يصف طبيب الأطفال الأدوية الخافضة للحرارة. ولكن هناك حالات طارئة للحمى عندما يحتاج الطفل إلى تناول الدواء على الفور. ثم يتحمل الوالدان المسؤولية ويستخدمان الأدوية الخافضة للحرارة. ما الذي يجوز اعطاءه للرضع؟ كيف يمكنك خفض درجة الحرارة عند الأطفال الأكبر سنًا؟ ما هي الأدوية الأكثر أمانا؟
باختصار:
تعود فكرة الفيلم الكوميدي "Woe from Wit" إلى عام 1816. خلال حياة المؤلف ، وعلى الرغم من جهوده ، لم تسمح القيصرية بنشر هذا العمل. ظهرت مقتطفات صغيرة فقط من الكوميديا المطبوعة. وعلى الرغم من ذلك ، فقد كان "ويل من فيت" معروفاً في المجتمع ، لأنه وزع في قوائم. فقط في عام 1831 سمحت الرقابة بطباعة النص غير المكتمل للكوميديا. تم استبعاد الأجزاء "غير الموثوقة" منه. في نفس العام ، عُرضت المسرحية في سان بطرسبرج ، ثم في موسكو.
الصراع في الكوميديا اجتماعي. بطل الرواية يتألم ليس فقط بالحب بلا مقابل ، ولكن أيضًا بسبب عدم القدرة على العيش في هذا المجتمع المجنون. الكوميديا تحمل ملامح الكلاسيكية - وحدة العمل والمكان والزمان ، وهبت الشخصيات بأسماء مميزة - شاتسكي - من كلمة "طفل" ، فاموسوف - من الكلمة الإنجليزية "مشهور" ، مولكالين - بدون كلمات ، ريبيتيلوف - إعادة سرد أفكار الآخرين ، إلخ. ولكن وراء هذه العلامات الخارجية للكلاسيكية تكمن الواقعية ، التي يتم التعبير عنها في شخصيات الشخصيات المخلصين لحقيقة الحياة ، في غموضهم ، وخاصية الأشخاص الأحياء. تقابل الواقعية العميقة للكوميديا لغتها التصويرية الحية. هنا ، يتحدث الناس الأحياء لغة حية. لغة كل شخصية تميز الصورة ؛ على سبيل المثال ، اللغة الدقيقة والحادة للخادمة ليزا ، والخطاب المتناغم والمنطقي لشاتسكي. لا تحتوي مونولوجات ريبيتيلوف على جوهر ، فهو يقفز باستمرار من موضوع إلى آخر. أصبحت العديد من التعبيرات من الكوميديا "مجنحة" ، ولا يزال الناس يستخدمونها حتى اليوم ، على سبيل المثال ، "ودخان الوطن حلو وممتع بالنسبة لنا" ، "لا يتم الاحتفال بساعات سعيدة" ، وما إلى ذلك (للحصول على تحليل مفصل عن شخصيات الشخصيات الكوميدية ، انظر مقال “I. A Goncharov).
كان لهذا العمل تأثير كبير على تطوير الأدب الروسي. بعد ما يقرب من خمسين عامًا من كتابة الكوميديا ، خصص أ.أ.
المصدر: دليل الطالب السريع. الأدب الروسي / إد. في. أجيكيان. - مينسك: كاتب حديث ، 2002
أكثر:
أصبح "Woe from Wit" (1824) أول كوميديا روسية واقعية ، وأصبح هذا العمل علامة فارقة في ترسيخ الواقعية في الدراما الروسية. ومع ذلك ، ولأنه بالتحديد كان أول عمل واقعي ، يمكن للمرء أن يميز تأثير جماليات الرومانسية فيه (حتى صورة شاتسكي ، الواقعية بشكل عام ، تشبه إلى حد بعيد صور أبطال رومانسيين يعارضون الظروف وغيرها. أبطال) ، وحتى تأثير الكلاسيكية - هنا واحترام متطلبات "الوحدات الثلاث" وأسماء الأبطال "الناطقة". ومع ذلك ، يمكن القول أن Griboyedov في الكوميديا Woe from Wit أعاد صياغة كل ما تم إنشاؤه في الأدب الروسي قبله بشكل إبداعي ، بعد أن تمكن من إنشاء عمل جديد نوعيًا على أساس هذا ، ويتم تحديد هذه الجدة في المقام الأول من خلال مبادئ جديدة لتكوين الشخصيات ، نهج جديد لفهم جوهر شخصيات الصور.
أبطال Griboedov هم أبطال بدوافع اجتماعية لصورهم ، فهم كذلك لأنهم ينتمون إلى وقت معين وطبقات معينة من المجتمع ، على الرغم من أن هذا لا يعني أنهم أبطال مخطط. كل ما في الأمر هو أن السمات الشخصية الرئيسية في كل منها تتشكل من البيئة ، كل منها يعبر عن هذه البيئة ، بينما يظل فرديًا.
لغة الكوميديا "Woe from Wit"
أيضًا ، أصبحت لغة الكوميديا "Woe from Wit" جديدة بشكل أساسي في الأدب الروسي ، فالخصائص اللغوية للشخصيات تقدم للقارئ بطريقة لا يمكن ، على سبيل المثال ، الخلط بين خطاب صوفيا والخطاب. للأميرة توغوخوفسكايا ومولخالين وسكالوزوب يختلفان في كل من الشخصيات وفي كلامهما. التفرد الشديد لخصائص الكلام للشخصيات ، وإتقان رائع للغة الروسية ، وقول مأثور عن النسخ المقلدة للشخصيات ، وحدّة الجدل في الحوارات والمونولوجات - كل هذا يجعل لغة كوميديا غريبويدوف "ويل من ويت" ظاهرة فريدة في الأدب الروسي في العشرينات من القرن التاسع عشر ، وحقيقة أن العديد من العبارات منه أصبحت "مجنحة" ، تؤكد أنها لا تنتمي إلى عصرها فقط.
صراعات الكوميديا
الصراعات الكوميدية مثيرة جدا للاهتمام. الصراع الخارجي واضح: هذا هو المواجهة بين الرجل المتقدم في عصره (تشاتسكي) والمجتمع ، الذي يعيش في الماضي ويسعى جاهداً للحفاظ على هذه الحياة دون تغيير. بعبارة أخرى ، الصراع القديم والجديد ، التافه ، بشكل عام ، الصراع. ومع ذلك ، فهو وثيق الصلة بالصراع الداخلي للكوميديا ، مع تناقض صورة شاتسكي. كيف يمكنه ، أذكى شخص ، ألا يفهم أن صوفيا تحب شخصًا آخر بعد أن أخبرته بنفسها عن ذلك وسمته باسم هذا الشخص؟ لماذا يثبت وجهة نظره بهذه الحماسة للأشخاص الذين يعرف قيمتهم جيدًا ، كما أنه يعلم أنهم لن يختلفوا معه أبدًا ، بل لن يكونوا قادرين على فهمه؟ ها هو الصراع الداخلي للكوميديا "Woe from Wit" لجريبويدوف. شاتسكي يحب صوفيا بعمق وبصدق ، وهذا الشعور يجعله بطيئًا للغاية ومضحكًا - على الرغم من أنه يمكن لشخص يحب أن يكون مضحكًا ، مهما بدا مضحكا؟ .. من بعض النواحي ، تتزامن الصراعات الداخلية والخارجية للكوميديا بالرغم من أن حب صوفيا لمولخالين وغير مشروط اجتماعيًا من حيث الدافع ، بل على العكس من ذلك ، إلا أن المظهر الرومانسي لابنة فاموسوف على الأخير هو أيضًا سمة من سمات المجتمع الذي يعيشون فيه.
