेंट पीटर्सबर्ग के केंद्रीय राज्य फिल्म और फोटो दस्तावेज़ पुरालेख के साथ मिलकर
वसेवोलॉड तारासेविच रूसी फोटोग्राफी का एक क्लासिक है। 1939 में उन्होंने सोवियत-फ़िनिश युद्ध के लिए स्वेच्छा से भाग लिया। 1941 से 1945 तक - युद्ध संवाददाता। 1945 के बाद, वसेवोलॉड तारासेविच ने एपीएन में काम किया, जो "सोवियत यूनियन", "ओगनीओक", "रबोटनित्सा" और "सोवियत लाइफ" पत्रिकाओं में प्रकाशित हुआ। बाद में मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी, प्रोटविनो में उच्च ऊर्जा भौतिकी संस्थान, पुशचिनो में रूसी एकेडमी ऑफ साइंसेज के जैविक भौतिकी संस्थान और अन्य वैज्ञानिक केंद्रों में 1960-1970 के दशक में ली गई वसेवोलॉड तारासेविच द्वारा ली गई फोटो रिपोर्टें प्रकाशित हुईं। उस समय।
50 के दशक का अंत - 70 के दशक के मध्य में "गीतात्मक भौतिकविदों" का समय था, जब सामान्य रूप से विज्ञान के पंथ और विशेष रूप से सटीक विज्ञान के पंथ को बढ़ावा दिया गया था। विज्ञान और शिक्षा पर ध्यान देने के साथ-साथ खर्च किए गए संसाधनों के परिणाम सामने आए हैं। सोवियत भौतिकविदों को नोबेल पुरस्कार मिला: 1958 में पावेल चेरेनकोव, इगोर टैम, इल्या फ्रैंक, 1962 में लेव लांडौ, 1964 में निकोलाई बसोव और अलेक्जेंडर प्रोखोरोव, 1978 में प्योत्र कपित्सा। प्रेस की सुर्खियाँ "शांतिपूर्ण परमाणु", "साइबरनेटिक्स" शब्दों से भरी थीं। , "आनुवांशिकी", "अंतरिक्ष अन्वेषण"। वैज्ञानिक - और, सबसे पहले, भौतिक विज्ञानी - उस समय के नायक बन गए।
उस समय के विज्ञान शहरों की छवि: नोवोसिबिर्स्क अकादमी टाउन, प्रोटविनो में उच्च ऊर्जा भौतिकी संस्थान, पुश्चिनो में रूसी विज्ञान अकादमी के जैविक भौतिकी संस्थान, चेर्नोगोलोव्का में रूसी विज्ञान अकादमी का वैज्ञानिक केंद्र, साथ ही उनमें जो रोमांटिक माहौल था, उसे वसेवोलॉड तारासेविच ने अपनी फोटो रिपोर्ट में सबसे अच्छी तरह व्यक्त किया था।
उस युग का अनुभव जहां ज्ञान और उपलब्धियां भौतिक पुरस्कारों से अधिक महत्वपूर्ण थीं, आज भी उसका आकर्षण कम नहीं हुआ है।
ओल्गा स्विब्लोवा
तारासेविच वसेवोलॉड सर्गेइविच
(1919
, समरकंद - 1998
, मॉस्को)
1930 के दशक- स्कूल में पढ़ाई के दौरान ही उन्होंने फोटोग्राफी करना शुरू कर दिया।
1937 - लेनिनग्राद इलेक्ट्रोटेक्निकल इंस्टीट्यूट में प्रवेश करता है, समाचार पत्रों "स्मेना" और "लेनिनग्रादस्काया प्रावदा" में प्रकाशन शुरू करता है।
1939 - फिनिश युद्ध के लिए स्वयंसेवक के रूप में संस्थान छोड़ देता है।
1940 - लेंटैस फोटो क्रॉनिकल के लिए फोटो जर्नलिस्ट बन गया।
1941-1945 - उत्तर-पश्चिमी और फिर लेनिनग्राद मोर्चों के राजनीतिक विभाग के फोटो पत्रकार।
1940-1950 के दशक के उत्तरार्ध में- "सोवियत संघ", "सोवियत महिला", "ओगनीओक" आदि पत्रिकाओं में मॉस्को जाने के बाद समाचार पत्र "इवनिंग लेनिनग्राद" में काम करता है।
1950 के दशक- रंगीन फिल्म पर शूटिंग शुरू होती है।
1961 - नोवोस्ती प्रेस एजेंसी (एपीएन) के लिए एक फोटो जर्नलिस्ट बन गए, उनकी तस्वीरें मुख्य रूप से "सोवियत लाइफ" पत्रिका में प्रकाशित हुईं।
1970 के दशक- पत्रकारों के संघ के मास्को संगठन में पत्रकारिता उत्कृष्टता संस्थान में फोटोजर्नलिज्म संकाय के डीन।
1970 के दशक के उत्तरार्ध-1980 के दशक के अंत में- फोटो पुस्तकें प्रकाशित होती हैं: "हम भौतिक विज्ञानी हैं", मॉस्को, प्रकाशन गृह। ग्रह, 1976; "द लाइट ऑफ़ न्यूरेक" मॉस्को, पब्लिशिंग हाउस। ग्रह, 1980; "समुद्र, लोग, जीवन" मॉस्को, प्रकाशन गृह। ग्रह, 1987.
1990 - 1998 - एपीएन के आधार पर गठित नोवोस्ती सूचना एजेंसी (आईएएन) के संवाददाता, रूसी नोवोस्ती सूचना एजेंसी में परिवर्तन के बाद भी एजेंसी में काम करना जारी रखते हैं।