صورة فاموسوف
عالم Famusov هو عالم نبلاء موسكو ، الذين يعيشون وفقًا لمعايير "Times of the Ochakovites و Conquest of the Crimea" ولا يريدون تغيير أي شيء في حياتهم. فاموسوف ، "المدير في مكان مملوك للدولة" ، يقوم بالأشياء بلا مبالاة ("وقع ، هكذا بعيدًا عن كتفيه" ...) ، لكنه ينجح في ترتيب حياته بكل وسائل الراحة ، وليس استبعاد "السلوك الرهباني". .. إنه يعلم على وجه اليقين أنه بالنسبة لابنته "الفقير ليس مناسبًا لك" ، فهو على دراية جيدة بالنميمة العلمانية وكل ما يتعلق بممتلكات الآخرين ، ويمكنه ، في بعض الأحيان ، تذكير مولخالين لمن يدين له. منصبه الحالي ، وهو مذعن بشكل غير خفي مع سكالوزوب ، حيث يرى فيه عريسًا مربحًا لابنته ... في محادثة مع شاتسكي ، لم يفهم حتى نصف ما يقوله المحاور ، إنه خائف بشدة ، معتقدًا أنه يتحدث مع "كاربوناري" (أي المتمرد) الذي "يريد التبشير بالحرية" و "لا يعترف بالسلطات" ، يطالب: "سأمنع بشدة هؤلاء السادة من القيادة إلى العواصم لإطلاق النار على النار". إنه ليس غبيًا على الإطلاق ، فاموسوف ، لذلك فهو مستعد للقتال بأي وسيلة للحفاظ على مركزه وطريقة حياته ، إنه يدافع عن حقه في رؤية الحياة بهذه الطريقة والعيش بهذه الطريقة. يكمن خطره في أنه مستعد لذلك ، أو لكل شيء ، أو ربما لا يزال كثيرًا ، حتى الآن هو والآخرون مثله هم سادة الحياة الحقيقيون ، ويعارضهم شخص واحد فقط - شاتسكي ، الذي يشعر بالوحدة الشديدة. هذا المجتمع ، بغض النظر عن الكيفية التي يتحدثون بها عن "أبناء الأخ" وغيرهم ممن يُزعم أنهم يدعون بمُثُل مختلفة ، ولكن في منزل فاموسوف ، فإن شاتسكي هو وحده حقًا.
صورة تشاتسكي في الكوميديا "Woe from Wit"
كان معاصروه ينظرون إلى صورة شاتسكي على أنها صورة لشخص متقدم يدافع عن مُثُل الحياة الجديدة ، والتي كان من المفترض أن تحل محل هيمنة "الشهرة". كان يُنظر إليه على أنه ممثل لجيل الشباب ، شخص ذكي ومتعلم ومحترم يدافع بشغف عن الحاجة إلى تغيير الحياة ، ويبدو أنه يتخذ بعض الخطوات في هذا الاتجاه ، على الرغم من أن المؤلف يتحدث عن هذا بشكل عابر. لا جدال في أن Chatsky هو شخص مفكر وموهوب ، وأحكامه حول الخدمة العامة ، حول الواجب ، وليس بدون سبب تخيف Famusov كثيرًا ، فهي تعبر عن أفكار لهيكل الدولة الذي يقوض أسس وجود Famusov وأمثاله: "لخدمة القضية ، وليس الأفراد ..." ، "سأكون سعيدًا للخدمة ، إنه لأمر مزعج أن أخدم ،" "وبالتأكيد ، بدأ العالم يصبح غبيًا."
كان هناك الكثير من الجدل حول ما إذا كانت صورة Chatsky in Woe from Wit يمكن اعتبارها صورة الديسمبريست في الأدب ، ولكن ليس هناك شك في أن أفكار البطل قريبة من أفكار الديسمبريين ، الذين مؤلف الكوميديا تعامل بتعاطف كبير. ومع ذلك ، فإن شاتسكي ليس مجرد متحدث باسم الأفكار المتقدمة في عصره ، في رأي مؤلف الكوميديا. هذا شخص حي ، صادق وعميق في مشاعره ، أفعاله تتحدد بالشعور بالحب الكبير الذي يشعر به تجاه صوفيا. إنه في حالة حب ، يتذكر صوفيا كفتاة صغيرة ، بالحكم من حقيقة أنها تقدم الأعذار إلى ليزا ، أظهرت له علامات اهتمام لا لبس فيها ، والآن يريد أن يرى نفس صوفيا فيها ، ولا يريد أن يرى ذلك. تغيرات جذرية. إن غضب شاتسكي وحتى بعض الغضب ناتج عن حقيقة أن صوفيا قد غيرت موقفها تجاهه ، وهذا يمنع البطل من إدراك الظروف حقًا ، ورؤيتها كما هي. إن عقل ومشاعر البطل مشغولان جدًا بالحب بحيث لا يسيطران على نفسه ، بالنسبة له الآن العالم كله يتركز في صوفيا ، لذا فإن كل شيء آخر وكل شخص آخر يزعجه فقط: فاموسوف يزعج ، الذي لا يزال لديه شيء معين. الاحترام كأب صوفيا ؛ يزعج Skalozub ، حيث يكون مستعدًا لرؤية عريس صوفيا المحتمل ؛ يزعج مولكالين ، الذي "بهذه الروح" لا يمكن (كما يعتقد!) أن تحبه نفس صوفيا.
محاولات شاتسكي المستمرة لاكتشاف الحقيقة حول موقف صوفيا من نفسه تحد من علم الأمراض ، وقد يبدو عدم رغبته العنيد في قبول هذه الحقيقة كعمى لولا الحب ... ومع ذلك ، فإن المشهد الذي شهده في الفعل الأخير يعطيه إجابة أخيرة على السؤال الأكثر أهمية بالنسبة له الآن هو أنه يتلقى دليلًا دامغًا على أن صوفيا لا تحبها فحسب ، بل تخونه أيضًا ، لذلك فإن آخر مونولوج لـ Chatsky هو صرخة وألم روح مهينة وشعور بالإهانة ، ولكن هنا يتميز مجتمع Famus المميت بدقة ، والذي أخذ من البطل أغلى شيء في حياته - الحب. يغادر شاتسكي موسكو ، ويبدو أن رحيله يشير إلى هزيمته. صحيح ، هناك فكرة معروفة جيدًا من قبل I.A. غونشاروف أن "شاتسكي محطم بمقدار القوة القديمة ، ووجه ضربة قاتلة إليه بنوعية القوة الجديدة" ، لكن كيف يمكن لهذا الانتصار المؤكد للبطل أن يساعده عندما ينفجر قلبه من الألم؟ .. لذلك ، يمكننا أن نقول أن نهاية الكوميديا قريبة من المأساوية - بالنسبة له ، "المتهم الأبدي" ، الذي لا يمكن أن يساعده عقل لامع ولا القدرة على "إضحاك الجميع" في العثور على السعادة البشرية العادية ...
مولكالين
تم بناء نظام الصور الكوميدية بطريقة تمنحنا المؤلف الفرصة لرؤية "التوائم المعادية للتوائم" في Chatsky: هذه هي صور Molchalin و Repetilov. Molchalin هو منافس سعيد لـ Chatsky في الحب ، بطريقته الخاصة هو شخصية قوية جدًا تمكن من تحقيق الكثير في الحياة. لكن - بأي ثمن؟ إنه يحترم عهد أبيه بشكل مقدس: "والدي ورثني: أولاً ، إرضاء جميع الناس بلا استثناء ...". إنه يرضي ، حتى مع "حارسنا البائس" (هذا يدعو صوفيا) يقضي الليالي "باحترام" ، لأنها "ابنة مثل هذا الشخص"! بالطبع ، يمكن للمرء أن يقول إن مثل هذا السلوك بالنسبة لمولكالين هو الوحيد الممكن من وجهة نظر تحقيق "درجات معروفة" ، لكن أليس تحقيقها على حساب فقدان احترام الذات؟
ريبيتيلوف
كان المعاصرون ينظرون إلى صورة ريبيتيلوف على أنها محاكاة ساخرة واضحة للديسمبريين ، والتي قد تبدو غريبة - إذا تذكرنا موقف مؤلف الكوميديا تجاههم وأفكارهم. ومع ذلك ، فإن Repetilov يشبه إلى حد بعيد ... Chatsky ، فقط لـ Chatsky ، المحروم من عقله ، واحترامه لذاته ، وقدرته على التصرف كما يتطلب شرفه. يساعد الكوميدي المزدوج للبطل على فهم صورة Chatsky في الكوميديا "Woe from Wit" بشكل أفضل ، لمعرفة نقاط قوته وتقديرها ، مع الحفاظ على صورة فنية أصلية وأصلية ، مما يسخر من مؤيدي الديسمبريين الذين فضلوا ذلك. "كلمات ، كلمات ، كلمات ..."
صوفيا
تبين أن صورة صوفيا معقدة ومتناقضة في الكوميديا. مولتشالينا ، التي صنعت صورة رومانسية لنفسها ووقعت في حب "إبداعها" ، مستعدة للدفاع عن حبيبها من هجمات شاتسكي الجائرة ، لأنها مقتنعة ، ونجحت كثيرًا في هذا (تذكر ، كان ذلك من "خلاصتها" "تلك القيل والقال من جنون شاتسكي ذهبت في نزهة!) ، والتي أصبحت شاهدًا لا إراديًا على كيف يسخر منها الشخص الذي تحبه ومن حبها - هذا ما يجب أن تمر به بطلة الكوميديا ، وفي نهاية العمل لا يسعها إلا أن تثير التعاطف من المشاهد. صوفيا ذكية في نفس الوقت وتعرف الناس جيدًا - إلى أي مدى تعطي ببراعة تلميحًا عن الجنون الخيالي لشاتسكي إلى ثرثرة العلمانية جي إن ، لا يوجد ما يوبخها في بعض الأحيان! ومع ذلك ، مثل تشاتسكي ، فقد أعمتها الحب ، وجلبت المعاناة إلى تشاتسكي ، وهي نفسها تعاني من خيانة شخص تؤمن به والذي من أجل حبه قدمت تضحيات معينة.
"موضوع العقل"
يحتل موضوع العقل مكانة خاصة في الكوميديا. "الويل" الذي جلبه عقل Chatsky غير المشكوك فيه إلى Chatsky يتفاقم بسبب حقيقة أن فكرة مختلفة عن "العقل" تهيمن في عالم Famusov: هنا الشخص الذي يعرف كيفية الوصول إلى الرتب والمال يتم تقديره ، لذلك العم فاموسوفا ، التي تقع إلى ما لا نهاية أمام أولئك الذين "يعطون" ، يتم تبجيلها كنموذج للحكمة ، ويتم إعلان شاتسكي الذكي مجنونًا ... كونك شخصًا مفكرًا في دائرة أولئك الذين لا يفهمون الفرق بين الذكاء و الماكرة هي الكثير من شاتسكي.
موقف المؤلف
تتجلى صورة المؤلف ، مكانة المؤلف في الكوميديا "Woe from Wit" بشكل أساسي في خلق صور الشخصيات والصراع الرئيسي للكوميديا. تم تصوير شاتسكي بتعاطف كبير وتفوقه الأخلاقي وانتصاره على عالم فاموسوف يتحدث عن الجانب الذي يقف فيه المؤلف. إن الصورة الساخرة لعالم موسكو القديم ، وإدانتها الأخلاقية تشير أيضًا إلى موقف المؤلف. أخيرًا ، فإن نهاية الكوميديا ، عندما تتحول إلى كوميديا تراجيدية (تمت مناقشته أعلاه) ، من وجهة نظر التعبير عن موقف المؤلف ، توضح أيضًا للمشاهد الجانب الذي يقف فيه المؤلف. في كوميديا Griboyedov ، يتم التعبير عن مبدأ المؤلف في كل من الملاحظات وخصائص الكلام لشخصيات الصور ، والشخصية الفريدة لمؤلف واحدة من أعظم الكوميديا في الأدب الروسي واضحة في كل شيء.
كما لوحظ بالفعل ، دخلت "عبارات الصيد" من "Woe from Wit" بقوة في كل من الأدب الروسي واللغة الروسية. احتل العمل نفسه أيضًا مكانه في الثقافة الروسية ، مما يعطي سببًا للحديث عن الشخصية الشعبية لكوميديا غريبويدوف.
قائمة المقالات:
في الكوميديا Griboedov "Woe from Wit" ، هناك العديد من الشخصيات. يستخدم المؤلف معظمها كخلفية أو تأكيد لمبادئ معينة لمجتمع علماني.
الشخصيات الرئيسية في الكوميديا
على الرغم من العدد الكبير من الأبطال ، يتمحور العمل الرئيسي في الكوميديا حول أربعة شخصيات - Chatsky و Famusov و Sofya و Molchalin.
الكسندر اندريفيتش شاتسكي
الكسندر شاتسكي
هذا هو الشاب النبيل الذي ترك يتيمًا في سن مبكرة. تمت تربيته من قبل صديق العائلة ، فاموسوف. بعد أن نضج ، يبدأ Chatsky حياة مستقلة.
أمضى ثلاث سنوات في الخارج ، وبعد عودته من رحلة ، قام بزيارة مدرسه فاموسوف وابنته سونيا ، التي يشعر بمشاعر رقيقة تجاهها ويأمل أن يتزوجها.
نقترح أن تتعرف على ما كتبه ألكسندر غريبويدوف.
ومع ذلك ، فإن الصورة التي رآها أحبطته إلى حد كبير - كان فاموسوف بعيدًا عن ذكرى طفولته لمعلميه.
بفضل رحلة إلى الخارج ، تمكن شاتسكي من التعرف على العلاقات الممتازة بين الناس وأهدافهم في الحياة ، لذا فإن الطبقة الأرستقراطية الفاسدة ، المنغمسة في الكليشيهات والأفعال الفارغة التي لا معنى لها ، تثير اشمئزاز شاتسكي. محاولات شرح موقفه وإقناع الآخرين من شاتسكي المقابل لا تؤدي إلى النجاح - في نهاية العمل يغادر موسكو ، لأنه لا يرى مخرجًا آخر.
بافيل أفاناسيفيتش فاموسوف
فاموسوف هو معلم ألكسندر شاتسكي. في وقت القصة ، كان هو مدير مؤسسة حكومية. توفيت زوجته منذ فترة طويلة ، وتركت له ابنة ، صوفيا. إن صورة Famusov مثيرة للجدل للغاية ، فمن ناحية ، فهو شخص لا يخلو من الصفات الإيجابية للشخصية - على سبيل المثال ، يأخذ الإسكندر بعد وفاة والديه ويعامله مثل ابنه. من ناحية أخرى ، فهو شخص غير أمين ومنافق. المقياس الرئيسي للنجاح ولياقة الشخص بالنسبة له هو الأمن المالي والمكانة العالية. Famusov هو متلقي رشوة ومخادع ، ولهذا السبب يتعارض مع تلميذه.
صوفيا فاموسوفا
صوفيا هي ابنة بافل أفاناسيفيتش فاموسوف. في الكوميديا ، تم تصويرها بالفعل كشخص بالغ - فتاة في سن الزواج.
على الرغم من حقيقة أنها ليست غارقة في المستنقع الأرستقراطي ، إلا أن الفتاة لا تزال شخصية سلبية جزئيًا - وتجاهلها للمشاعر الحقيقية يصد هذه الشخصية.
تحب الفتاة أن تكون مسرورة ، ولا تهتم كثيرًا بحقيقة أن مثل هذا السلوك يبدو مهينًا.
أليكسي ستيبانوفيتش مولخالين
Molchalin هو السكرتير الشخصي لـ Famusov ، على الرغم من أنه رسميًا عامل أرشيف في مؤسسة حكومية حيث يعمل Famusov. مولكالين هو شخص بسيط من حيث الأصل ، لذلك ، من أجل اللقب والحق في الانتماء إلى المجتمع الراقي ، فهو مستعد لأي شيء. يسعد مولتشالين فاموسوف وابنته بكل طريقة لتحقيق حلمه. في الحقيقة ، هذا شخص منافق وغبي وغير أمين.
شخصيات ثانوية
تشمل هذه الفئة الشخصيات التي لها تأثير كبير على تشكيل حبكة الكوميديا ، لكنها ليست شخصيات نشطة. بالإضافة إلى ذلك ، يشمل هذا أيضًا الأبطال الذين لديهم سمات شخصية عامة وغامضة للغاية ، مثل ليزا.
ريبيتيلوف
ريبيتيلوف صديق قديم لفاموسوف. خلال شبابه ، عاش حياة فساد وعاصفة ، منغمسًا في الكرات والتسلية الاجتماعية. بسبب شرود الذهن وقلة التركيز ، لم يكن قادرًا على ضمان نمو حياته المهنية.
نقدم لكم التعرف على الكوميديا "Woe from Wit" ، التي كتبها الكسندر غريبويدوف.
سيرجي سيرجيفيتش سكالوزوب
البخاخ ضابط ثري. بطبيعته ، هو شخصية بارزة ، لكنه غبي وغير مهتم. Puffer مهووس جدًا بالخدمة العسكرية وحياته المهنية ولا يرى أي فائدة في أي شيء آخر.
ليزا
ليزا فتاة صغيرة ، خادمة في منزل فاموسوف. لديها مظهر جذاب ، والذي يتحول في حالتها إلى ميزة سلبية - فاموسوف ومولخالين يضايقانها. الحياة في منزل فاموسوف في حالة ليزا معقدة أيضًا بسبب العلاقة الصعبة مع صوفيا - تجذب ابنة فاموسوف من وقت لآخر ليزا إلى علاقات حبها ، والتي بسببها قد تواجه الأخيرة مشاكل خطيرة.
شخصيات الطرف الثالث
أكبر عدد من الشخصيات في الكوميديا ، والتي يأخذ عملها فترة زمنية متقطعة ومتقطعة. ومع ذلك ، لا يمكن القول إن وجودهم في النص غير مبرر - في الواقع ، يلعبون دورًا مهمًا للغاية. بمساعدتهم ، تحدث صورة الأنواع الرئيسية لشخصيات المجتمع الأرستقراطي والصفات السلبية الرئيسية لممثلي هذه الطبقة.
أنطون أنتونوفيتش زاغوريتسكي
اشتهر Zagoretsky في المجتمع باعتباره مارقًا ومخادعًا - لديه شغف غير عادي بلعب الورق ، لكنه يلعب دائمًا بطريقة غير شريفة. بالإضافة إلى ذلك ، يفضل أنطون أنتونوفيتش أن يعيش حياة اجتماعية نشطة - فهو شخص عادي في المسارح والكرات وحفلات العشاء.
أنفيسا نيلوفنا خليستوفا
أنفيسا نيلوفنا هي من أقارب فاموسوف. في وقت القصة ، كانت امرأة عجوز بالفعل. كانت Khlestova ذات يوم وصيفة الشرف ، لكنها الآن ، في سن الشيخوخة ، أصبحت عديمة الفائدة لأي شخص.
بسبب هذا الاستياء من الحياة ، اكتسبت المرأة العجوز مزاجًا سيئًا وهي شخصية غير سارة للغاية.
منزلها مليء بالفتيات الصغيرات اللائي تبنتهن والكلاب - فهذه الرفقة تجعلها تبدو مهمة وضرورية وتسلية المرأة العجوز في ساعات اليأس التي تعيشها.
بلاتون ميخائيلوفيتش جوريش
ليس كل ممثلي الطبقة الأرستقراطية هم أشخاص ذوو صفات متوازنة. مثال على الأشخاص الذين احتفظوا بشخصيتهم الأخلاقية هو بلاتون ميخائيلوفيتش جوريش. إنه شخص لطيف ومخلص ، يتمتع بعقل سليم وقدرة على التفكير ، ومع ذلك ، فهو يتمتع بشخصية ناعمة للغاية ، مما جعله واثقًا من نفسه.
ناتاليا دميترييفنا جوريش
ناتاليا دميترييفنا هي زوجة بلاتون ميخائيلوفيتش. المرأة أصغر بكثير من زوجها ، وعلى عكسه ، لديها حب خاص للحياة العلمانية ، مما يثقل كاهل زوجها بشكل رهيب ، لكن غوريش لا يستطيع مقاومة رغبات زوجته.
بيوتر إليتش توغوخوفسكي
يتوافق لقب بيوتر إيليتش تمامًا مع جوهره ، أو بالأحرى عيبه الجسدي. الأمير يعاني من صعوبة شديدة في السمع ، مما يعقد حياته بشكل كبير. أصبحت مشاكل السمع السبب وراء ندرة ظهور بيوتر إيليتش في الأماكن العامة ، وأصبحت زوجته قائدة زوجها وحياتهم بشكل عام.
ماريا الكسيفنا توغوخوفسكايا
ماريا أليكسيفنا هي زوجة بيوتر إيليتش. كان لديهم 6 بنات في الزواج. كلهم فتيات غير متزوجات في وقت القصة. يُجبر الأمير والأميرة على الظهور باستمرار مع بناتهما في الأماكن العامة من أجل تزويج بناتهما بنجاح ، لكن حتى الآن لم يتم تبرير آمال هؤلاء النبلاء.
الكونتيسة هريومينا
تحت اسم الكونتيسة كريومين ، تختبئ الجدة والحفيدة. ينصب التركيز الرئيسي في الكوميديا لهما على الحفيدة التي ظلت خادمة عجوز ، وبالتالي فهي دائمًا غاضبة ومتضايقة من العالم كله.
إن الجدة كونتيسة امرأة عجوز متهالكة لم تعد قادرة على تحمل تكاليف حفلات العشاء والكرات ، لكنها لا تزال تحاول حضورهم ، على ما يبدو من أجل العثور على زوج لحفيدتها.
بَقدونس
صورة Petrushka ، على الرغم من عدم ارتباطها بأي حال من الأحوال بالأرستقراطيين ، نظرًا لأن هذه الشخصية هي فلاح بسيط من حيث الأصل ، ومع ذلك ، وفقًا لأهميته في الكوميديا ، يجب تصنيف Petrushka بين الشخصيات من الدرجة الثالثة.
يعمل Petrushka كنادل في منزل Famusov - إنه رجل فقير ، لكنه روح نقية. خادمته ليزا تحبه.
وهكذا ، في الكوميديا Griboedov "Woe from Wit" يمكننا أن نرى مشهدًا من شخصيات مختلفة. في الأساس ، لا يصف المؤلف شخصياتهم بالتفصيل ، لكن هذا لا يتعارض مع تصور الكوميديا وفهم جوهر العمل.
أعجب معاصرو Griboyedov بلغة الكوميديا Woe from Wit. كتب بوشكين أيضًا أن نصف أبيات المسرحية ستصبح أمثالًا. ثم لاحظ N.K. Piksanov التلوين الغريب للكلام في كوميديا غريبويدوف ، "حيوية اللغة العامية" ، والخطاب المميز للشخصيات. تتمتع كل شخصية في Woe from Wit بخطاب خاص يميز موقعه ونمط حياته وخصائص مظهره الداخلي ومزاجه.
لذا ، فاموسوف رجل نبيل قديم في موسكو ، مسؤول حكومي يدافع عن القيم الحيوية "للقرن الماضي" في كوميديا. الوضع الاجتماعي لـ Pavel Afanasyevich مستقر ، إنه رجل ذكي ، واثق جدًا ، ومحترم في دائرته. يتم الاستماع إلى رأيه ، وغالبًا ما تتم دعوته "لأيام الأسماء" و "الدفن". فاموسوف لطيف بطبيعته ، ومضياف ومضياف باللغة الروسية ، ويقدر الروابط الأسرية ، وبصيرته بطريقته الخاصة. ومع ذلك ، فإن بافيل أفاناسييفيتش ليس غريباً على مصلحة ذاتية معينة ، وفي بعض الأحيان يمكن أن يكون ماكرًا ، فهو لا ينفر من جر نفسه وراء الخادمة. المكانة الاجتماعية لهذه الشخصية ومظهرها النفسي وشخصيتها وظروف حياتها تتوافق في المسرحية مع كلامه.
إن خطاب فاموسوف ، وفقًا لما ذكره أ.س.أورلوف ، يشبه خطاب نبلاء موسكو القدامى ، بأسلوبه الشعبي والعامي والملون والمجازي والهدف الجيد. يميل Pavel Afanasyevich إلى الفلسفة والتعليمية والملاحظات البارعة وإيجاز الصياغات والإيجاز. أسلوبه في الكلام متحرك بشكل غير عادي ، وحيوي ، وعاطفي ، مما يشير إلى عقل البطل ومزاجه وبصيرته وحنكة معينة.
يتفاعل Famusov مع الموقف على الفور ، ويعبر عن "رأيه اللحظي" ، ثم يبدأ في الحديث عن هذا الموضوع "بشكل أكثر تجريدًا" ، مع الأخذ في الاعتبار الوضع في سياق تجربته الحياتية ، ومعرفته بالطبيعة البشرية ، وحول الحياة العلمانية ، في سياق "القرن" والوقت. يميل فكر فاموسوف إلى التوليف والتعميمات الفلسفية والسخرية.
عند الوصول ، يسأل Chatsky لماذا بافيل أفاناسييفيتش غير سعيد - يجد Famusov على الفور إجابة جيدة الهدف:
أوه! أبي ، لقد وجدت لغزًا ،
لست مبتهجا! .. في سنيني
لا يمكنك أن تقسم بي!
عند العثور على ابنته مع Molchalin في الصباح الباكر ، أصبح Famusov صارمًا من الناحية الأبوية وحسن النية:
وأنت ، سيدتي ، قفزت للتو من السرير ،
مع رجل! مع الشباب! "وظيفة لفتاة!"
يمكن لـ Pavel Afanasyevich أيضًا تحليل الموقف ، وتتبع علاقات السبب والنتيجة فيه:
كل خرافات القراءة الليلية ،
وها هي ثمار هذه الكتب!
وكل جسر كوزنتسك والفرنسي الأبدي ،
مدمرات الجيوب والقلوب!
في الكوميديا ، يظهر البطل في مجموعة متنوعة من الأشكال - أب حنون ، رجل نبيل مهم ، شريط أحمر قديم ، إلخ. لذلك ، فإن نغمات Pavel Afanasyevich هي الأكثر تنوعًا ، فهو يشعر تمامًا بمحاوره (N.K. Piksanov). مع الخادمين مولكالين وليزا ، يتحدث فاموسوف بطريقته الخاصة ، دون احتفال. مع ابنته ، يحافظ على نبرة لطيفة للغاية ، وتظهر نغمات تعليمية في خطابه ، لكن الحب محسوس أيضًا.
من المميزات أن نفس الأسلوب التعليمي ، وتراتيب الوالدين يظهران في حوارات بافيل أفاناسييفيتش مع شاتسكي. ومن المفارقات أن وراء هذه الوعظ الأخلاقية يوجد موقف أبوي خاص تجاه شاتسكي ، الذي نشأ مع صوفيا أمام فاموسوف. "الأخ" و "الصديق" - هكذا يشير فاموسوف إلى تلميذه السابق. في بداية الكوميديا ، كان سعيدًا بصدق بوصول تشاتسكي ، محاولًا تعليمه بطريقة أبوية. "هذا كل شيء ، أنتم جميعًا فخورون! هل تسأل كيف فعل الآباء؟ - يرى فاموسوف أن شاتسكي ليس فقط شابًا عديم الخبرة ، ولكن أيضًا كإبن ، ولا يستبعد على الإطلاق إمكانية زواجه من صوفيا.
غالبًا ما يستخدم فاموسوف التعبيرات الشعبية: "جرعة ، امرأة مدللة" ، "سقطت فجأة" ، "حزن" ، "لا تأخذ ولا تأخذ".
اللافت في صوره ومزاجه هو حديث بافيل أفاناسييفيتش عن موسكو ، واستيائه من هيمنة كل شيء أجنبي في تربية شابات موسكو:
نأخذ الترامس ، وداخل المنزل ، وبواسطة التذاكر ،
لتعليم بناتنا كل شيء ، كل شيء ،
و الرقص! ورغوة! والحنان! وتنهد!
كأننا نعد المهرجين لزوجاتهم.
أصبحت العديد من تصريحات فاموسوف حكايات مأثورة: "يا لها من عمولة ، أيها المبدع ، أن تكون أبًا لابنة بالغة!" ، "التعلم وباء ، التعلم هو السبب" ، "وقع ، لذا بعيدًا عن كتفيك".
خطاب المرأة العجوز خليستوفا قريب من خطاب فاموسوف. كما يلاحظ N.K. Piksanov ، تتحدث Khlestova "بأكثر اللغات تحفظًا والأكثر حيوية." حديثها رمزي ، هادف جيداً ، نغماتها واثقة. بلغة أخت زوجة فاموسوف ، هناك الكثير من التعبيرات الشعبية: "ركبت لمدة ساعة" ، "ألقاه رجل جريء بثلاث قامات" ، "نزلت سوب من العشاء".
يعتبر خطاب سكالوزوب أيضًا مميزًا بشكل غير عادي - بدائي ، مفاجئ ، خشن في المعنى والنبرة. يوجد في معجمه العديد من المصطلحات العسكرية: "الرقيب" ، "الأقسام" ، "اللواء العام" ، "الرتبة" ، "المسافة" ، "السلك" - والتي غالبًا ما تستخدم في غير محلها. لذلك ، وهو يشارك فاموسوف في إعجابه بموسكو ، يقول: "المسافات شاسعة". عند سماعه عن سقوط مولكالين من على حصان ، أعلن:
تم تشديد الزمام. حسنًا ، يا له من متسابق بائس.
انظر كيف تشقق - في الصدر أم في الجانب؟
في بعض الأحيان ، لا يفهم Skalozub ما يتحدث عنه المحاور ، ويفسر ما سمعه بطريقته الخاصة. وصف شامل لخطاب البطل من قبل صوفيا: "لم ينطق بكلمة ذكية."
كما يلاحظ AI Revyakin ، فإن Skalozub مربوط اللسان. إنه لا يعرف اللغة الروسية جيدًا ، ويخلط بين الكلمات ، ولا يتبع قواعد القواعد. لذلك ، يقول لفاموسوف: "أشعر بالخجل كضابط أمين". وبالتالي ، فإن خطاب سكالوزوب يؤكد القيود العقلية للبطل ، ووقاحته وجهله ، وضيق النظرة.
يتوافق خطاب مولخالين أيضًا مع مظهره الداخلي. السمات الرئيسية لهذه الشخصية هي الإطراء والتملق والتواضع. يتسم خطاب مولتشالين بتنغيمات استنكار للذات ، والكلمات ذات اللواحق الضئيلة ، والنبرة المتذللة ، والمجاملة المبالغ فيها: "ثنائي" ، "ساكن" ، "آسف ، من أجل الله" ، "وجه صغير" ، "ملاك". مولكالين مقتضب في الغالب ، تستيقظ "البلاغة" فيه فقط في محادثة مع ليزا ، التي يكشف لها وجهه الحقيقي.
من بين شخصيات فيلم موسكو فاموسوف ، ريبيتيلوف ، "عضو في تحالف سري" ، يبرز بخطابه الملون. هذا شخص فارغ ، تافه ، غير منظم ، متحدث ، شارب ، منتظم في نادي اللغة الإنجليزية. كلامه حكايات لا تنتهي عن نفسه وعن عائلته وعن "التحالف الأكثر سرية" مصحوبة بأقسام سخيفة واعترافات مهينة. طريقة كلام البطل تنقلها عبارة واحدة فقط: "نصنع ضوضاء يا أخي نصنع ضوضاء". يأتي شاتسكي إلى اليأس من "أكاذيب" و "هراء" ريبيتيلوف.
كما لاحظ أ.س. أورلوف ، "إن خطاب ريبيتيلوف مثير جدًا للاهتمام لتنوع تكوينه: فهو مزيج من أحاديث الصالون ، والبوهيمية ، والدائرة ، والمسرح ، واللغة العامية ، والتي كانت نتيجة تجول ريبيتيلوف حول طبقات مختلفة من المجتمع." تتميز هذه الشخصية بكل من التعبيرات العامية والأناقة.
تجدر الإشارة إلى أصالة أسلوب الكلام للجدة الكونتيسة. كما يلاحظ في.أ.فيليبوف ، هذه البطلة ليست مقيدة لسانها على الإطلاق. لهجتها "الخاطئة" غير الروسية ترجع إلى جنسيتها. المرأة العجوز كريومينا ألمانية لم تتقن اللغة الروسية ، النطق الروسي.
يختلف خطاب شاتسكي عن كلام جميع الشخصيات ، الذين ، إلى حد ما ، بطل عقلاني يعبر عن آراء المؤلف في الكوميديا. شاتسكي هو ممثل "القرن الحالي" ، ينتقد كل رذائل مجتمع موسكو. إنه ذكي ومتعلم ويتحدث اللغة الأدبية الصحيحة. يتميز خطابه بالشفقة الخطابية ، والدعاية ، والتصوير والدقة ، والذكاء ، والطاقة. من المميزات أنه حتى فاموسوف معجب ببلاغة ألكسندر أندريفيتش: "إنه يتحدث كما يكتب".
لدى Chatsky طريقة خاصة في التحدث تختلف عن طريقة الشخصيات الأخرى. كما لاحظ أ.س. أورلوف ، "يقرأ شاتسكي كما لو كان من المسرح ، وفقًا للتعليمية الساخرة للمؤلف. تأخذ خطابات شاتسكي شكل المونولوج حتى في المحادثة ، أو يتم التعبير عنها في أقصر الملاحظات ، كما لو كانت لقطات للمحاور.
غالبًا في خطابات هذه الشخصية تبدو السخرية ، السخرية ، التنغمات الساخرة:
أوه! فرنسا! لا يوجد مكان أفضل في العالم! -
قررت أميرتان ، شقيقتان ، مكررة
درس تعلموه منذ الطفولة.
اللافت للنظر في المسرحية هو مناجاة شاتسكي ، حيث يقع بكل حماسته وسخطه النبيل على النظام العام ، وبيروقراطية المسؤولين ، والرشوة ، والعبودية ، وخمول آراء المجتمع الحديث ، وخلود الأخلاق العامة. يميز هذا الخطاب الحماسي المحب للحرية بشكل واضح المظهر الداخلي للبطل ومزاجه وفكره وسعة الاطلاع ونظرته للعالم. علاوة على ذلك ، فإن خطاب شاتسكي طبيعي جدًا وصادق إلى حد كبير وواقعي. كما كتب إي.أ. غونشاروف ، "من المستحيل تخيل ظهور خطاب آخر أكثر طبيعية وبسيطة ومأخوذ من الحياة".
أصبحت العديد من تصريحات شاتسكي أمثال: "ودخان الوطن حلو وممتع بالنسبة لنا" ، "الأسطورة جديدة ولكن يصعب تصديقها" ، "المنازل جديدة ، لكن الأحكام المسبقة قديمة" ، "من هم القضاة ؟ "
تتحدث صوفيا أيضًا في المسرحية بلغة أدبية صحيحة إلى حد ما ، مما يشير إلى تعليمها الجيد وسعة الاطلاع والذكاء. مثل فاموسوف ، تميل إلى التفلسف: "الساعات السعيدة لا تشاهد". وصفت تعبيرات صوفيا ، مجازية ، قول مأثور: "ليس رجلاً ، ثعبان" ، "البطل ليس روايتي". ومع ذلك ، تأثر خطاب البطلة بشكل كبير باللغة الفرنسية. كما يلاحظ ن.ك.بيسانوف ، في خطاب صوفيا "هناك حروف كاملة ، نُسخ طبق الأصل مذكورة بلغة ثقيلة غير واضحة ، مع ترتيب غير روسي لأعضاء الجملة ، مع خطأ نحوي مباشر":
لكن كل شيء صغير في الآخرين يخيفني ،
على الرغم من عدم وجود مصيبة كبيرة من
على الرغم من أن هذا غير مألوف بالنسبة لي ، إلا أن هذا لا يهم.
تتحدث ليزا في المسرحية بلغة حيوية بشكل غير عادي. يحتوي على كلمات عامية وراقية. تصريحات ليزا مناسبة وحكاية أيضًا:
تجاوزنا أكثر من كل الأحزان
وغضب الرب وحب الرب.
تمت كتابة الكوميديا "Woe from Wit" بلغة بسيطة وخفيفة وفي نفس الوقت مشرقة ومجازية ومثيرة ومعبرة. كل كلمة لها ، بحسب بيلينسكي ، تتنفس "حياة كوميدية" ، تضرب ب "سرعة العقل" ، "أصالة المنعطفات" ، "شعر العينات".
الشخصيات الرئيسية في الكوميديا A.S. رسم المؤلف "ويل من الذكاء" لجريبويدوف بشكل واضح وحيوي لدرجة أن المعاصرين بحثوا عن صورة تشبه صورة معارفهم فيها. لكن هذه ، بالطبع ، كانت صورًا عامة. تمكن Griboyedov من إنشاء شخصيات نموذجية ، لتقديم وقته في الوجوه ، لرسم صورة لعادات موسكو في تلك الحقبة. هناك مالكون أقنان ، وصليون ، ومفكرون أحرار ، وأعضاء في جمعيات سرية في الكوميديا. دعونا نلقي نظرة فاحصة على هذه اللوحة المشرقة متعددة الجوانب.
هنا Chatsky في المقدمة. إنه بلا شك الناطق باسم آراء ومشاعر المؤلف. سماتها الرئيسية هي الشجاعة والنبل والذكاء والتفكير الحر والتصميم. مستقل: لا يعترف بأي رتب أو سلطات. المثل الأعلى في Chatsky هو خدمة التنوير في البلاد. إنه يقدر المزايا الشخصية والكرامة للناس ، ويحمي حق كل شخص في أن يكون له قناعاته الخاصة. شاتسكي يدين الاستبداد ، النفاق ، خفة الروح ، "عصر التواضع والخوف" ، يعارض "التقليد الفارغ ، الخنوع ، الأعمى" للأجانب ، ويدافع عن الحفاظ على الروح والأخلاق واللباس الروسي - "العصور القديمة المقدسة". يشعر بالاشمئزاز من المحسوبية والموقف الفظيع تجاه الخدمة والواجب المدني. الشخص الجدير ، حسب شاتسكي ، هو الشخص "الذي يخدم القضية وليس الأشخاص". نعم ، حماسته وحماسته من نتاج الشباب ، لكنه قريب من القارئ. هذه هي صورة شاتسكي. الآن دعنا ننتقل إلى صوفيا ، التي يحبها البطل.
بين مجتمع Famus ، تظل صوفيا ، في رأيي ، لغزا. حبها لمولكالين ، "أكثر المخلوقات بائسة" ، أمر غير مفهوم. هل يجذبها قناع الود ، والخجل ، والتواضع ، والامتثال ، واللطف الذي يرتديه ، أم أنها تحب هذا الشخص حقًا؟ ما أكثر ما يزعج صوفيا شاتسكي؟ عن طريق إهانة (مولخالين) على الكرة؟ أو ربما ترى صوفيا نفسها بالفعل أن مولتشالين ليست بطلة أحلامها ولا تريد أن يخمنها أي شخص آخر؟ بطريقة أو بأخرى ، رغبتها في الانتقام ، بدأت إشاعة حول جنون شاتسكي. يلتقط باقي أعضاء مجتمع Famus النميمة التي تنتشر بسرعة. "مجنون!" - فاموسوفسكايا موسكو تكرر مع نشوة الطرب.
من يدخل في هذا المجتمع المختار ، من يسخر من "المجانين"؟ "حشد من المعذبين ، الخونة ، الحكماء الأخرق ، الحمقى الماكرون ، النساء العجائز الشرير". قام المؤلف بتجميع الشخصيات بمهارة كبيرة. ها هو المتكلم ، بائع الثرثرة المتجول لدى ريبيتيلوف ، الذي لا يفهم معنى "الاجتماعات السرية" ، لكنه يجاورها من أجل "معرفة كل شيء". ها هو Zagoretsky ، الذي يعرف كيف يخدم في الوقت المناسب. يحتقر كل الهريومينا. خليوستوفا المستعصية. إخضاع زوجها لأهوائها جوريش. إليكم النقيق الفارغ Tugoukhovskys وبالطبع Skalozub و Molchalin و Famusov.
هدف حياة سكالوزوب هو رتبة جنرال ، ولا يهمل "قنوات كثيرة" لتحقيق ذلك. كل ما يهمه هو الجوائز ، والأنابيب ، والكتاف ، والعراوي على الزي الرسمي ، والحفر ، والفرق ، والهامش.
تسقط صوفيا: "من أحبه ليس كذلك". نعم ، Molchalin ليس مباشرًا مثل Skalozub. النفاق ، الإطراء - هذا هو أسلوب سلوكه. عقيدة إرضاء الجميع ، مواهبه الرئيسية "الاعتدال والدقة" ، هدفه "الوصول إلى درجات معينة". يتم تقديم Molchalin ، فهو يسعى للحصول على رعاية كبار المسؤولين - باختصار ، إنه يصنع مهنة. قاسية لا يمكن القضاء عليها هم مولتشالين ، رجال الأعمال الفاسقون الذين يبررون الدناءة والبؤس بالفقر والتشرد!
وأخيرًا ، فإن Famusov هو تجسيد للقنانة والتعسف. إنه معجب بـ "القرن الماضي" ، وينحني أمام النبل والثروة ، ويسعى لاكتسابها ، ويعامل التنوير بلا مبالاة ، ويكره كل ما هو جديد. بشكل عام ، يقود Famusov وجودًا فارغًا وخاملًا.
إن خضوع فاموسوف وأمثاله لا يتوافق مع حب الحرية لشاتسكي ، الذي تبدو دوافعه العالية غير طبيعية ، وعبثية ، وحتى سخيفة في هذا المجتمع. هناك صراع بين القديم والجديد ، وبين القديم والناشئ.
الكوميديا والمشاكل التي تطرحها لا تفقد أهميتها. لسوء الحظ ، حتى في عصرنا ، فإن الصغار ، فاموسوف ، وزاغوريتس ، وسمكة البافيرفيش "هم نعيم في العالم". الإعجاب بالغرب ، والموقف اللامبالي للثقافة الروسية ، واللغة الأم ، والحمائية ، والوظيفية ، والخضوع للمسؤولين رفيعي المستوى - أليست هذه مشاكل المجتمع الروسي الحديث؟ منذ ما يقرب من قرنين من الزمان ، كانوا قلقين من المواطن الروسي العظيم أ. غريبويدوف. الآن الوقت يضعهم أمامنا.
مولكالين أليكسي ستيبانيش- سكرتير فاموسوف ، الذي يعيش في منزله ، وكذلك معجب صوفيا الذي يحتقرها في روحه. ترجمة فاموسوف من تفير. يعبر لقب البطل عن ميزته الرئيسية - "الصمت". لهذا جعل فاموسوف م. سكرتيره. بشكل عام ، البطل ، على الرغم من شبابه ، هو ممثل كامل "للقرن الماضي" ، حيث استوعب آرائه ويعيش وفقًا لمبادئه. (م) يتبع بدقة عهد والده: "لإرضاء جميع الناس دون استثناء - المالك ، والرئيس ، وخادمه ، وكلب البواب". في محادثة مع شاتسكي ، حدد إم مبادئ حياته - "الاعتدال والدقة". هم أنه "في عمري لا ينبغي لأحد أن يجرؤ على أن يكون له حكمه الخاص". وفقًا لـ M. ، تحتاج إلى التفكير والتصرف كما هو معتاد في مجتمع "famus". وإلا فإنهم سوف يثرثرون عليك ، وكما تعلم فإن "الألسنة الشريرة أشر من المسدسات". تفسر علاقة M. الرومانسية مع صوفيا أيضًا باستعداده لإرضاء الجميع. يلعب بطاعة دور المعجب ، وعلى استعداد لقراءة قصص الحب مع صوفيا طوال الليل ، والاستماع إلى صمت العندليب وترنيناته. صوفيا لا تحب م ، لكنه لا يستطيع أن يرفض إرضاء ابنة رئيسه.
Skalozub سيرجي سيرجيفيتش- في صورته ، فإن العريس "المثالي" في موسكو تربى - فظ ، غير متعلم ، ليس ذكيًا جدًا ، لكنه غني ومسرور بنفسه. تقرأ فاموسوف س كزوج ابنتها ، لكنها تعتبره "ليس بطل روايتها". في وقت زيارته الأولى لمنزل فاموسوف ، تحدث س عن نفسه. شارك في حرب 1812 ، لكنه حصل على الأمر "على الرقبة" ليس لمآثر عسكرية ، بل بمناسبة احتفالات عسكرية. S. "يهدف إلى الجنرالات." البطل يحتقر الحكمة الكتابية. يتحدث بازدراء عن ابن عمه الذي يقرأ الكتب في الريف. يحاول S. تجميل نفسه خارجيًا وداخليًا. يرتدي أزياء الجيش ، "شد" بالأشرطة حتى يكون صدره عبارة عن عجلة. وبما أنه لم يفهم شيئًا في المونولوجات الاتهامية لشاتسكي ، فإنه ، مع ذلك ، ينضم إلى رأيه ، قائلاً كل أنواع الهراء والهراء.
صوفيا بافلوفنا فاموسوفا- ابنة فاموسوف البالغة من العمر 17 عامًا. بعد وفاة والدتها ، نشأت على يد سيدة فرنسية عجوز روزير "مدام". كانت شاتسكي صديقة الطفولة لـ S. ، والتي أصبحت أيضًا حبها الأول. لكن على مدار 3 سنوات من غياب تشاتسكي ، تغيرت س كثيرًا ، حيث تغير حبها. تأثر تكوين S. ، من ناحية ، بعادات وعادات موسكو ، من ناحية أخرى ، من خلال كتب Karamzin وغيره من الكتاب العاطفيين. تتخيل الفتاة نفسها بطلة رواية "حساسة". لذلك ، فهي ترفض Chatsky الكاوية والجريئة ، وكذلك Skalozub - الغبية ، لكنها غنية. S. يختار Molchalin لدور معجب أفلاطوني. في منزله ، لا يملك س. فرصة للتطور العقلي. الشيء الوحيد الذي يمكنها فعله هو أن تتخيل نفسها على أنها بطلة الرواية وتتصرف وفقًا لهذا الدور. إما أنها تخترع حلمًا بروح قصائد جوكوفسكي ، أو تتظاهر بالإغماء ، وما إلى ذلك. لكن نشأة "موسكو" تجعل نفسها محسوسة أيضًا. أثناء الكرة ، هي التي تنشر شائعة حول جنون شاتسكي. تبين أن السلوك الرومانسي للبطلة كان مجرد قناع ، وجوهرها الحقيقي هو طبيعة سيدة شابة في موسكو. في نهاية الكوميديا ، تمت معاقبة S. تتعلم عن "خيانة" مولشالين ، التي تغازل ليزا وتتحدث بحيادية عن س. بالإضافة إلى ذلك ، قرر فاموسوف ، بعد أن علم بعلاقة ابنته بسكرتيرته ، إزالة س من موسكو "إلى القرية ، إلى خالتي ، إلى البرية ، إلى ساراتوف ".
فاموسوف بافل أفاناسييفيتش- رجل نبيل موسكو ، "مدير في منزل حكومي". والد صوفيا ، صديق والد شاتسكي. تجري أحداث المسرحية في منزله. F. - أحد ألمع ممثلي "القرن الماضي". في إحدى مونولوجاته ، امتدح ف. عادات موسكو التي لم تتغير من قرن إلى آخر. وهنا بحسب الأب: "والكرامة للابن" ؛ هنا من عنده "ألفان من أفراد العائلة ، هو والعريس". يمكن إرسال سيدات موسكو إلى "القيادة في مجلس الشيوخ" ، حتى يتم "إطلاعهن" على كل شيء ؛ بنات موسكو "يتشبثن ببساطة بالجيش" ، بزعم "لأنهن وطنيات" ؛ الرجال المسنين في موسكو ، الذين تم استدعاؤهم لحل القضايا الخطيرة ، "يجادلون ، يصدرون بعض الضوضاء ... ويفرقون." في مجتمع "فاموس" ، كل شيء يعتمد على العلاقات: "حسنًا ، كيف لا ترضي رجلك الصغير العزيز." يبدو نموذج الحياة هذا مثاليًا لـ F. ولأعضاء آخرين في مجتمع موسكو ، فهم يعتبرونه النموذج الوحيد الصحيح ولا يريدون أي تغييرات. F. ذو وجهين. يدعي أنه "معروف بسلوكه الرهباني" ، لكنه في نفس الوقت يضرب الخادمة ليزا. F. يخاف من كل الاتجاهات الجديدة. أثناء محادثة مع Chatsky ، قام بسد أذنيه حتى لا يسمع خطبًا جريئة. إن العدو الرئيسي لـ F. حلم البطل هو "أخذ كل الكتب وحرقها". مثل أي رجل نبيل في موسكو ، ينخدع F. وابنته صوفيا ، والسكرتيرة مولخالين ، والخادمة ليزا. تم توقيت آخر ظهور للبطل على خشبة المسرح ليتزامن مع اللقاء الأخير بين صوفيا ومولخالين. عند رؤية الشباب معًا ، يشعر F. يتهم "فساد" ابنته موسكو "الجديدة" ، الملوثة بالأفكار الحرة و "روح جسر كوزنتسك" (أي باريس). في البداية ، يهدد F. في رعب مبكي ، صاحت ف: "ماذا ستقول الأميرة ماريا الكسيفنا !!!" إن رأي هذه الأميرة يعني بالنسبة لـ F. أكثر من رأي القيصر نفسه ، لأنها في مجتمع "famus" تحتل أحد الأماكن الرئيسية.
شاتسكي الكسندر أندريفيتش- رجل نبيل ممثل القرن الحالي. شخص تقدمي ، متعلم جيداً ، يتمتع بوجهات نظر حرة واسعة ؛ وطني حقيقي. بعد غياب دام 3 سنوات ، يأتي Ch. مرة أخرى إلى موسكو ويظهر على الفور في منزل Famusov. يريد أن يرى صوفيا ، التي أحبها قبل مغادرتها والتي لا يزال يحبها. لكن صوفيا تقابل شاتسكي ببرود شديد. إنه محتار ويريد أن يجد سبب برودتها. البقاء في منزل Famusov ، يضطر البطل للقتال مع العديد من ممثلي مجتمع "Famus" (Famusov ، Molchalin ، ضيوف على الكرة). كانت مونولوجاته الاتهامية الحماسية موجهة ضد ترتيب عصر "الخضوع والخوف" ، عندما "كان مشهورًا برقبة تنحني كثيرًا". عندما يقدم فاموسوف مولتشالين كمثال لشخص جدير ، ينطق ش. المونولوج الشهير "من هم الحكام؟" في ذلك ، يدين الأنماط الأخلاقية لـ "القرن الماضي" ، غارقًا في النفاق ، والعبودية الأخلاقية ، وما إلى ذلك. يعتبر Ch. العديد من المجالات في حياة البلد: الخدمة العامة ، القنانة ، تعليم المواطن ، التعليم ، حب الوطن. في كل مكان يرى البطل ازدهار مبادئ "القرن الماضي". وإدراكًا لذلك ، يعاني الطفل من المعاناة الأخلاقية ، ويختبر "الويل من العقل". ولكن بدرجة لا تقل عن ذلك ، يعاني البطل أيضًا من "ويل من الحب". يكتشف Ch. سبب برودة صوفيا تجاهه - فهي في حالة حب مع Molchalin التافه. يشعر البطل بالإهانة من حقيقة أن صوفيا فضلته على هذا "المخلوق المثير للشفقة". يصيح: "الصامتون يحكمون العالم!" منزعج للغاية ، يذهب Ch. إلى كرة في منزل Famusov ، حيث تتجمع زهرة مجتمع موسكو. كل هؤلاء الناس هم عبء على Ch. نعم ، ولا يمكنهم تحمل "الغريب". تنشر صوفيا ، التي أساءت من قبل مولكالين ، شائعة حول جنون البطل. يلتقطها المجتمع بأسره بكل سرور ، مقدمًا التفكير الحر للبطل باعتباره التهمة الرئيسية ضد Ch. على الكرة ، ينطق Ch. بمونولوج حول "الفرنسي من بوردو" ، حيث كشف الإعجاب العبد لكل شيء أجنبي وازدراء التقاليد الروسية. في ختام الكوميديا ، يكشف Ch. الوجه الحقيقي لـ "صوفيا". إنه محبط فيها تمامًا كما هو الحال في بقية مجتمع "فاموس". لا خيار أمام البطل سوى مغادرة موسكو.
